【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 時(shí)作為優(yōu)秀學(xué)生代表發(fā)言講的一段話，她的演講很溫暖很美好，她讓我們看到我們每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的。但我們心中要永遠(yuǎn)懷揣夢(mèng)想，這讓我很觸動(dòng)，我認(rèn)為這是這部電影的靈魂，因?yàn)檫@部電影的主人公幾乎就是在踐行這段話。我把它記錄下來(lái)和我們家長(zhǎng)朋友及孩子們共享：今天這樣晴朗的日子很容易讓人產(chǎn)生希望，在人生的道路上也會(huì)有陰郁的日子，也有讓你覺(jué)得孤獨(dú)的日子，這時(shí)候才更要懷揣希望，不管有多遙不可及，不管有多痛苦失落，請(qǐng)向我保證你都不會(huì)放棄希望，讓希望永存。我們要從痛苦中收獲堅(jiān)強(qiáng)，我對(duì)你的希望是，成為他人的希望，人們需要希望，即使最終不能如愿，至少我們也精彩的活過(guò)。今天我們環(huán)視四周，所有我們幫助過(guò)的人造就了今日的我們，今天我們似乎就此分別，但我們未來(lái)做的每一件事里，都會(huì)有彼此的影子，提醒自己我是誰(shuí)，我想成為誰(shuí)，我與諸位共度了美好的四年，我會(huì)想念你們所有人。第三個(gè)我認(rèn)為是人性的光輝。這一點(diǎn)在男主人公彼得。帕克身上全部呈現(xiàn)，從開(kāi)始僅僅單純的做好事的青澀、輕狂，導(dǎo)致很多人對(duì)他的誤解，讓他一度糾結(jié)，但積極人性的一面讓他還是勇往直前，直到女友的離開(kāi)。這件事對(duì)他打擊很大，一度沉淪，但到最后又勇敢付出，讓我們都深刻感受到一個(gè)打不死的小強(qiáng)的正面積極形象，我認(rèn)為這就是人性中最光輝的一面，值得我們每個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人學(xué)習(xí)。觀看我不是藥神心得體會(huì)篇九很不幸，今天又下雨了，軍訓(xùn)再次停止。同學(xué)們接到了學(xué)校的指示，坐在教室里看成龍新拍的電影《功夫夢(mèng)》。看完后我心為之震撼。電影中，一個(gè)非洲男孩。小男孩名叫德瑞帕克，可以說(shuō)他是一個(gè)多才多藝的人——他的乒乓球技術(shù)可以說(shuō)是達(dá)到了“登峰造極”的地步，連續(xù)打敗了幾個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老人，這讓在旁邊看書(shū)的中國(guó)女孩兒瑩雪吃了一驚，不由地笑了，帕克這個(gè)開(kāi)朗的小男孩兒聽(tīng)到了她的笑聲，便來(lái)到了她的面前，先是自我介紹了一番，然后變熟練地跳了一段街舞，他們兩個(gè)就這樣認(rèn)識(shí)了，但也因此挨了一個(gè)喜歡瑩雪的小男孩的打(他的跆拳道技術(shù)十分厲害)，韓先生(成龍扮演的)看不慣，便用十分巧妙的辦法教帕克武功，帕克也讓換先生從失去妻兒的陰影里走了出來(lái)。在最后的武術(shù)大賽上，只學(xué)了兩個(gè)月功夫的帕克一路過(guò)關(guān)斬將，獲得了冠軍。看了這部電影，讓我明白了，其實(shí)武術(shù)就在我們的生活中，簡(jiǎn)單的脫衣服、掛衣服、把衣服扔在地上、在穿衣服最后撿起來(lái)，這樣循環(huán)起來(lái)，就是一套十分厲害的招式，可想而之，我們中國(guó)的武術(shù)的奧秘可謂是十分精深，但又十分簡(jiǎn)單，因?yàn)樗驮谏钪?，?wèn)題是你有沒(méi)有用心去發(fā)現(xiàn)!同時(shí)，小帕克的學(xué)武經(jīng)歷也讓我明白了，無(wú)論做什么事，都不能半途而廢，要學(xué)會(huì)堅(jiān)持不懈，學(xué)會(huì)為理想而奮斗，這樣的話，你就一定會(huì)成功。讓我們?yōu)榱俗约旱睦硐攵鴬^斗吧!觀看我不是藥神心得體會(huì)篇十電影《紅高粱》是根據(jù)莫言的小說(shuō)《紅高粱家族》改編的，是張藝謀“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的一鳴驚人之作。本片曾獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)也捧紅了不少演員。一向想好好地看一下這片子。以為從沒(méi)有看過(guò)《紅高粱》，但當(dāng)我再次聽(tīng)到那狂放的將近吼出來(lái)的歌聲“妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭……”時(shí)，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在小學(xué)的時(shí)候。當(dāng)時(shí)什么都不懂得，只記得有一大片的高粱猶如一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀(jì)中國(guó)三四十年代一伙農(nóng)民古樸與野性?！都t高粱》所描述的并一個(gè)不完整的故事，如果必須要把它湊成一個(gè)故事的話，那也是一個(gè)很乏味的故事?！都t高粱》主要是透過(guò)顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節(jié)來(lái)向觀眾展現(xiàn)出一種敢愛(ài)敢恨，敢生敢死，沒(méi)有太多理性羈絆的原始生命力?？赐辍都t高粱》后，影片里最后那個(gè)畫(huà)面在腦海中還是揮之不去，那是在這部片子里我最喜愛(ài)的地方。那機(jī)槍招來(lái)的爆炸和爆炸所招來(lái)的日全食的漫天紅，姜文所飾的“我的爺爺”站在日全食之景里，那已不僅僅僅是一個(gè)普普通通的“我的爺爺”，而是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的，有點(diǎn)神化的人物。那是展現(xiàn)了人們對(duì)那個(gè)瘋狂而無(wú)序的年代里的英雄的追求。《紅高粱》正是以這種超現(xiàn)實(shí)的、超自然的神話贏得大家的喜愛(ài)，讓人們壓抑在內(nèi)心已久的人本有的野性得到了釋放。在影片里，無(wú)處不表現(xiàn)出了那種張揚(yáng)狂放的原始生命力。比如開(kāi)頭那段搞笑的，很吸引觀眾的顛轎。一群漢子裸露真上身一邊高歌一邊顛轎，而轎里的是一個(gè)弱小女子，這構(gòu)成了極大的反差。不管是出嫁或迎親的，都沒(méi)有陪嫁人也沒(méi)有迎親人，在中國(guó)，這是不合乎情理的。還有，“我爺爺”的一泡尿竟然釀成了好酒十八里紅。