【正文】 動(dòng)聚焦： 遠(yuǎn)離畫(huà)面中心的景物無(wú)法獲得正確的對(duì)焦。只有畫(huà)面中央很小范圍是自動(dòng)焦點(diǎn)的檢測(cè)范圍，這一小范圍內(nèi)的物體的焦點(diǎn)能夠自動(dòng)聚實(shí)，也就是說(shuō)如果被攝物體不在畫(huà)面中央這一范圍內(nèi)，自動(dòng)聚焦就會(huì)出現(xiàn)偏差。最好的解決方法是增加被攝體的照度。光線(xiàn)充足時(shí)，自動(dòng)光圈縮小，景深變深，對(duì)焦范圍變寬，對(duì)焦容易。例如下圖當(dāng)主要的被 拍攝物偏離畫(huà)面中心處于畫(huà)面邊緣時(shí)，使用手動(dòng)聚焦的方法是：先將自動(dòng)聚焦切到手動(dòng)，對(duì)準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫(huà)面的中央，并調(diào)節(jié)清晰度到最佳，再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置，再重新構(gòu)圖，回到原始位置。在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿(mǎn)足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師，否則還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好。特別是在近距離拍攝時(shí)，一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。 聚實(shí)焦點(diǎn)之后，再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點(diǎn)在變焦過(guò)程中不會(huì)變化。 在實(shí)際操作過(guò)程中，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置（ W）再進(jìn)行聚焦，因這時(shí)景深范圍大，可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確，對(duì)焦沒(méi)有視差等優(yōu)點(diǎn)，不足之處是當(dāng)光線(xiàn)太暗和被攝體反差低時(shí)不能正常工作。再由微電腦處理器對(duì)所得到的信息進(jìn)行分析，計(jì)算出與被攝物體之同的距離，控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦工作。 而專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦。其優(yōu)點(diǎn)是不受光線(xiàn)條件的影響，能在完全黑暗的情況下工作。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多，大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)為主動(dòng)式聚焦，包括紅外線(xiàn)方式和超聲波方式；另一類(lèi)為被動(dòng)式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開(kāi)發(fā)的“固態(tài)三角測(cè)量”系統(tǒng)（ SST， Solid State Triangulation）和新近流行的 TTL方式。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過(guò)程稱(chēng)為聚焦或?qū)埂? 第六章 對(duì)焦技術(shù) 十六、 攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu) 在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的，因此常常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。 （五） 把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果 有些人認(rèn)為，左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（Ｗ）的位置進(jìn)行拍攝。落幅無(wú)停留，搖鏡頭將會(huì)給人沒(méi)有結(jié)束和不完整的感覺(jué)。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約 10 秒左右為宜，過(guò)短播放時(shí)畫(huà)面看起來(lái)像在飛，過(guò)長(zhǎng)看是又會(huì)覺(jué)得拖泥帶水。搖攝過(guò)去就不要再搖攝回來(lái)，只能做一次左右或上下的全景拍攝。 搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處，技巧運(yùn)用得有分有寸。 不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫(huà)面流暢，中間無(wú)停頓，更不能忽快忽慢。如果用手持機(jī)，其基本姿勢(shì)是：首先將兩腳分開(kāi)約 50 公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動(dòng)腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。 16 （三） 運(yùn)鏡要平穩(wěn) 進(jìn)行搖攝時(shí) ，一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭。要準(zhǔn)備好姿勢(shì)，等目標(biāo)出現(xiàn)，而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍，這樣匆忙拉拴，不會(huì)有好的結(jié)果。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo)，鏡頭不動(dòng)停止兩三秒鐘，讓目標(biāo)慢慢從畫(huà)面上消失。鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)行駛的汽車(chē)直到搖攝終止點(diǎn)，中間不能停頓。 例如，我們拍攝一輛自左至右行使的汽車(chē)。人就會(huì)覺(jué)得不舒服，會(huì)對(duì)畫(huà)面穩(wěn)定不利。 以手持機(jī)搖攝時(shí)，身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng) 90176。 左右搖攝的方法是：首先將身體面對(duì)搖鏡頭的終止方向上，使攝像機(jī)穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點(diǎn)，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開(kāi)始方向并開(kāi)始拍攝。站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端 — 小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線(xiàn)，使得高樓更顯雄偉壯觀。 用上下?lián)u攝的方法還常常用來(lái)顯示一些高得無(wú)法用一個(gè)整畫(huà)面完整表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。