“繪畫史上的悲劇意識”閱讀理解答案-(編輯修改稿)
2025-04-05 12:30 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 然有了深入接觸，悲劇意識有所泛化。但是，當(dāng)這種悲劇意識泛化到他的山水筆墨中時，一種更具有普遍意義的美學(xué)風(fēng)格也就蔚成氣候。沉郁蒼茫，奇險奔放，滿眼躁動，滿耳流蕩，這就使他與朱耷等人一起與當(dāng)時一度成為正統(tǒng)的四王（即王時敏、王鑒、王翠、王原祁）潮流形成鮮明對照，構(gòu)成了很強大的時代性沖撞。有他們在，不僅是四王，其他中國繪畫史上種種保守、因襲、精雅、空洞的畫風(fēng)都成了一種萎弱的存在，一對比，在總體上顯得平庸。 ⑤徐渭、朱耷、原濟這些人，對后來著名的揚州八怪影響極大，再后來又滋養(yǎng)了吳昌碩和齊白石等現(xiàn)代畫家。中國畫的一個新生代的承續(xù)系列，就這樣構(gòu)建起來了。 （）（5分） A．作者批評顧愷之等人，是因為他們的畫太精致。 B．作者認為顧愷之等人的作品能傳神地描繪出客體形象。 C．朱耷畫的鳥并不具體象征什么，而是與殘山剩水一起指向一種獨特的精神氛圍。 D．徐渭、朱耷、原濟的畫都走向了一種整體性的象征。 E．正因為徐渭厭棄人世、厭棄家庭、厭棄自身，所以才會在文化藝術(shù)史上產(chǎn)生特別殘酷、也特別響亮的生命沖撞。 （）（3分） A．拉斐
研究報告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1