最新戲曲的諺語(九篇)(編輯修改稿)
2025-08-14 15:14 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 戲曲乃不登大雅之堂之物，沒有誰人為的去生成劇種，戲曲與劇種都是按照百姓的趣味、自然而然的生成、定位，沒有人為的干擾，其地方化過程也是一個藝術(shù)優(yōu)化的過程，使新的戲曲與劇種在地方化的轉(zhuǎn)化中經(jīng)歷一次吐故納新、整合變革，適應(yīng)當(dāng)?shù)赜^眾的趣味和要求，對市場和觀眾的敏感使戲曲和劇種的發(fā)展充滿活力，使戲曲與劇種生生不息，既保持戲曲與劇種的特色，又能順應(yīng)時(shí)代和地方的變化，極其主動、靈活。20世紀(jì)50年代，我們對戲曲及劇種的重視是史無前例的，目的是推動戲曲及劇種的發(fā)展和順應(yīng)時(shí)代要求，反映現(xiàn)實(shí)，但人為的干擾和政治上的偏激使我們出現(xiàn)許多失誤，不能做到客觀、科學(xué)，重要的一點(diǎn)就是市場目標(biāo)的喪失。市場化不僅是為生存、找觀眾，不僅是社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然，也是按藝術(shù)規(guī)律行事。經(jīng)歷了許多人為的挫折后，市場也是戲曲、戲曲劇種發(fā)展按藝術(shù)規(guī)律行事的最好調(diào)節(jié)。近些年的市場實(shí)踐，不同地區(qū)、不同劇種的狀況是很不相同的，有的如魚得水，有的一落千丈，形成很大的反差，總的看并不理想，這也是反撥、回歸中的必然，有相當(dāng)一段時(shí)間將處于這種文化的轉(zhuǎn)型過渡時(shí)期，這種轉(zhuǎn)型過渡要比經(jīng)濟(jì)企業(yè)的更為復(fù)雜、艱難，因?yàn)樽鳛橐环N文化藝術(shù)，戲曲有它的特殊性。而一旦戲曲與劇種發(fā)展的市場機(jī)制建立，形成一種良性、健康的市場鏈，戲曲與劇種的發(fā)展生態(tài)將逐漸恢復(fù)，21世紀(jì)的戲曲及劇種將成為民族文化藝術(shù)的重要組成。新世紀(jì)走向市場的戲曲，既不同于舊時(shí)完全的自發(fā)與無序，也不同于當(dāng)代某些時(shí)期的過于人為與凝滯，而是在科學(xué)理論引導(dǎo)下的市場探索，是在總結(jié)歷史與當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的市場探索，避免盲目性與重復(fù)性，少走歷史彎路。精品性與市場化追求的側(cè)重點(diǎn)不同，但彼此不是不容的，精品應(yīng)該是有市場、有觀眾的精品，不應(yīng)曲高和寡，束之高閣；市場化不意味不要質(zhì)量，徘徊于低俗，一味追求熱鬧。不過，在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，市場化運(yùn)作還不會是以精品劇目為主的運(yùn)作，尤其在農(nóng)村市場戲曲演出主要還是一種與人們的生活生產(chǎn)方式密切結(jié)合的儀禮娛樂，而隨著市場秩序的不斷完善，城鄉(xiāng)差距的進(jìn)一步縮小，國民文化素質(zhì)的普遍提高，這種精品與市場的界線逐漸會縮減，但時(shí)下還不能要求既精品的又具市場競爭力，將有一個過程，而這個過程確定了它們在戲曲及劇種發(fā)展中所處的不同的形態(tài)層次。三、文化性：戲曲、戲曲劇種來自民間、扎根民間，戲曲演出與百姓的生活（精神生活、物質(zhì)生活）息息相關(guān)，演出與民間習(xí)俗、風(fēng)情、信仰、宗教相伴而生、相伴而存
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