【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，這樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力。 第四章 拍攝角度技巧 十四、 不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵 在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用 12 平攝，就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會(huì)使影片增色不少。 拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍攝）。 （一） 平方向拍攝 大多數(shù)畫(huà)面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍 攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面效果顯得比較平和穩(wěn)定。 如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。 如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物，那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢(shì)。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí)，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。 （二） 由下往上拍攝 不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物，因?yàn)橛^看的角度不 同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo)，觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。 拍攝人物的近距離特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來(lái)重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來(lái)。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說(shuō)的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫(huà) 面，就會(huì)有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。 在采用由下往上拍攝時(shí)要注意，這種角度所拍出來(lái)的效果通常并不理想，因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過(guò)于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視 13 角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果；如果運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果。 （三） 從上往下拍攝 攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫(huà)面，用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景 ?？梢杂糜谂臄z大場(chǎng)面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。 如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫(huà)面，給人以遼闊寬廣的感覺(jué)。采用高機(jī)位，大俯視角度拍攝就可以增加畫(huà)面的立體感，有時(shí)可以使畫(huà)面中的主體具有戲劇化。 同仰攝的效果相反，從高角度拍攝人物特寫(xiě)，會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，使觀眾對(duì)畫(huà)面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫(huà)面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn)，也會(huì)看起來(lái)比實(shí)際更胖。 如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫(xiě)，有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道，這一點(diǎn)要注意 ；如果你從上方角度拍攝，并在畫(huà)面人物的四周留下很多空間，這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單。 （四） 物視角的拍攝 視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如：一個(gè)站著的大人觀看小孩，就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對(duì)準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。 再如，一個(gè)正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來(lái)到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來(lái)人的腳部，然后再 慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。 14 直接向下俯視的畫(huà)面通常被用來(lái)顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的 距離。 第五章 搖擺的技巧 十五、 上下?lián)u攝與左右搖攝 拍攝工作中，搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場(chǎng)景過(guò)于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫(huà)面完全拍攝下來(lái)，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。 搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝，就是攝像機(jī)的位置不變，依靠變動(dòng)攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況就是當(dāng)拍 攝一個(gè)大場(chǎng)面或一幅風(fēng)景畫(huà)時(shí)，這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開(kāi)始，就像一段開(kāi)場(chǎng)白，以次來(lái)介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境；第二種情況就是用來(lái)追蹤一個(gè)移動(dòng)中的目標(biāo)，比如，一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來(lái)的東西或者是一輛奔跑的汽車(chē)等。 （一） 上下?lián)u攝 用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動(dòng)的目標(biāo)。如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作，從運(yùn)動(dòng)員站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標(biāo)，從起跳到入水，鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下落而同步下移。這樣的場(chǎng)面最好使用近鏡頭去拍攝，如果運(yùn)鏡恰當(dāng)，短短幾秒，一氣呵成，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。但 是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動(dòng)構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍，除非你是“老鳥(niǎo)”，一般不要采用太近的鏡頭去拍攝。 用上下?lián)u攝的方法還常常用來(lái)顯示一些高得無(wú)法用一個(gè)整畫(huà)面完整表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo)。站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端 — 小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線，使得高樓更顯雄偉壯觀。 15 （二） 左右搖攝 以橫向圓弧路線搖動(dòng)攝像機(jī)，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動(dòng)中的目標(biāo) 。 左右搖攝的方法是：首先將身體面對(duì)搖鏡頭的終止方向上，使攝像機(jī)穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點(diǎn)，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開(kāi)始方向并開(kāi)始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動(dòng)，直到完成整個(gè)搖攝過(guò)程。 以手持機(jī)搖攝時(shí)，身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng) 90176。，如超過(guò) 90176。，人就會(huì)覺(jué)得不舒服，會(huì)對(duì)畫(huà)面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣，用這種搖攝的方法來(lái)追蹤拍攝左右移動(dòng)的目標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝目標(biāo)的移動(dòng)速度保持同步。 例如，我們拍攝一輛自左至右行使的汽車(chē)。首先我們要規(guī)劃好汽車(chē)行駛的路線以及搖攝的起始和終止點(diǎn)；然后拿好攝像機(jī)身體 朝向終止點(diǎn)站穩(wěn)，逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)上身至起始點(diǎn)等待目標(biāo)的出現(xiàn)；目標(biāo)一旦進(jìn)入畫(huà)面就開(kāi)始拍攝，并隨著汽車(chē)的移動(dòng)而向右勻速轉(zhuǎn)動(dòng)上身。鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)行駛的汽車(chē)直到搖攝終止點(diǎn)，中間不能停頓。搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡，目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo)，鏡頭不動(dòng)停止兩三秒鐘，讓目標(biāo)慢慢從畫(huà)面上消失。 拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃，在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過(guò)程。要準(zhǔn)備好姿勢(shì)，等目標(biāo)出現(xiàn)，而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍，這樣匆忙拉拴，不會(huì)有好的結(jié)果。所以說(shuō)必須打一個(gè)提前量。 16 （三） 運(yùn)鏡要平穩(wěn) 進(jìn)行搖攝時(shí) ，一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫(huà)面。如果用手持機(jī)，其基本姿勢(shì)是：首先將兩腳分開(kāi)約 50 公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動(dòng)腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。 不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫(huà)面流暢，中間無(wú)停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過(guò)分移動(dòng)鏡頭，也不要在沒(méi)有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。 搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處，技巧運(yùn)用得有分有寸。也要避免搖來(lái)?yè)u去，像澆花。搖攝過(guò)去就不要再搖攝回來(lái)，只能做一次左右或上下的全景拍攝。 （四） 恰當(dāng)?shù)膿u攝速度 搖攝的時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約 10 秒左右為宜，過(guò)短播放時(shí)畫(huà)面看起來(lái)像在飛，過(guò)長(zhǎng)看是又會(huì)覺(jué)得拖泥帶水。 一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開(kāi)始與結(jié)束，要在起幅和落幅的畫(huà)面上要穩(wěn)定停留一段時(shí)間，一般來(lái)說(shuō)三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來(lái)穩(wěn)定自然，這— 點(diǎn)很重要。落幅無(wú)停留，搖鏡頭將會(huì)給人沒(méi)有結(jié)束和不完整的感覺(jué)。 當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見(jiàn)的：如果想讓畫(huà)面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度，這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果，這樣的畫(huà)面， 我們?cè)诤萌R塢的驚險(xiǎn)影片里常常看到。 （五） 把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果 有些人認(rèn)為，左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（Ｗ）的位置進(jìn)行拍攝。其實(shí)很多時(shí)候，把鏡頭稍微拉近，用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會(huì)更好，使拍攝下來(lái)的畫(huà)面更加生動(dòng)有趣、更富有臨場(chǎng)感。 第六章 對(duì)焦技術(shù) 十六、 攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu) 在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的，因此常常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡 17 頭的焦點(diǎn)位置，使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過(guò)程稱(chēng)為聚焦或?qū)埂? 攝像鏡頭的前端專(zhuān)門(mén)設(shè)有一 組聚焦鏡片，包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡，通過(guò)改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多，大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)為主動(dòng)式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類(lèi)為被動(dòng)式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開(kāi)發(fā)的“固態(tài)三角測(cè)量”系統(tǒng)（ SST， Solid State Triangulation）和新近流行的 TTL方式。 通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦，其原理就是當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)時(shí)，由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器，發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng)被攝物體反射回來(lái)后，再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳 感器接收下來(lái)，從而測(cè)定出距離，根據(jù)測(cè)定的距離驅(qū)動(dòng)攝像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是不受光線條件的影響，能在完全黑暗的情況下工作。但不能透過(guò)玻璃進(jìn)行工作，對(duì)吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作。 而專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦。 SST 方式的原理是：來(lái)自被攝體的光線分別經(jīng)過(guò)固定反光鏡和可動(dòng)反光鏡后，再反射到兩個(gè)透鏡及一個(gè)三角棱鏡，分別照射在檢測(cè)傳感器上，使之變換成電信號(hào)。再由微電腦處理器對(duì)所得到的信息進(jìn)行分析，計(jì)算出與被攝物體之同的距離，控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦工作。TTL方式的結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單： 直接從攝像鏡頭后面的 CCD 傳感器取出視頻信號(hào)，再經(jīng)微機(jī)處理，根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來(lái)調(diào)整透鏡的自動(dòng)對(duì)焦機(jī)構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確，對(duì)焦沒(méi)有視差等優(yōu)點(diǎn)，不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體反差低時(shí)不能正常工作。 十七、 攝像聚焦操作 通常情況下，保證拍攝畫(huà)面的清晰是攝像最基本的要求之一，而聚焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán)，攝像機(jī)聚焦的過(guò)程就是對(duì)圖像清晰度調(diào)節(jié)的過(guò)程。 在實(shí)際操作過(guò)程中，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置（ W）再進(jìn)行聚焦，因這時(shí)景深范圍大，可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)。我們通過(guò)取景器觀察圖像的清晰度情況，直到滿意為止。 聚實(shí)焦點(diǎn)之后，再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點(diǎn)在變焦過(guò)程中不會(huì)變化。而采用攝遠(yuǎn)位置（ T），對(duì)焦較為困難。特別是在近距離拍攝時(shí)，一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。 18 目前所有的攝像機(jī)，都具有自動(dòng)聚焦功能，稍高級(jí)一點(diǎn)的也加上了手動(dòng)聚焦功能。在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師，否則還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好。 但是，我們知道自動(dòng)聚焦系統(tǒng)并不是萬(wàn)能的，各種方式的自動(dòng)聚焦都有各自的特點(diǎn)，同時(shí)也都有其一定的局限性，許多情況下還需要靠手動(dòng)來(lái)聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被 拍攝物偏離畫(huà)面中心處于畫(huà)面邊緣時(shí)，使用手動(dòng)聚焦的方法是：先將自動(dòng)聚焦切到手動(dòng)，對(duì)準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫(huà)面的中央，并調(diào)節(jié)清晰度到最佳，再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置，再重新構(gòu)圖，回到原始位置。 自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充足時(shí)，自動(dòng)光圈縮小，景深變深，對(duì)焦范圍變寬，對(duì)焦容易。這種情況下，被拍攝體移動(dòng)或進(jìn)行移攝、搖