20xx奧林匹亞1民族的節(jié)日經(jīng)典影評集(編輯修改稿)
2025-01-16 23:12 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 一樣。例如在表現(xiàn)110米男子跨欄時，里芬斯塔爾蘇子和比賽的推進(jìn)從正拍的機(jī)位緩慢平移為背拍，運用慢鏡頭處理表現(xiàn)運動員沖刺的過程，捕捉運動員比賽的瞬間，使得本片具有了一種濃厚的史詩風(fēng)格且深入人心。
《奧林匹亞》中大多采用了開放式構(gòu)圖，這種帶有畫外延伸感的影像有助于擴(kuò)大觀者的視覺范圍，也強(qiáng)化了電影構(gòu)圖的概念，因此為畫面增加了靈動感，打破了以往史詩帶給我們刻板而單一的鏡頭風(fēng)格。更具有歷史意義的是里芬斯塔爾在第二部分《美的祭典》中首次使用了水下攝影的新技術(shù)，這在1936年可謂是絕無僅有的，因此它帶有著深遠(yuǎn)的歷史價值。
為宣傳第三帝國和希特勒的精神意志，里芬斯塔爾有設(shè)計感的將希特勒擺在了奧運會開幕式典禮的中心位置，帶有著濃厚的政治意圖，似乎在通過鏡頭告訴我們文明的火炬從希臘傳遞到德國，而站在萬神之巔的正是第三帝國之神——希特勒。
萊妮里芬斯塔爾所選擇的電影配樂是帶有濃厚史詩風(fēng)格的交響樂曲，常常選用德國的民間音樂,以及瓦格納的音樂，氣勢恢宏而振奮人心。她對于音樂上的鑒賞力如此高深同樣有賴于她年輕時所接觸的舞蹈，它帶有宏偉，壯觀且深沉的獨特氣質(zhì)，鏡頭語言則與配樂的激昂交錯形成抑揚頓挫之感，體現(xiàn)出了恢弘的氣勢和沉穩(wěn)的歷史之感。
里芬斯塔爾同樣展現(xiàn)出她的女性視角，因為曾經(jīng)接觸過舞蹈，使得她在對于人體美感有一種近乎準(zhǔn)確的把握，在拍攝女子團(tuán)體操的過程當(dāng)中，里芬斯塔爾將女性的柔美與韌性呈現(xiàn)得淋漓盡致，也將女性的敏感在畫面剪輯和對于紀(jì)錄片節(jié)奏與動感的表現(xiàn)上處理得恰到好處，使《奧林匹亞》給人以一場饕餮的視覺盛宴。
《奧林匹亞1：民族的節(jié)日》影評(八)：從此對女人有了信心
沒看完，只看完了差不多上半集
據(jù)說下集更加獨特和不同尋常，留著以后看吧
真的很震撼
每個人看電影的感點都是不同的，至少對我
鏡頭，鏡頭語言是最致命的
看一開頭就被震撼了
那些長鏡頭，雅典廢墟上慢慢移動的長鏡頭
有一種把一切沉寂的歷史用這些沉默的無機(jī)物講述出來的力量
有這樣的頗受推崇的說法
美，即為有意味的形式
奧林匹亞的開頭無疑是電影審美中對這句話最好的詮釋
電影美感，即為鏡頭有意味的移動
這種移動遵循著某種人類情感對情緒認(rèn)識的群體無意識的積淀
即遵循著，某些特定的，有意味的形式
對于歷史的群體性心理積淀這種說法
我一直不知道怎么理解它的道理
但是我總覺得，這種意識相當(dāng)之正確，相當(dāng)之存在
就和人類天生的競技精神一樣
而那些雅典柱，競技場廢墟在這種移動之中
飽滿的毫無保留的彰顯了奧林匹亞這種光榮的古老的傳統(tǒng)精神
盡管很多影評中聲討導(dǎo)演將這種偉大精神置換成了法西斯精神
但這一偉大的開場我認(rèn)為是相當(dāng)之純粹的
長鏡頭的應(yīng)用一直一以來被視為蘇聯(lián)學(xué)院派的經(jīng)典
但在記錄片而非故事片的領(lǐng)域
奧林匹亞不輸給那些大鼻子
緊接著就是第二段震撼我的鏡頭
關(guān)于古希臘那些競技神像
我懷疑都是使用真正的文物拍攝的
納粹罪行啊。
但那些塑像好像都活了，通過某種神奇的光線和移動
這些塑像的用光絕對是教科書級的經(jīng)典
當(dāng)然本來也是教科書。
古希臘雕塑本來就已栩栩如生和展現(xiàn)人體之美著稱
被蕾妮里芬斯塔爾拍出來它們便真正的活了
鏡頭以真正面對人體的感情去拍攝他們
捕捉著身體每一個細(xì)微的情節(jié)，仿佛他們真是活的一般
捕捉那些表情，仿佛真的存在著，閃現(xiàn)即逝一般
這一段我太喜歡，崇拜！
雕塑之間特定角度的交接也是他們產(chǎn)生了交流之感
靜態(tài)的對話產(chǎn)生了
后來，雕塑奇跡般的轉(zhuǎn)化成了真正的人體
逐漸演化著運動的起源
美~
我特好奇導(dǎo)演哪里找來那么多古典身材美的運動員
都跟假的似的
后來一想，極權(quán)社會，估計就算飼養(yǎng)都養(yǎng)的出來。
主要感想就是這些，關(guān)于純粹的形式主義的
至于片中諸多拍攝創(chuàng)新就不贅述了
電影史上都公認(rèn)了的
同步跑道啊，各種神奇的拍攝角度啊，到處挖溝挖坑啊
大量的設(shè)備人力物力啊
各種精密的計算和現(xiàn)場拍攝啊
還有關(guān)于女導(dǎo)演傳奇的一生
我就說點自我感覺非常深刻的
那就是
以人體為最中心 這一我認(rèn)為超越政治性的中心視角
所有比賽，特別是田賽，完全使用慢鏡頭
主要以展現(xiàn)腿部背部力量及軀體美感為最終目標(biāo)
人物隨時出畫
完全不在乎整體構(gòu)圖和運動項目的完整性
很多時候鏡頭只出現(xiàn)了運動員的上半身，頭都沒有
起跑運動員用大近景，一秒鐘就沖出畫面不見了
但是這些鏡頭極大的渲染了人體的力量和美
特別震撼人心~
力量，力量~~~
看到希特勒了，挺年輕挺帥的。
居然還有個中國選手，汗
最后稍微說兩句女導(dǎo)演
德國非常出色非常有名的舞蹈演員
后來腿壞了
改當(dāng)演員，馬上就成了世界知名的電影明星。
后來拍紀(jì)錄片
迄今公認(rèn)的紀(jì)錄片大師。
七十一歲學(xué)潛水，下潛超過兩千次
一百歲時完成了一部很有名的《水的印象》
如果你看了這部片子，看看開頭導(dǎo)演的拍攝自述
一百歲的導(dǎo)演依
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