【文章內(nèi)容簡介】 行為絕不可能不受到他所生活的那個時代的社會存在的影響。
《海上鋼琴師》的歷史背景是1890年，美國成為世界第一經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，1900年美國的人均收入超過歐洲，成為超級大國。與此同時，世界科學(xué)中心從歐洲轉(zhuǎn)到美國，美國那時就吸引著眾多國家的夢想者。當(dāng)時移民的工作與美國本地人做管理人員和專業(yè)人員的比率相近。來找里能找到財富。夢想家與賭徒的天堂。他們從世界各地而來，找到財富。在1900年，美國7600萬人口將近14%出生在外國，移民是美國經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長的一個重要因素。在20世紀(jì)第一個10年里每年有100多萬移民移民乘船涌入美國。這就是“鋼琴師”出生的時代背景，他也是一個移民的棄子。在其中還有第一次世界大戰(zhàn)的影子和經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景。當(dāng)時紐約是美國第一大都市和第一大商港，它不僅是美國的金融中心，也是全世界金融中心之一。紐約是個夢想者的家園，或者說是個財富狂想之地。
蒂姆羅斯扮演的是1900，他的人物角色是不受社會影響的世外的人，當(dāng)客船到達(dá)紐約時，所有人都在歡呼，而1900不能歡呼。因?yàn)樗麤]接觸過社會，不懂得紐約的位置，他對社會的態(tài)度是冷靜的，不在乎一切規(guī)則的。蒂姆羅斯通過對劇本背景的了解，更好的把握角色的位置，比如在所有人歡呼，大叫紐約時，蒂姆羅斯的表情是冷靜的，和平時沒什么區(qū)別，他沒有激動，沒有興奮，這些與其他人形成了對比，能夠更好的表現(xiàn)人物特點(diǎn)。
弄清規(guī)定情境指的是對劇本中情節(jié)和場景的分析，這對于演員的創(chuàng)作有著十分重要的作用。演員只有弄清了劇情發(fā)生的事件、地點(diǎn)和環(huán)境，才能深入的了解自己扮演的角色，另外演員也要時刻的關(guān)注劇本規(guī)定情境的變化，把握劇本的變化和發(fā)展，才能把握動態(tài)的人物性格。哲學(xué)告訴我們，任何事物都是變化發(fā)展的，我們要用發(fā)展的、全面的眼光來看待事物，對于劇本的角色分析也是這樣。
如果說了解劇本的時代背景是為了使演員能夠感覺到角色總的生存環(huán)境的話，那么，弄清楚和感覺到劇本的規(guī)定情境則是為了使演員能夠把握住并且能夠感覺到角色的具體的生存環(huán)境。
蒂姆羅斯通過劇本了解到影片的場景都是在海上和輪船中，具體的情節(jié)就是一個與世隔絕的人在輪船中度過一生，并且在他身上有著一段傳奇的故事。蒂姆羅斯在演繹時，充分的體現(xiàn)了拍攝的場景，比如當(dāng)海上起風(fēng)浪時，他的鋼琴就隨著風(fēng)浪擺動，人也隨著風(fēng)浪擺動，這就很好的體現(xiàn)了拍攝場景，給人們營造氛圍。
任何一個劇本都在講述一段故事，在講述一段人生，這里面會有許許多多的事件，這些事件串聯(lián)成為整個劇本的情節(jié)。電影的情節(jié)較電視劇短，事件也沒有電視劇多，但是電影的事件都是核心事件，劇本里的任何一個事件都是為了表達(dá)主題，都是經(jīng)過精心挑選的事件。當(dāng)然在這些事件中，會出現(xiàn)中心事件，演員必須掌握這些中心事件，研究中心事件，才能演好角色。
所謂中心事件，指的是全劇的核心內(nèi)容，是支撐一個戲的骨架。劇本中的人物的行動都是圍繞著全劇的中心事件展開的；劇本的矛盾沖突與全劇的主題思想都是通過全劇的中心事件展示出來的。因此，只有首先找到與抓住劇本的中心事件，演員才有可能進(jìn)一步深入地去理解劇本和人物。
蒂姆羅斯通過劇本了解1900這個角色的事件，圍繞在1900身邊的突出的事件就是與爵士創(chuàng)始人的比拼，遇見心愛的女孩，演奏音樂三大件。了解這三件事后，蒂姆羅斯在表演前事先體驗(yàn)一下彈鋼琴，要熟悉影片中所用的音樂。其次，在與爵士創(chuàng)始人比賽時，蒂姆羅斯也很注意角色的表情和動作，通過表情來表現(xiàn)1900的不羈，用動作來表現(xiàn)1900對音樂的執(zhí)著和熟練。
“沒有沖突就沒有戲劇”。這句話不僅適用于戲劇，而且應(yīng)該說也非常適合電影。因?yàn)樵陔娪爸?，戲劇情?jié)的發(fā)展變化，實(shí)際上就是矛盾沖突的發(fā)展變化，就是矛盾沖突的發(fā)生、發(fā)展、引向高潮直到最終解決的過程。因此，一般來說，一個好的電影總是充滿著激動人心的尖銳的矛盾沖突。
從演員理解劇本的角度來看，只有在把握住全劇的矛盾沖突及其發(fā)展的基礎(chǔ)上，才能夠真正地明確全劇的主題思想。從演員對于角色的理解的角度來看，演員只有在抓住了角色與角色之間的矛盾沖突的基礎(chǔ)上，才有可能找到人物的行動與行動發(fā)展的線索。分析劇本的過程中，在尋找主要的事件與事實(shí)并理出中心事件的線索的同時，演員就要去發(fā)現(xiàn)在事件發(fā)展的過程中，存在著的矛盾沖突。
在劇本中，矛盾沖突總是和劇本中的事件與事實(shí)緊密地聯(lián)系在一起的。有的事件與事實(shí)引起矛盾與沖突，而在事件與事實(shí)當(dāng)中又總是包含著矛盾沖突，這種矛盾沖突又一定會推動著事件的發(fā)展和變化。所以事件與矛盾沖突有時是互為因果的關(guān)系，有時又表現(xiàn)為一種表里關(guān)系。
《海上鋼琴師》的主要矛盾就是1900的身世和社會的矛盾，音樂夢想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，小矛盾有1900和爵士樂創(chuàng)始人的矛盾，1900對心愛女孩的心理矛盾等。蒂姆羅斯本身和1900有點(diǎn)相似，他也是一個不羈的人，不顧世界的看法，堅持自己的觀點(diǎn)。他通過對這幾對矛盾是我把握，再加上自己的生活經(jīng)驗(yàn)，完美的演繹了故事的情節(jié)，吸引人們的目光。
每一個劇本的角色都是一個鮮明的人物