20xx奧古斯特羅丹個(gè)人資料_奧古斯特羅丹簡(jiǎn)歷照片(編輯修改稿)
2025-01-16 22:45 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 漓盡致的 刻畫與當(dāng)時(shí)學(xué)院派的冷冰冰的古典主義雕塑形成了 強(qiáng)烈的對(duì)比，大師大膽地展示這人間最美好的情感 來(lái)詮釋他與克勞黛爾真摯的愛(ài)。作品寫實(shí)雕塑手法 和豐富細(xì)膩的雕塑語(yǔ)言使得人們更容易體會(huì)到豐富 的內(nèi)涵。
、個(gè)人見(jiàn)解
《吻》在一塊長(zhǎng)方形的石頭上雕刻 了一個(gè)男人與一個(gè)女人的正面對(duì)正面地親吻，如此論羅丹與布朗庫(kù)西的雕塑作品《吻》的親吻姿態(tài)在現(xiàn)實(shí)中是不可實(shí)現(xiàn)的，但是羅丹的雕塑卻不受現(xiàn)實(shí)的束縛，他輕易地避開(kāi)了他所精通的解剖學(xué)教條。在這里他給人類的結(jié)合創(chuàng)造了一 種深?yuàn)W的陳述。石塊本身的形體與題材所要求的人 物形成了完美的契合。兩個(gè)人物嘴唇緊密相接，眼睛深情注視著對(duì)方，方形的腿交疊的腳，其中一個(gè)帶有成弧形的胸脯和長(zhǎng)發(fā)，明顯區(qū)分出人物性別。雕像刪去認(rèn)為多余的諸多細(xì)節(jié)，留下的是必不可少的 基本形態(tài)結(jié)構(gòu)，這與古典主義的塑造方法具有完 全不同的意義。
篇三：羅丹的資料
羅丹的資料 奧古斯特羅丹（Auguste Rodin，1840—1917），法國(guó)雕塑藝術(shù)家，他在很大程度上以紋理和造型表現(xiàn)他的，傾注以巨大的心理影響力，被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實(shí)主義雕塑藝術(shù)家，羅丹在歐洲雕塑史上的地位，正如詩(shī)人但丁在歐洲文學(xué)史上的地位，羅丹同他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德?tīng)?，被譽(yù)為歐洲雕刻“三大支柱”。
奧古斯特羅丹是19世紀(jì)法國(guó)最有影響的雕塑家，他一生勤奮工作，敢于突破官方學(xué)院派的束縛，走自己的路，他善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng)，對(duì)于古希臘雕塑的優(yōu)美生動(dòng)及對(duì)比的手法，理解非常深刻，其作品架構(gòu)了西方近代雕塑與現(xiàn)代雕塑之間的橋梁，羅丹是西方雕塑史上一位劃時(shí)代的人物。歐洲兩千多年來(lái)傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者、20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。
他生于一個(gè)貧窮的基督教家庭。他的父親是一名警務(wù)信使，母親是窮苦的平民婦女。羅丹從小喜愛(ài)美術(shù)，其它功課卻很糟糕。在姐姐瑪麗的支持下，失望的父親不得不同意把他送進(jìn)巴黎美術(shù)工藝學(xué)校。姐姐瑪麗靠自己掙得的工錢來(lái)供給他食宿費(fèi)，因此羅丹從小就深深地敬愛(ài)他的姐姐。他14歲隨荷拉斯勒考克（Lecongde Boisbaudran）學(xué)畫，后又隨巴耶學(xué)雕塑，并當(dāng)過(guò)加里埃貝勒斯
（CarrierBelleuse）的助手，去比利時(shí)布魯
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