【正文】 面后再摁動快門拍攝，常常已經錯過了最好的時機。 （ 2） 要了解并掌握所拍項目的速度，從而確定在拍攝時所用的快門速度和 確定提前量。 動體不好拍攝的原因就是其運動，想要很好地把這些運動的狀態(tài)拍攝下來，就要使用更快的快門速度，足夠高的快門速度可以把快速運動的物體的動態(tài)很好地 “凝固 ”在膠片上。在體育攝影中，選擇一個合理、恰當?shù)呐臄z點具有重要作用。 此外，虛糊某一動體至少得采用何種快門速度，虛糊的程度如何，這與動體的動速、動向和與相機的距離密切相關，就是說，動速高、動向與相機的視向構成的角度大、距離近，虛糊動體的程度就愈高。常用于拍攝連續(xù)運動的體育項目，如自行車比賽、百米賽跑等。此種情況下，用 l／30秒比 l／ 60的效果要好，但拍攝難度稍大些。拍攝的要領是：當把動體對焦清楚后，隨動體向前移動的方向，從遠向近拉鏡頭，即從短焦距往長焦距拉動。原因在于相機與動體相對靜止，所得影像清晰的緣故。 小結 捕捉動體時注意掌握好前提量，掌握捕捉動態(tài)畫面的基本技巧及多種表現(xiàn)方式。 4）等速法 常用于拍攝摩托車越野賽、賽馬、水上競速運動等。 D 圓形追隨： 當動體圓形轉動時，相機圓形追隨。 ③ 快門速度： 使用追隨法拍攝時不要使用太高的快門速度，一般多用 1/60秒，有時也可用 1/125 秒或 1/30 秒。 （ 4）追隨法 還有一種處理動體的方法是追隨法，最終可取得動體基本清晰、背景虛化的影像，產生間接動感效應。 從藝術角度看，動體攝影不僅要抓住那美好的一瞬，更需要的是表現(xiàn)動態(tài)，讓靜止的畫面給人以動的感受、遐想?？扉T速度提高的時候，光圈相應就要增大來保證曝光合適，而如果在光線比較昏暗的環(huán)境下，如需要用1/500s 的快門速度來拍攝運 動的物體，使用低速膠片需要 的光圈，但相機上只有 f4 的光圈。 運用三種不同的快門速度，會產生相應三種不同的動態(tài)效果： 第一，快門速度快，動體影像被 “凝固 ”，其優(yōu) 點是影像能被清晰地記錄下來，如下圖所示。盡管這一時間十分短暫，但對快速變動著的動體也 足影響其效果，因而，人的神經隋性對快速動體的拍攝是不可忽略的。 膠片 面對一閃而過的被攝體，常常需要使用較短的快門時間，這樣，進入相機內使膠片曝光的光線較少，常常出現(xiàn)曝光不足的情況。 一、適用于動體攝影的器材 要想拍攝出動體的瞬間影像，要具備一些必要的條件，如擁有高速快門擋的相機、相當明亮的照明條件、感光度很快的膠卷等等。通常，一只 80－ 200mm左 右的變焦鏡頭是體育攝影的常用鏡頭，基本能應付大多數(shù)體育項目的拍攝。我們所說的動作高潮和精彩瞬間出現(xiàn)之前的一剎那按動快門，并不是說快門按下去了，精彩瞬間才出 現(xiàn)。如果使用的是光學相機，那么還要考慮使用的膠卷的性能。動體的橫向運動與斜向運動、豎向運動相比，所需要的快門速度前者最快，中者次之，后者再次（動體的運動 速度和與相機的距離不變）。視點的選擇，直接反映了拍攝者對運動物體、運動動作的了解程度和創(chuàng)作構思。 2）還有一種方法是背景虛化，就是主體是不動的，而處于背景的物體是運動的。應注意不管被攝的動體是什么，速度是多少，在追隨的時候一定要使相機平穩(wěn)地移動。 ⑤ 注意構圖： 在動體前方應留有足夠的空間，否則有壓抑、 “碰壁 ”之嫌。拍攝前要選擇安全拍攝點，以免被動體撞傷。 5） B 門連閃法 常用于拍攝科學實驗、舞臺藝術表演劇照。 B