“繪畫史上的悲劇意識(shí)”閱讀理解答案-(編輯修改稿)
2025-04-05 12:30 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 然有了深入接觸，悲劇意識(shí)有所泛化。但是，當(dāng)這種悲劇意識(shí)泛化到他的山水筆墨中時(shí)，一種更具有普遍意義的美學(xué)風(fēng)格也就蔚成氣候。沉郁蒼茫，奇險(xiǎn)奔放，滿眼躁動(dòng)，滿耳流蕩，這就使他與朱耷等人一起與當(dāng)時(shí)一度成為正統(tǒng)的四王（即王時(shí)敏、王鑒、王翠、王原祁）潮流形成鮮明對(duì)照，構(gòu)成了很強(qiáng)大的時(shí)代性沖撞。有他們?cè)?，不僅是四王，其他中國(guó)繪畫史上種種保守、因襲、精雅、空洞的畫風(fēng)都成了一種萎弱的存在，一對(duì)比，在總體上顯得平庸。 ⑤徐渭、朱耷、原濟(jì)這些人，對(duì)后來(lái)著名的揚(yáng)州八怪影響極大，再后來(lái)又滋養(yǎng)了吳昌碩和齊白石等現(xiàn)代畫家。中國(guó)畫的一個(gè)新生代的承續(xù)系列，就這樣構(gòu)建起來(lái)了。 （）（5分） A．作者批評(píng)顧愷之等人，是因?yàn)樗麄兊漠嬏隆? B．作者認(rèn)為顧愷之等人的作品能傳神地描繪出客體形象。 C．朱耷畫的鳥并不具體象征什么，而是與殘山剩水一起指向一種獨(dú)特的精神氛圍。 D．徐渭、朱耷、原濟(jì)的畫都走向了一種整體性的象征。 E．正因?yàn)樾煳紖挆壢耸?、厭棄家庭、厭棄自身，所以才?huì)在文化藝術(shù)史上產(chǎn)生特別殘酷、也特別響亮的生命沖撞。 （）（3分） A．拉斐
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