【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 為張生做了衛(wèi)尚書的女婿，她除了哀怨之外就無所作為，任由母親做主再次嫁給不喜歡的鄭恒。這符合崔鶯鶯的性格也符合當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中女子對(duì)自己命運(yùn)的不能把握的無奈現(xiàn)狀，只能接受拋棄的事實(shí)。王瑞蘭與蔣世隆患難見真情式的愛情過程雖然也趨向現(xiàn)實(shí)，但是情節(jié)安排過于巧合，戲劇化比較明顯。李千金雖然也是大家閨秀但是行為舉止過于大膽草率，言辭過于直白，不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)千金小姐的修養(yǎng)，更多的表現(xiàn)出了市井女子的性格和市民社會(huì)的世俗化趣味。張倩女更是具有傳奇性，魂身分離追求愛情極富有浪漫性，與現(xiàn) 實(shí)相差甚遠(yuǎn)。從整體上看，盡管李千金、王瑞蘭、張倩女爭(zhēng)取婚姻自主的行為不同凡響，但她們的感情發(fā)展遠(yuǎn)不如崔鶯鶯那樣細(xì)密有層次，所以，其典型性也始終不及崔鶯鶯。 結(jié) 語 四大愛情劇的女性可以說都是反封建禮教的代言人，她們的婚姻觀是希望婚姻自主，希望可以找到中意的人，擁有甜蜜的愛情和美滿的婚姻。情感在婚姻中占據(jù)著重要位置，而不是遵從封建禮教禁錮下的“父母之命”“媒妁之言” [14]只考慮門當(dāng)戶對(duì)，講求名正言順，只顧及家庭利益，而不考慮結(jié)婚男女雙方的感受的封建婚姻觀和沒有人情只看身份的封建等級(jí)制度。她們的愛情 故事就像童話故事中的王子灰姑娘一樣充滿浪漫。 在封建社會(huì)里，作為統(tǒng)治者的男人在愛情和婚姻中處于支配地位，女性在愛情婚姻上完全處于被動(dòng)地位，女人只能把自己塑造成符合男性標(biāo)準(zhǔn)的“女性”， 9 她們完全失去了選擇的權(quán)利。而講求名正言順、門當(dāng)戶對(duì)的婚姻觀念使愛情婚姻染上了經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位等功利性的世俗氣，男女青年婚姻的決定權(quán)不是掌握在他們手里，尤其是女子的手里，而是由父母長(zhǎng)輩掌控。元代文人發(fā)現(xiàn)女性面臨的這種困境，他們打破了世俗的觀念，賦予了他們劇作中女主人公色、才、情三者兼?zhèn)涞耐昝佬蜗?，賜予她們多愁善感的心靈去體驗(yàn)社會(huì)的冷 暖炎涼。透過女主人公強(qiáng)烈的生命意識(shí)、傷逝情懷來體現(xiàn)她們?cè)诜纯雇庠谧枇Α?zhēng)取愛情自由和婚姻自主的斗爭(zhēng)中表現(xiàn)出來的積極主動(dòng)的精神和大膽勇敢的氣概。作者用才華和情感寫出了四位女主人公這些禮教叛逆者身上的人性美和人情美。作者用文采飛揚(yáng)的文辭和細(xì)膩的筆觸進(jìn)行了詩情畫意般的描繪和細(xì)致入微的內(nèi)心活動(dòng)的抒寫，使四大愛情劇在現(xiàn)實(shí)的的基礎(chǔ)上增加了浪漫色彩。作者把 四大愛情劇中的四位女主人公都理想化了，賦予她們美貌與智慧及女性的自主意識(shí)，在浪漫的故事情節(jié)中表達(dá)心中“愿天下有情人都成了眷屬”的美好愿望。尤其是《倩女離魂》的大膽想象和 富有傳奇色彩的理想化使浪漫色彩更加濃重。而完美的女主人公們身處不同的家庭環(huán)境，都為了愛情為了婚姻自主與封建家長(zhǎng)及封建婚姻觀封建禮教進(jìn)行各種斗爭(zhēng)，是古代新女性的杰出代表。 10 參考文獻(xiàn) [1] 蔣星煜 .西廂記研究與欣賞（第 1 版） [M].上海辭書出版社 ,2021,10. 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