那人那山那狗觀后感(編輯修改稿)
2024-12-16 22:47 本頁面
【文章內容簡介】 與報刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個郵遞員對信件的精心呵護，對整理信件業(yè)務的熟悉得到體現。 強光與景深的運用。 按常理農村的屋內應該是昏暗的，但是強光的巧妙運用，起到了強調人物表情和心理的作用，景深處的母親在忙碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以知道三人之間的關系。 場景二：父子二人鄉(xiāng)村小路中的行進 攝影機機位的固定拍攝。 巷子中攝影機機位固定在一個位置，人物由遠處進入鏡頭，鏡頭轉換，人物又由近處走出鏡頭，整個過程攝影機位置沒有改變，只是通過方向上的微小變化來表現了動作的連貫性，符合邏輯上的順序，使觀眾不易產生空間錯位的感覺。 遠景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在后方跟著，二人的距離拉得遠遠的，缺少交談，以及兒子的內心獨白，表現出二人心靈的距離很遙遠，彼此不了解，缺乏交流。 色彩的運用。 在影視作品中，色彩是一種重要的藝術表現手段。綠色象征生命力，活力，給人安寧穩(wěn)定，和諧,真實,自然，和平的感覺，綠色的背景象征著對山水的愛，鄉(xiāng)土的愛，綠色又意味著勃勃的生機與希望。影片中綠色的鄉(xiāng)村風光隨處可見：綠色的田野，綠色的樹木，綠色的山川。無不體現了湘西山村精致的景色。 場景三：回憶一 主觀拍攝與搖攝主觀拍攝。 主觀拍攝，即表現劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。隨著父親回到家中環(huán)視屋內的主觀鏡頭以及搖拍手法，體現出父親難得回到家中急切的想見到兒子的心情。這段同時也描寫了父子之間的相互不理解，一個找，一個躲，常年不相處是隔閡產生的根源。二人尋找郵包的場景中也運用了主觀拍攝和搖拍來體現急切的人物心理，一個仰拍的面部特寫鏡頭恰到好處的表現了人物的表情與心情。 場景四：村委會閑聊 空無一人的村委會，秘書來到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡迎形成了鮮明的對比。父親第二次抽煙，兒子主動的要過來抽著，二人的第二次閑聊中，兒子沒有像第一次那樣頂撞父親，而是靜靜的聆聽，這些都說明兒子對父親工作的開始理解。劇情得以推進，二人的心靈開始拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的閑談。 場景五：五婆的信 五婆的信對五婆來說是一個善意的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會現實得到抨擊。五婆面部的強光與屋內的黑暗形成對比，面部特寫體現了一個孤獨慈 祥的老人對親人的思念與牽掛。兒子震驚的再次對父親加深了了解，此刻父親給他帶來的感觸的強烈的。父親將信移交給兒子來念也意味著父親要將這個欺騙的工作交給兒子。 場景六：回憶三 慢鏡頭與色彩。 朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來，橙黃嫩綠的色彩與慢鏡頭的運用體現了歷史的滄桑，回憶的美好與溫馨。侗族姑娘的出現從回憶的鏡頭快速的切換過來，以同樣色調，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風光將二者巧妙的結合在一起，轉場自然和諧。
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