但 是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動(dòng)構(gòu)圖有難度。如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作，從運(yùn)動(dòng)員站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標(biāo)，從起跳到入水，鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下落而同步下移。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況就是當(dāng)拍 攝一個(gè)大場(chǎng)面或一幅風(fēng)景畫(huà)時(shí)，這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開(kāi)始，就像一段開(kāi)場(chǎng)白，以次來(lái)介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境；第二種情況就是用來(lái)追蹤一個(gè)移動(dòng)中的目標(biāo)，比如，一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來(lái)的東西或者是一輛奔跑的汽車(chē)等。當(dāng)拍攝的場(chǎng)景過(guò)于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫(huà)面完全拍攝下來(lái)，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的 距離。 再如，一個(gè)正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來(lái)到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來(lái)人的腳部，然后再 慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。如：一個(gè)站著的大人觀看小孩，就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對(duì)準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。 （四） 物視角的拍攝 視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。畫(huà)面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn)，也會(huì)看起來(lái)比實(shí)際更胖。采用高機(jī)位，大俯視角度拍攝就可以增加畫(huà)面的立體感，有時(shí)可以使畫(huà)面中的主體具有戲劇化。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫(huà)面，用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景 。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果。 在采用由下往上拍攝時(shí)要注意，這種角度所拍出來(lái)的效果通常并不理想，因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過(guò)于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視 13 角可能會(huì)扭曲丑化主體。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說(shuō)的話(huà)也會(huì)增加分量。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。仰望一個(gè)目標(biāo)，觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。 （二） 由下往上拍攝 不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。 如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物，那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢(shì)。 （一） 平方向拍攝 大多數(shù)畫(huà)面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍 攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面效果顯得比較平和穩(wěn)定。偶爾變換一下拍攝的角度，就會(huì)使影片增色不少。 第四章 拍攝角度技巧 十四、 不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵 在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。就像畫(huà)畫(huà)一樣，好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。 攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)是有規(guī)則但更無(wú)規(guī)則的。 我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則，活學(xué)活用，順勢(shì)而為，切不可盲目聽(tīng)從一般的陳規(guī)舊套。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫(xiě)鏡頭，把主角突出出來(lái)，人物豐富的表情才會(huì)清晰可見(jiàn)。 新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就 是：喜歡用遠(yuǎn)景，將過(guò)多的背景放在畫(huà)面中，導(dǎo)致主次不分。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫(xiě)，最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn)，膝蓋上去一點(diǎn)。如果你以中景、近景、特寫(xiě)手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫(huà)面上裁掉一部分。拍攝畫(huà)面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)等表現(xiàn)手法。 進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級(jí)的構(gòu)圖錯(cuò)誤：譬如電線(xiàn)桿突出在畫(huà)面人物的頭頂上、建筑物的水平 面與畫(huà)面人物的脖子等高、電線(xiàn)橫在脖子上等等。 比較左面兩幅圖像，第一幅 11 為不平衡的畫(huà)面，頭頂?shù)目臻g過(guò)大。如果畫(huà)面中人物身高不及畫(huà)面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn)，時(shí)間稍長(zhǎng)就會(huì)感到乏味。 