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。然而，恰恰是這些不合乎情理的事情把人們那種原始的生命力展現(xiàn)了出來(lái)，古樸與野性，張揚(yáng)與狂放。成功的藝術(shù)不必居于生活的真實(shí)性，它只要滿足人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個(gè)年代里，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活缺少的就是那種張揚(yáng)狂放的個(gè)性，而《紅高粱》正是抓住了這一點(diǎn)，并取得了巨大成就。觀看我不是藥神心得體會(huì)篇十一這是一部不會(huì)后悔到影院買票去看的影片。如果說(shuō)《盜夢(mèng)空間》是憑借化學(xué)液體來(lái)進(jìn)行夢(mèng)層的建立，造夢(mèng)者和被入侵的人都在夢(mèng)中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠，使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會(huì)在造的景中發(fā)現(xiàn)本我，潛意識(shí)中會(huì)出現(xiàn)那些困擾著自己的東西，有可能推開(kāi)一扇門就解決了自己的問(wèn)題。而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來(lái)使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢(mèng)境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對(duì)催眠的好奇心，應(yīng)發(fā)了觀者的興趣，神秘感依然很濃。從影片那個(gè)閣樓小場(chǎng)景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個(gè)道具的擺放在細(xì)節(jié)上導(dǎo)演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時(shí)間這也是為第一次被催眠的時(shí)候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對(duì)他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來(lái)進(jìn)行催眠使對(duì)方進(jìn)入被催眠的狀態(tài)，從而在無(wú)意識(shí)里找出在這種狀態(tài)的原因?！翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”，問(wèn)題不在于看到了什么，而是為什么會(huì)看到，逐漸發(fā)掘出那一個(gè)點(diǎn)。還有我們剛開(kāi)始并沒(méi)有注意到小妍在不停的揉指頭，這個(gè)動(dòng)作是導(dǎo)演讓我們注意到的。以及一開(kāi)始就感覺(jué)秘書(shū)的不正常，預(yù)示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O(shè)計(jì)下的圈套，但是這個(gè)演員表演的有些過(guò)于體現(xiàn)這個(gè)了，反而顯得有些過(guò)。影片在鏡頭的運(yùn)用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會(huì)感覺(jué)到鏡頭的局限以及畫(huà)面的壓抑，他們是處于一個(gè)封閉、壓抑的閣樓中，說(shuō)明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的，3d全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動(dòng)的聲音，著實(shí)驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實(shí)的一面。以及里面的房間里下雨這場(chǎng)戲，很有特色。在閣樓頂端的方教授，我覺(jué)得她才是催眠大師中最骨灰級(jí)的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢(mèng)境中把被催眠者拉回現(xiàn)實(shí)，只有她才會(huì)想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時(shí)失去深愛(ài)的人的催眠師來(lái)治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒(méi)有人可以原諒你，除了你自己”。我們每個(gè)人當(dāng)進(jìn)入深層睡眠時(shí)都會(huì)做夢(mèng)，而在被催眠后，則會(huì)在夢(mèng)中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會(huì)有恐懼、因?yàn)楫?dāng)我們面對(duì)問(wèn)題要解決問(wèn)題時(shí)，不得不面對(duì)一些對(duì)自己來(lái)說(shuō)很不愿面對(duì)的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會(huì)有問(wèn)題的所在，也許我們走上去推開(kāi)門，就可以發(fā)現(xiàn)它們，只有知道問(wèn)題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現(xiàn)實(shí)生活中疑問(wèn)才會(huì)迎刃而解，都說(shuō)人最難認(rèn)清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認(rèn)清自己是誰(shuí)吧。觀看我不是藥神心得體會(huì)篇十二月，就只暫住在深藍(lán)色的天空，把皎潔的月光灑向人間。月，自古以來(lái)就是歷代騷人墨客遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，心靈的釋放。也就是在這樣的月夜里，蘇東坡對(duì)月沉吟，李太白望月高歌，成就了一篇篇的千古絕唱。抬首，仰望星空，那么皎潔，那么明亮，那么幽寂，仿佛就沉浸在廣寒宮中，使人心情感到格外舒暢。還是那樣一輪飛鏡，在月夜里，蘇軾則是把酒臨風(fēng)，豪放曠達(dá)之情不言而喻，就算是家庭不團(tuán)圓又能如何?只留下一行“人有悲歡離合