【文章內(nèi)容簡介】 體3．三段體第三章 曲調(diào)曲調(diào)，也稱旋律。音樂的內(nèi)容及體裁、風(fēng)格特點(diǎn)等，主要由曲調(diào)表現(xiàn)出來。人們稱曲調(diào)是音樂的靈魂。曲調(diào)是由節(jié)奏，旋律線，調(diào)式等因素有機(jī)組合而成。第一節(jié) 節(jié)奏一、音樂節(jié)奏與生活音樂的節(jié)奏來源于生活。一定的生活環(huán)境和一定的生活方式，便產(chǎn)生一定的節(jié)奏形態(tài)。二、音樂節(jié)奏與語言1．語言的節(jié)奏是歌曲節(jié)奏的基礎(chǔ)。歌詞語言具有鮮明的節(jié)奏性，其疏密、頓挫的程度常對音樂節(jié)奏的長短，快慢有所制約，因而它常顯示為歌曲音樂的節(jié)奏基礎(chǔ)。2．語言節(jié)奏的藝術(shù)處理。三、常見節(jié)奏的表現(xiàn)特點(diǎn)1．單純整齊的節(jié)奏，常與平穩(wěn)的情緒和單一的感情相聯(lián)系。2．悠長的節(jié)奏，常與寬廣博大、肅穆、安靜、深沉的情緒相聯(lián)系。3．短促的節(jié)奏，一般與輕巧靈活、活潑歡快的情緒相聯(lián)系。4．長短交錯的節(jié)奏，在不同節(jié)拍、速度的條件下，可以表現(xiàn)多種復(fù)雜的感情。5．切分節(jié)奏：切分節(jié)奏改變了節(jié)拍的基本強(qiáng)弱規(guī)律，不僅給人以新鮮感，而且給旋律增添了變化和活力，并能起到強(qiáng)調(diào)語氣的作用。往往可以表現(xiàn)堅(jiān)毅、勇猛、活潑、愉快等多種情緒。6．三連音：三連音與音值的二等分基本劃分不相一致。其音樂的進(jìn)行往往顯示出特殊的表現(xiàn)力，如表現(xiàn)緊張、緊湊、連貫、流暢等。7．附點(diǎn)節(jié)奏：附點(diǎn)節(jié)奏能加強(qiáng)語氣，增加動感，往往與堅(jiān)定果敢、激動、活躍的情緒相聯(lián)系。8．休止符：不同節(jié)拍位置的休止符，具有不同的表現(xiàn)力。休止符運(yùn)用的巧妙、得當(dāng)，會極大地豐富音樂的表現(xiàn)力。四、常見節(jié)拍的表現(xiàn)特點(diǎn)1．二拍子：是最常用的基本節(jié)拍，每小節(jié)一強(qiáng)一弱，強(qiáng)弱交替短暫、均勻。善于表現(xiàn)堅(jiān)定有力、明快、活潑的情緒。2．三拍子：每小節(jié)一強(qiáng)二弱，強(qiáng)少弱多，律動減緩，具有柔和、流暢的特點(diǎn)。善于表現(xiàn)優(yōu)美抒情、輕快活躍的情緒。3．四拍子：每小節(jié)的強(qiáng)弱拍次序是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱；強(qiáng)拍隔三拍出現(xiàn)一次。具有寬廣、穩(wěn)健的特點(diǎn)。善于表現(xiàn)堅(jiān)定豪邁、莊嚴(yán)宏偉、熱情親切的感情。4．六拍子：每小節(jié)的強(qiáng)弱拍次序是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、弱；強(qiáng)拍隔五拍出現(xiàn)一次，強(qiáng)與次強(qiáng)又在每一個三拍之間交替出現(xiàn)。它具有流動、搖曳的特點(diǎn)，善于表現(xiàn)柔美，深情、活潑、細(xì)致的感情。第二節(jié) 旋律線曲調(diào)在運(yùn)動過程中，由音高變化而形成的起伏線條，稱為旋律線。旋律線與感情的起伏和語言聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫密切關(guān)連。下面介紹常見旋律進(jìn)行的方式及其表現(xiàn)特征。一、同音進(jìn)行同一音多次連續(xù)出現(xiàn)叫同音進(jìn)行，其旋律線是平的，如果與多變的節(jié)奏相結(jié)合，會造成緊張、強(qiáng)烈、推進(jìn)的效果。二、級進(jìn)按音階順序由高到低或由低到高的進(jìn)行叫級進(jìn)。1．上行級進(jìn)：上行的旋律線富有朝氣，一般與力度漸強(qiáng)、緊張度增加、緒情高漲相聯(lián)系，善于表達(dá)積極向上，堅(jiān)定有力的情緒。2．下行級進(jìn)：下行的旋律線一般與力度減弱、緊張度緩和、情緒低落相聯(lián)系，善于表達(dá)平穩(wěn)、深沉、思念和悲痛的情緒。