拍攝人物時(shí)，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)方向的空間， 看起來(lái)不舒服。 十二、 人物的攝像構(gòu)圖 當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫(huà)面垂直時(shí)，他們面對(duì)或前進(jìn)方向的前面要留下的空間 —— “前視空間”，多過(guò)他們后面的空間 —— “多余空間” ，應(yīng)該將“多余空間”減少到最低程度。 人物位于畫(huà)面中的三分之一處，面部正好處在左上角的兩線(xiàn)的交點(diǎn)上，是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。攝像實(shí)踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫(huà)面 1/3 處 —— 而不是在正中央，這樣的畫(huà)面比較符合人的視覺(jué)審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的畫(huà)面要有美感得多。拍攝距離太遠(yuǎn)，背景太雜、太多、太亂，主要人物不能很好的突現(xiàn)出來(lái)。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意，畫(huà)面中要避免出現(xiàn)跟主角沒(méi)有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。同時(shí)把整個(gè)場(chǎng)景掃描一遍，把不要的景物排除在外。不要讓一些不相干的人物一半在畫(huà)面中，一半在畫(huà)面外。 要盡可能接近目標(biāo)，這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間．以防主角突然移動(dòng)。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。拍攝前應(yīng)該剔除畫(huà)面中礙眼的雜物，或者換一個(gè)角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上。 一幅完美的構(gòu)圖，起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn)： 畫(huà)面整潔、流暢，避免雜亂的背景。 第三章 拍攝畫(huà)面的構(gòu)圖 十、 保持畫(huà)面的構(gòu)圖平衡 在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫(huà)面是否是自己所需要的 —— 這就是在構(gòu)圖。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要過(guò)量，不要讓人看出破綻。所以畫(huà)面要盡可能拍得穩(wěn)，除非你有這樣 9 做的正當(dāng)理由，否則就不要去嘗試這種所謂的“另類(lèi)”表現(xiàn)手法。大多數(shù)非專(zhuān)業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處：放像時(shí)畫(huà)面抖動(dòng)很厲害，讓人看得頭昏眼花。 有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍，看上去蠻瀟灑。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（Ｔ）時(shí)，只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng)，為此需要特別留意。如果在上下移攝與左右搖攝時(shí)請(qǐng)務(wù)必解除此功能。而且對(duì)色彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動(dòng)的情況下，畫(huà)面穩(wěn)定效果并不明顯。但是你要知道這種抑制作用使有限度的，并非萬(wàn)能。但是還是要提醒您一句，一定是要用雙眼取景，可不要遺漏精彩鏡頭的喲！ 用手遮擋光線(xiàn)，如果再戴上一頂長(zhǎng)檐帽，效果會(huì)更好。因?yàn)楝F(xiàn)在 的攝像機(jī)液晶屏反光率普遍很高，用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以，可是到了白天的室外效果實(shí)在是差強(qiáng)人意。攝影與攝像不同，攝影抓住的只是瞬間，而攝像我們應(yīng)采用雙眼掃描的方 8 式，用右眼緊貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時(shí)，左眼負(fù)責(zé)縱觀全局，留意拍攝目標(biāo)的動(dòng)向及周?chē)l(fā)生的一切，隨時(shí)調(diào)整拍攝方式，避免因?yàn)橐恍┬⌒〉囊馔舛鴼Я俗约旱淖髌罚┤缃Y(jié)婚攝像時(shí)亂竄的小孩往你身上撞啦，馬路攝像時(shí)要躲避車(chē)輛啦；也避免因?yàn)樽约旱摹皩?zhuān)一”而漏掉了周?chē)渌实溺R頭，一切變化盡在掌握中。 支撐攝像機(jī)的常用設(shè)備還有獨(dú)腳架、胸架等，它們更簡(jiǎn)單、輕巧、攜帶方便，山上、石上都可以用，對(duì)那些經(jīng)常出去拍攝的人士來(lái)說(shuō)那可是一個(gè)好東東。三腳架一定要選用堅(jiān)固的，把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上，盡量遠(yuǎn)離地震源（如有汽車(chē)跑的公路、振動(dòng)的機(jī)械）。還有一個(gè)好處，那就是可以利用控制攝像機(jī)的遙控器和控制云臺(tái)的遙控器來(lái)完成拍攝 的全部過(guò)程。 依靠身體的支撐保持機(jī)器穩(wěn)定，對(duì)多數(shù)人來(lái)說(shuō)有一定的難度，這就需要正確掌握持機(jī)要領(lǐng)，多多練習(xí)。殊不知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定，越是“掌中寶”受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突 出?，F(xiàn)在的 DV機(jī)日趨小型化，巴掌大小的機(jī)器比比皆是，用一只手就能輕松托起。姿勢(shì)正確不但有利于操縱機(jī)器，也可避免因長(zhǎng)時(shí)間拍攝而過(guò)累。 采用跪姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。左手托住 7 攝錄像機(jī)，幫助穩(wěn)住攝錄機(jī)，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢(shì)，確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功，有了過(guò)硬的基本功才能在攝錄時(shí)操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來(lái)。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功，有了過(guò)硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來(lái)。保持畫(huà)面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求，