現(xiàn)代詩的“有”與“無”閱讀理解答案-(編輯修改稿)
2025-04-15 03:17 本頁面
【文章內容簡介】 而后已。詩人的這番苦功夫，卻又以隱形化為上。詩人至苦，詩篇里卻無跡，這才是優(yōu)秀的詩篇。詩人難寫，讀者易讀。讀者的易并不是詩人的淺，而是詩人技巧能力的顯示。《老子》說：大巧若拙。詩雖有用巧而見工者，但總而言之，用巧不如用拙。所謂拙，是巧后之拙?；ㄩ_草長，鳥語蟲聲，云因行而生變，水因動而生紋，言近旨遠，言淺意深，詞平意寄，詞微意顯，這種拙實在不是隨意玩得出來的。 成熟詩人的作品，都是絢爛之極，歸于平淡。這里的平淡不是平庸加淡薄，而是險后之平，濃后之淡。平淡而到天然境界。到了高妙處神化處的詩，運用的是從有到無的技巧。對詩來說，最高的技巧是無語言、無痕跡的無技巧。 ，無語言的理解，不正確的一項是（） A．至言無言，有限的言，不可能完美地表達無限的言外之意。 B．從獲得詩美體驗
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