三、跳進(jìn)三度或三度以上的旋律進(jìn)行稱跳進(jìn)。一般稱旋律的三度進(jìn)行為小跳，四度和四度以上的為大跳。1．三度跳進(jìn)四、曲折進(jìn)行以級進(jìn)為主兼有跳進(jìn)，旋律線時上時下，呈波浪形。曲折的旋律進(jìn)行，一般富于抒情性和歌唱性。第三節(jié) 調(diào)式曲調(diào)運(yùn)動的中心音（即主音），和它周圍的音（一般不超過七個音）所建立的體系，稱為調(diào)式。五聲性調(diào)式和大、小調(diào)式是我國歌曲創(chuàng)作的常用調(diào)式。除此而外，一些具有鮮明地區(qū)特色的調(diào)式，也被采用。調(diào)式中的主音、屬音和下屬音，共同形成調(diào)式的骨架，它在音樂運(yùn)動中有明確、肯定調(diào)性的功能，因此而稱它們是調(diào)式的功能音級。曲調(diào)運(yùn)動中，如調(diào)式的功能音級用的較多，音樂則顯得穩(wěn)健肯定。調(diào)式中的非功能音級，是調(diào)式的色彩音級，它們有明確調(diào)式特點(diǎn)的作用。在曲調(diào)運(yùn)動中，如適當(dāng)增多色彩音級，音樂則顯得自如流暢。調(diào)式是音樂思維的基礎(chǔ)，是音樂表現(xiàn)的重要手段。調(diào)式具有鮮明的民族、區(qū)域和傳統(tǒng)的特征。在歌曲創(chuàng)作中，調(diào)式對于曲調(diào)的結(jié)構(gòu)形態(tài)和風(fēng)格特征的影響是極其明顯的。一、五聲性調(diào)式的曲調(diào)運(yùn)動1．五個正音在曲調(diào)運(yùn)動中所形成的有特定結(jié)構(gòu)的三音列、四音列和五音列及其變形是五聲性調(diào)式的音調(diào)基礎(chǔ)。2．偏音在曲調(diào)運(yùn)動中具有裝飾性和替代性，豐富了調(diào)式的色彩。3．曲調(diào)終止時，常用上導(dǎo)音 和下導(dǎo)音來加強(qiáng)主音的穩(wěn)定感。二、大、小調(diào)式的曲調(diào)運(yùn)動1．在曲調(diào)運(yùn)動中，三和弦的分解及其省略某一音的進(jìn)行是大小調(diào)式的音調(diào)的基礎(chǔ)。2．曲調(diào)的運(yùn)動中，和弦的分解進(jìn)行中加入經(jīng)過音、助音或先現(xiàn)音等和弦外音，可增強(qiáng)曲調(diào)運(yùn)動的流暢感。3．曲調(diào)終止時，常用導(dǎo)音進(jìn)入主音或?qū)俸拖业姆纸膺M(jìn)行到主音來加強(qiáng)音樂的終止感。第四章 歌曲的一段體結(jié)構(gòu)在組成歌曲的基本結(jié)構(gòu)中，最大的單位是樂段。歌曲作品中的樂段，繁復(fù)多樣、變化無窮：它可單獨(dú)成曲，也可是作品的一個部分。樂段常能圓滿地完成樂意的表達(dá)，因此，我們把各式各樣的樂段結(jié)構(gòu)，統(tǒng)稱為一段體。第一節(jié) 樂匯和樂句一、樂匯歌曲中能夠單獨(dú)劃分出來的小片斷，稱為樂匯；最小的樂匯僅只一兩拍，較大的樂匯可以是幾個小節(jié)。二、樂句歌曲中能夠完成一個音樂造句的部分，稱為樂句。樂句是組成歌曲的基本單位。其結(jié)構(gòu)、規(guī)模以及和歌詞的配合等方面，都顯示了極其多樣的組合形態(tài)。1．級劃分樂匯的樂句（分裂結(jié)構(gòu)）2．一氣呵成的樂句（連貫結(jié)構(gòu)）樂句中可分與不可分的特征要看是否有明顯的停頓，明顯的長音、明顯的重復(fù)片斷等。還有二種是介于以上二者之間的結(jié)構(gòu)形式三、方整性樂句和非方整性樂句1．一般在、和 節(jié)拍中，由二、四或八小節(jié)構(gòu)成的樂句，都可稱為方整性樂句。其結(jié)構(gòu)均稱，平衡感較強(qiáng)。2．一般由三、五、六或七小節(jié)構(gòu)成的樂句，都可稱為非方整性樂句。都結(jié)構(gòu)不夠規(guī)則。第二節(jié) 方整性樂段由兩個樂句或四個樂句構(gòu)成的樂段，稱為方整性樂段。一、雙句式樂段1．重復(fù)性雙句式樂段，標(biāo)記為：a、a1，即上下兩樂句的音樂材料相同，特別是兩樂句起頭的材料相同；上樂句以半終止收束，下樂句以完全終止收束，上下呼應(yīng)、完整統(tǒng)一。2．非重復(fù)性雙句式段，標(biāo)記為a、b，即上下兩樂句運(yùn)用不相同的音樂材料。上樂句半終止收束，下樂句完全終止收束。