【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 行為絕不可能不受到他所生活的那個(gè)時(shí)代的社會(huì)存在的影響。
《海上鋼琴師》的歷史背景是1890年，美國(guó)成為世界第一經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，1900年美國(guó)的人均收入超過(guò)歐洲，成為超級(jí)大國(guó)。與此同時(shí)，世界科學(xué)中心從歐洲轉(zhuǎn)到美國(guó)，美國(guó)那時(shí)就吸引著眾多國(guó)家的夢(mèng)想者。當(dāng)時(shí)移民的工作與美國(guó)本地人做管理人員和專(zhuān)業(yè)人員的比率相近。來(lái)找里能找到財(cái)富。夢(mèng)想家與賭徒的天堂。他們從世界各地而來(lái)，找到財(cái)富。在1900年，美國(guó)7600萬(wàn)人口將近14%出生在外國(guó)，移民是美國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長(zhǎng)的一個(gè)重要因素。在20世紀(jì)第一個(gè)10年里每年有100多萬(wàn)移民移民乘船涌入美國(guó)。這就是“鋼琴師”出生的時(shí)代背景，他也是一個(gè)移民的棄子。在其中還有第一次世界大戰(zhàn)的影子和經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景。當(dāng)時(shí)紐約是美國(guó)第一大都市和第一大商港，它不僅是美國(guó)的金融中心，也是全世界金融中心之一。紐約是個(gè)夢(mèng)想者的家園，或者說(shuō)是個(gè)財(cái)富狂想之地。
蒂姆羅斯扮演的是1900，他的人物角色是不受社會(huì)影響的世外的人，當(dāng)客船到達(dá)紐約時(shí)，所有人都在歡呼，而1900不能歡呼。因?yàn)樗麤](méi)接觸過(guò)社會(huì)，不懂得紐約的位置，他對(duì)社會(huì)的態(tài)度是冷靜的，不在乎一切規(guī)則的。蒂姆羅斯通過(guò)對(duì)劇本背景的了解，更好的把握角色的位置，比如在所有人歡呼，大叫紐約時(shí)，蒂姆羅斯的表情是冷靜的，和平時(shí)沒(méi)什么區(qū)別，他沒(méi)有激動(dòng)，沒(méi)有興奮，這些與其他人形成了對(duì)比，能夠更好的表現(xiàn)人物特點(diǎn)。
弄清規(guī)定情境指的是對(duì)劇本中情節(jié)和場(chǎng)景的分析，這對(duì)于演員的創(chuàng)作有著十分重要的作用。演員只有弄清了劇情發(fā)生的事件、地點(diǎn)和環(huán)境，才能深入的了解自己扮演的角色，另外演員也要時(shí)刻的關(guān)注劇本規(guī)定情境的變化，把握劇本的變化和發(fā)展，才能把握動(dòng)態(tài)的人物性格。哲學(xué)告訴我們，任何事物都是變化發(fā)展的，我們要用發(fā)展的、全面的眼光來(lái)看待事物，對(duì)于劇本的角色分析也是這樣。
如果說(shuō)了解劇本的時(shí)代背景是為了使演員能夠感覺(jué)到角色總的生存環(huán)境的話，那么，弄清楚和感覺(jué)到劇本的規(guī)定情境則是為了使演員能夠把握住并且能夠感覺(jué)到角色的具體的生存環(huán)境。
蒂姆羅斯通過(guò)劇本了解到影片的場(chǎng)景都是在海上和輪船中，具體的情節(jié)就是一個(gè)與世隔絕的人在輪船中度過(guò)一生，并且在他身上有著一段傳奇的故事。蒂姆羅斯在演繹時(shí)，充分的體現(xiàn)了拍攝的場(chǎng)景，比如當(dāng)海上起風(fēng)浪時(shí)，他的鋼琴就隨著風(fēng)浪擺動(dòng)，人也隨著風(fēng)浪擺動(dòng)，這就很好的體現(xiàn)了拍攝場(chǎng)景，給人們營(yíng)造氛圍。
