最新文藝演出心得體會(實用8篇)(編輯修改稿)
2025-08-17 11:52 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 我們可能有100個以上的燈光變化，要靠燈光、湖水倒景、月色等方方面面?zhèn)鬟f出“詩情畫意”?！睆埶囍\這次一個大進(jìn)步，便是說了“必須用別人聽得懂看得懂的普適語言和形式來表達(dá)中國之美”，他還說，“如果片面強調(diào)民族化本土化，別人看不懂有什么意義”？這是一個很大的進(jìn)步，是審美視野的一個提升。無論如何，當(dāng)中國越來越開放，越來越需要面對整個世界時，藝術(shù)語言和藝術(shù)表達(dá)方式都不得不走向普世化。所以，對此確實值得期待。另外一方面，雖然演出綜合了當(dāng)今聲光電以及其他視覺表現(xiàn)技術(shù)，從表現(xiàn)形式上看極具創(chuàng)造，可以創(chuàng)造出傳統(tǒng)形式無法相比的震撼效果，但是，整臺演出的藝術(shù)原創(chuàng)均為中外歷史上的經(jīng)典曲目，由此也可以想見創(chuàng)新的難度。舉例說，如果就以原樣推出《印象西湖》給g20的參會者欣賞，那會是什么效果？不言自明。這幾年，我在北京上海等地跟《印象劉三姐》的執(zhí)行導(dǎo)演、國家大劇院和不少這方面人士做過交流，核心就是中國舞臺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的普世化問題，張藝謀是創(chuàng)造出不少膾炙人口的經(jīng)典形象的，某些經(jīng)典甚至于成為西方人理解中國社會的名片或者符號，比如《菊豆》，這些文化符號只能表征過去時代的片段，已經(jīng)完全不足以反映現(xiàn)實，無論是內(nèi)容抑或形式均無法適應(yīng)中國發(fā)展的需要，更無法給于社會一種更高的審美視野，因而無法起到高逼格的教化作用。大眾的審美境界終歸是受教化民俗等影響的，如果精英文化總是提供粗俗的審美作品，從眾心理和“羊群效應(yīng)”最終將交給你一群只具備理解下里巴人的受眾，對于一個希望文明復(fù)興的國家來說，是不可以長此以往的。所以，大眾的理解力和審美境界總是受精英作品誘導(dǎo)的，這構(gòu)成我們評價精英作品孰是孰非的依據(jù)之一。很多年前，李安一部《色?戒》制造了空前的商業(yè)效果，連評論家都被裹了進(jìn)去。殊不知，大家都被李安的私人動機(jī)消費了，而且消費得興高采烈，盡管他也侮辱了我們的智商。文藝演出心得體會篇四芭蕾舞演員孫藝萌：平時都是在專業(yè)的教室或者舞臺，但現(xiàn)在我們是在水上，包括全息影像臺上。它是一邊移動我們一邊跳，所以本來腳尖鞋的地方就窄，重心會比較不穩(wěn)，這也是一個挑戰(zhàn)。包括在水下，剛開始的時候，我們那個腳尖鞋特別滑，就連走路都不行，后來就請師傅專門定制了一款防滑鞋，也不能說全部防滑吧，但是會好一點。指揮家李心草：一定要眼觀六路、耳聽八方。它有很多的燈光，到下一個節(jié)目要到位的時候，你才能開始，所以這完全要在我把控當(dāng)中。
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