【文章內(nèi)容簡介】 們對故鄉(xiāng)的思念，故鄉(xiāng)是多么的溫暖寧靜呀，哪有這般狂風(fēng)呼嘯、雪花亂舞的聒噪之聲。清康熙21年2月15日（1682年），康熙因云南平定，出關(guān)東巡，祭告奉天祖陵。納蘭隨從康熙帝詣?dòng)懒?、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海關(guān)。塞上風(fēng)雪凄迷，苦寒的天氣引發(fā)了納蘭對京師中家的思念，寫下了這首詞?！堕L相思山一程》這首詞描寫將士在外對故鄉(xiāng)的思念，抒露著情思深苦的綿長心境。全詞純用自然真切、簡樸清爽的白描語句，寫得天然渾成，毫無雕琢之處，卻格外真切感人。納蘭性德的這首《長相思山一程》這首詞以白描手法，樸素自然的語言，表現(xiàn)出真切的情感，是很為前人稱道的。詞人在寫景中寄寓了思鄉(xiāng)的情懷。格調(diào)清淡樸素，自然雅致，直抒胸臆，毫無雕琢痕跡。上片“山一程，水一程”，寫出旅程的艱難曲折，遙遠(yuǎn)漫長。詞人翻山越嶺，登舟涉水，一程又一程，愈走離家鄉(xiāng)愈遠(yuǎn)。這兩句運(yùn)用反復(fù)的修辭方法，將“一程”二字重復(fù)使用，突出了路途的漫漫修遠(yuǎn)?！吧硐蛴荜P(guān)那畔行”，點(diǎn)明了行旅的方向。詞人在這里強(qiáng)調(diào)的是“身”向榆關(guān)，那也就暗示出“心”向京師，它使我們想到詞人留戀家園，頻頻回首，步履蹣跚的情況?！澳桥稀币辉~頗含疏遠(yuǎn)的感情色彩，表現(xiàn)了詞人這次奉命出行“榆關(guān)”是無可奈何的。下片開頭“風(fēng)一更，雪一更”描寫荒寒的塞外，暴風(fēng)雪徹夜不停。緊承上片，交代了“夜深千帳燈”，深夜不寐的原因。“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對風(fēng)雨兼程人生路的深深厭倦的心態(tài)。“聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲”。夜深人靜的時(shí)候，是想家的時(shí)候，更何況還是這塞上“風(fēng)一更，雪一更”的苦寒天氣。風(fēng)雪交加夜，一家人在一起什么都不怕?？蛇h(yuǎn)在塞外宿營，夜深人靜，風(fēng)雪彌漫，心情就大不相同。路途遙遠(yuǎn)，衷腸難訴，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，臥不成眠。相思古詩翻譯注釋篇七吳山青，越山青。兩岸青山相對迎。爭忍有離情。君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平。青翠的吳山和越山聳立在錢塘江的北岸和南岸，兩兩相對，隔江呼應(yīng)，誰能理解戀人的離別愁緒。你淚眼盈盈，我淚眼盈盈，你我相愛卻無法相守在一起。江潮過后水面已經(jīng)恢復(fù)平靜了，船兒揚(yáng)帆要遠(yuǎn)行。吳山：指錢塘江北岸的山，此地古代屬吳國。越山：錢塘江南岸的山，此地古代屬越國。羅帶一句：古代結(jié)婚或定情時(shí)以香羅帶打成菱形結(jié)子，以示同心相憐。南朝《蘇小小歌》：“何處結(jié)同心，西陵松柏下?！苯呉痪洌和ㄟ^潮漲暗示船將啟航。這首小詞這首詞用復(fù)沓語，離情于山水物態(tài)之中，流暢可歌而又含思婉轉(zhuǎn)，具有很濃的民歌風(fēng)味。上闋寫景，景中襯情?！皡巧角?，越山青，兩岸青山相送迎，爭忍有離情？”開篇用語復(fù)沓，運(yùn)用擬人化的手法寫錢塘江兩岸青山相對迎客，渲染出錢塘江兩岸優(yōu)美的風(fēng)光，借以托物寄懷。接下來兩句采用擬人手法，寫兩岸青山相送迎，但它卻并不能真正理解情人離別的痛苦，“離情”二字，既點(diǎn)明主題，又轉(zhuǎn)入人間離別愁苦。下闋抒情，以情托景?！熬郎I盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平?！背猩掀x別，寫情人離別難舍難分，無語凝噎，淚眼相視。離別之時(shí)總易睹物生情，難以自已，而此處寫到離別時(shí)的表現(xiàn)是淚水盈眶，卻不是哭泣，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛，以免給對方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰，不要過多牽掛，可見雙方相互體貼入微，相愛之深。古代民間男女定情，常用香羅帶打成心狀結(jié)，送給對方作為信物，表示雙方同心，永遠(yuǎn)相愛，但這對男女分手在際卻“結(jié)未成”，暗喻未能定下終身。末句“江頭潮已平”，以景作結(jié)，寫江潮漲滿，船兒正該啟航了，景中寄情，蘊(yùn)藉深厚。相思古詩翻譯注釋篇八雙調(diào)清江引相思相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢見他時(shí)才算得?！峨p調(diào)清江引相思》，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下，抹不掉，日日糾纏，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增。相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼。日日挑著一擔(dān)愁，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時(shí)才算得。①少債的：欠債的。②準(zhǔn)不了：折不了，抵不得。末句“這本錢見面時(shí)才算得”，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見，債務(wù)才能了結(jié)。前人對這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響。任半塘在《曲諧》中評價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳?！毕嗨脊旁姺g注釋篇九一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。云一渦，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何。一重又一重，重重疊疊的山啊。山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。菊花開了又落了，時(shí)令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛，可是思念的人卻還沒有回來。只有簾外的風(fēng)月無思無憂。《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。重：量詞。層，道。煙水：霧氣蒙蒙的水面。楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。簾：帷帳，簾幕。風(fēng)月：風(fēng)聲月色。后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒有后期復(fù)雜的情感，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長相思一重山》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品。相思古詩翻譯注釋篇十長相思惜梅寒相催。暖相催。催了開時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。寒冷時(shí)催促梅花開放，暖和時(shí)催促著凋落，早開便會早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開吧。角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。明朝：清晨。此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫梅的開放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫聞曲有感，再從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓?！昂啻?。暖相催?！眱删鋵懨返拈_放和謝落?！昂啻摺保芭啻摺笔侵笟夂蜣D(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝?！按吡碎_時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲?！眱删鋰@息寒催梅開，暖催梅落，早開便會早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開吧。其惜花之心，由此可見。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當(dāng)然也不會生惜花之心。此即所謂“無得亦無失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語，由此可見作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲?！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)?！按盗四现Υ当敝Α?，此句承上兩句而來；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開，所以說角聲、笛聲吹落了