【正文】 行路難》“長風破浪會有時， 直掛云帆濟滄?！?；有對比、烘托、反襯、托物言志、擬人化等等，不一而足。 例 2 望江南 李 煜 多少恨，昨夜夢魂中。不關(guān)心小松的人對它的“出”則是視而不見的。 （ 3）對“三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前”的理解不確切的一項是 （ ） A．登樓望江，聯(lián)想到了三峽的險峻 B．片片帆影，倒映在詩人的酒樽里。可見第（ 2）題的答案是：空間、時間；第（ 3）題的答案是 B。 畫眉鳥 歐陽修 百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。 鵲橋仙 夜聞杜鵑 陸 游 茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨?！盎M城”也就成了“桃 花滿城”了。（“總無聲”襯“啼杜宇”，而啼聲“催成清淚”）。前者在林中“隨意移”、“自在啼”，自由自在；后者鎖于金籠之中，完全沒有自由。 （ 1）清人吳喬說：“情能移境，境亦能移情。 （ 1）秋風本無形，詩人為什么用“見”？請說說你的理解。望海樓下臨大江，晝夜奔騰，濤聲入耳，觸發(fā)了詩人揮筆作詩的雅興，但詩人卻說江聲流到了筆底，江上片片征帆映入眼簾，又引動了舉樽飲酒的豪情，但詩人卻說帆影落到了樽前，可謂妙趣橫生。②鐵甕：鎮(zhèn)江古有“鐵甕城”之稱。剛出土的小松樹生活在“深草里”，但它不屈服，不示弱，而是“刺頭” —— 長著松針的頭雖細但直而硬，一個勁地向上沖刺，銳不可當。上一講引到的王維《觀獵 》，首聯(lián)起得突兀，“風勁角弓鳴”大有先聲奪人之勢；頷聯(lián)寫發(fā)現(xiàn)獵物，奮力追擊的情形，生動而又逼真；頸聯(lián)寫獵罷歸營，不著痕跡地表現(xiàn)了將軍策馬疾馳的風姿；末 聯(lián)以“回看”一語寫將躊躇滿志的神情，以與首聯(lián)對比照應(yīng)，頗令人回味。 抒情有直接抒情和間接抒情兩種。李白“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”，是直接抒情；杜甫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，也是直接抒情；李清照“一種相思，兩處閑愁。清人評論這首詩時說道：“章法、字法、句法俱臻絕頂”這絕非過譽?！芭钶铩笔禽^高的野草，而今小松沖出了蓬蒿。③滄洲：濱水的地方。在這兩句之首分別冠以“三峽”、“六朝”二字，景與情一下就脫開了眼前的實際，空間、時間大大拓展。 答： （ 2）“行人臨發(fā)又開封”這是一個成功的細節(jié)描寫。”試據(jù)此對“今春花鳥作邊愁”一句作評析。 （ 2）這首詩借鳥詠懷，表達了對自由的贊美之情和對束縛個性、窒息性靈的憎惡之意。 。（梨花盛開、柳色深青遠是春末夏初之景，已暗含傷春之感；“人生看得幾清明”便是直接感嘆人生短促） （ 2）不能改為“桃光爛熳”，因為“梨花淡白”是緊扣詩題寫景，如果改為“桃花爛熳”本詩就變成寫桃花了。 答：