二、四句式樂段1．重復(fù)性四句式樂段，標(biāo)記為：a、b、ac，或a、b、ab1；2．非重復(fù)性四句式樂段，標(biāo)記為：abcd或aa1bc，abcc1，一般由起、承、轉(zhuǎn)、合四個樂句構(gòu)成。第三節(jié) 擴(kuò)充、補(bǔ)充及其他一、擴(kuò)充歌曲創(chuàng)作中，為使思想內(nèi)容表達(dá)得更加充分、音樂形象塑造得更加完美，常在樂句中作樂意伸展而使其小節(jié)數(shù)增多；或在樂段末、該是完全終止時卻未作終止、繼續(xù)伸展樂意而使樂句數(shù)增多，這類從樂句內(nèi)和樂段內(nèi)擴(kuò)增樂意的現(xiàn)象，通稱為擴(kuò)充。擴(kuò)充使雙句式樂段和四句式樂段的方整性結(jié)構(gòu)變?yōu)榱朔欠秸越Y(jié)構(gòu)。擴(kuò)充是音樂發(fā)展的主要手段之一，方法極多，在歌曲創(chuàng)作中常被運(yùn)用，它對于樂思的展開和結(jié)構(gòu)形態(tài)伸展有著重要的意義。二、補(bǔ)充歌曲創(chuàng)作中，為了進(jìn)一步肯定已經(jīng)陳述過的基本樂思，為了抒發(fā)未盡興的樂意，常在樂句或樂段的結(jié)音后又作延伸，至使樂句或樂段的結(jié)構(gòu)形態(tài)得到伸展。這類從樂句外或樂段外使樂意得到伸展的現(xiàn)象，統(tǒng)稱為補(bǔ)充。補(bǔ)充使樂句和樂段由方整性結(jié)構(gòu)變?yōu)榉欠秸越Y(jié)構(gòu)。補(bǔ)充，是樂意得以完滿表達(dá)的重要手段之一，在歌曲創(chuàng)作中運(yùn)用極多。它對于音樂情緒的延續(xù)、氣氛的渲染和結(jié)構(gòu)的擴(kuò)抻等，具有明顯的作用。三、開放性樂段凡在歌曲所用調(diào)式的主音上作完滿終止的樂段，都稱收攏性樂段。凡在歌曲所用調(diào)式的非主音上作終止的樂段，都稱為開放性樂段。樂段的終止作開放處理可有樂意未盡、繼續(xù)發(fā)揮或留有懸念之感。四、轉(zhuǎn)調(diào)樂段凡樂段終止時的調(diào)性與樂段的主要調(diào)性不符者，都可稱為轉(zhuǎn)調(diào)樂段。第四節(jié) 非方整性樂段一、一句式樂段由一個樂句構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)，稱為一句式樂段。二、三句式樂段由三個樂句構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)，稱為三句式樂段。三、五句式樂段由五個樂句構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)，稱為五句式樂段。四、六句式樂段由六個樂句構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)，稱六句式樂段。五、多句式樂段樂段中的樂句數(shù)超過六個的，都可稱為多句式樂段。第五章 音調(diào)及其發(fā)展手法歌曲藝術(shù)形象的創(chuàng)造，有賴于具有鮮明個性的音調(diào)作有機(jī)發(fā)展。如何能使已經(jīng)具有明顯特性的音調(diào)在藝術(shù)形象的逐步提示中得以豐富、變化、延續(xù)、展開，是歌曲創(chuàng)作中的重點(diǎn)討論課題。第一節(jié) 音調(diào)曲調(diào)中有特性的較小片斷成音調(diào)。音調(diào)與生活密切相關(guān)，是生活中豐富音響的提煉、深化；它具有一定的情緒、體裁和風(fēng)格的特征。而歌曲開頭的典型化音調(diào)，往往具有統(tǒng)領(lǐng)全曲的作用，因此，也可以稱其為主導(dǎo)音調(diào)。一、音調(diào)與語調(diào)語言的聲調(diào)是歌曲創(chuàng)作中音調(diào)的重要生活依據(jù)之一。二、音調(diào)的情緒特征歌曲中的典型音調(diào)都要有鮮明的情緒特征。三、音調(diào)的體裁特征歌曲中主導(dǎo)音調(diào)的創(chuàng)造應(yīng)當(dāng)顯示出明確的體裁特征。歌舞曲、進(jìn)行曲的音調(diào)往往突出其氣質(zhì)、氣氛和節(jié)奏的特點(diǎn)；而抒情歌曲的音調(diào)則往往在旋律線的起伏、節(jié)奏的安排和情緒的渲染等方面顯示特點(diǎn)。四、音調(diào)的風(fēng)格特征歌曲音調(diào)的風(fēng)格特征