任何一個(gè)劇本都在講述一段故事，在講述一段人生，這里面會(huì)有許許多多的事件，這些事件串聯(lián)成為整個(gè)劇本的情節(jié)。電影的情節(jié)較電視劇短，事件也沒(méi)有電視劇多，但是電影的事件都是核心事件，劇本里的任何一個(gè)事件都是為了表達(dá)主題，都是經(jīng)過(guò)精心挑選的事件。當(dāng)然在這些事件中，會(huì)出現(xiàn)中心事件，演員必須掌握這些中心事件，研究中心事件，才能演好角色。
所謂中心事件，指的是全劇的核心內(nèi)容，是支撐一個(gè)戲的骨架。劇本中的人物的行動(dòng)都是圍繞著全劇的中心事件展開(kāi)的；劇本的矛盾沖突與全劇的主題思想都是通過(guò)全劇的中心事件展示出來(lái)的。因此，只有首先找到與抓住劇本的中心事件，演員才有可能進(jìn)一步深入地去理解劇本和人物。
蒂姆羅斯通過(guò)劇本了解1900這個(gè)角色的事件，圍繞在1900身邊的突出的事件就是與爵士創(chuàng)始人的比拼，遇見(jiàn)心愛(ài)的女孩，演奏音樂(lè)三大件。了解這三件事后，蒂姆羅斯在表演前事先體驗(yàn)一下彈鋼琴，要熟悉影片中所用的音樂(lè)。其次，在與爵士創(chuàng)始人比賽時(shí)，蒂姆羅斯也很注意角色的表情和動(dòng)作，通過(guò)表情來(lái)表現(xiàn)1900的不羈，用動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)1900對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和熟練。
“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”。這句話不僅適用于戲劇，而且應(yīng)該說(shuō)也非常適合電影。因?yàn)樵陔娪爸校瑧騽∏楣?jié)的發(fā)展變化，實(shí)際上就是矛盾沖突的發(fā)展變化，就是矛盾沖突的發(fā)生、發(fā)展、引向高潮直到最終解決的過(guò)程。因此，一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)好的電影總是充滿著激動(dòng)人心的尖銳的矛盾沖突。
從演員理解劇本的角度來(lái)看，只有在把握住全劇的矛盾沖突及其發(fā)展的基礎(chǔ)上，才能夠真正地明確全劇的主題思想。從演員對(duì)于角色的理解的角度來(lái)看，演員只有在抓住了角色與角色之間的矛盾沖突的基礎(chǔ)上，才有可能找到人物的行動(dòng)與行動(dòng)發(fā)展的線索。分析劇本的過(guò)程中，在尋找主要的事件與事實(shí)并理出中心事件的線索的同時(shí)，演員就要去發(fā)現(xiàn)在事件發(fā)展的過(guò)程中，存在著的矛盾沖突。
在劇本中，矛盾沖突總是和劇本中的事件與事實(shí)緊密地聯(lián)系在一起的。有的事件與事實(shí)引起矛盾與沖突，而在事件與事實(shí)當(dāng)中又總是包含著矛盾沖突，這種矛盾沖突又一定會(huì)推動(dòng)著事件的發(fā)展和變化。所以事件與矛盾沖突有時(shí)是互為因果的關(guān)系，有時(shí)又表現(xiàn)為一種表里關(guān)系。
《海上鋼琴師》的主要矛盾就是1900的身世和社會(huì)的矛盾，音樂(lè)夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，小矛盾有1900和爵士樂(lè)創(chuàng)始人的矛盾，1900對(duì)心愛(ài)女孩的心理矛盾等。蒂姆羅斯本身和1900有點(diǎn)相似，他也是一個(gè)不羈的人，不顧世界的看法，堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。他通過(guò)對(duì)這幾對(duì)矛盾是我把握，再加上自己的生活經(jīng)驗(yàn)，完美的演繹了故事的情節(jié)，吸引人們的目光。
每一個(gè)劇本的角色都是一個(gè)鮮明的人物