【正文】 的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。通覽全詞，清新流暢。亭皋：水邊的平地?！稓W陽文忠公近體樂府》羅泌校語云：“誰，一作人。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。作者是一個多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊。作秋千戲者說些什么話雖聽不真切，但不斷飄來的鶯鳴燕囀，對他來說卻是一番刺激。創(chuàng)作背景宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對政壇、對君上難以割舍的情懷和自家的失落之情，寫下了這首詞?！泵芗s：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。“鶯聲”“紅英”“青梅”，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征，足以將無邊春色展示具體。衛(wèi)風(fēng)密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。既然如此，誰還有心情去兮鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。春暮原文翻譯及賞析6春暮 宋朝曹豳門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。譯文暮春時節(jié)，已沒有人過問路上的落花，只見濃郁的樹蔭，無邊無際，遍及天涯。菱花塵滿慵將照。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。但無佐證，謹(jǐn)附此意供參考。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負(fù)情的心愫，通過句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，表現(xiàn)得沉摯凝煉。坐看落花空嘆息，羅袂（m232。即以此詞為例，寫一位閨中少婦思念遠(yuǎn)方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫烘托她的愁思離緒，而是動態(tài)地寫她此時此刻的行為舉止，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨(dú)自走上小樓，眺望遠(yuǎn)方的道路，未見人影而又悵然回到閨房之中。這最后二句堪稱妙詞妙筆：白天未曾走過的路，夜間夢魂也無法去尋覓，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過的事，夢中怎么能夠重復(fù)，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性。②番騰，即“翻騰”?！棒[”字是把事物無聲的姿態(tài)說成好像有聲音的波動，仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受，有如見其人，如聞其身之感，表達(dá)了身臨其境的美感?！把嘧鱼暷?，飛入垂楊處”句，畫感鮮明，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫的是樂景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來，富有情韻?？蜏I：離鄉(xiāng)游子的眼淚。而“掛”則化無形的情感為有形的形象，把鄉(xiāng)愁與楊柳聯(lián)系在一起，詩人很巧妙楊柳意象中留別的內(nèi)涵。岑參岑參（718年？－769年？），荊州江陵（今湖北江陵縣）人或南陽棘陽（今河南南陽市）人，唐代詩人，與高適并稱“高岑”。我整天輕聲吟誦詩句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。賞析這是一首傷春懷人之作。上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前。春暮原文翻譯及賞析14原文：卷珠簾多情因甚相辜負(fù)，輕拆輕離，欲向誰分訴。付，發(fā)落之意。古詩簡介《怨王孫⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食?！爸亻T深院”，是李清照獨(dú)處時的周遭環(huán)境氛圍。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個凄清皎潔、如夢如幻的境界。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動筆的靈巧，遣詞的精工。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出。春暮原文翻譯及賞析2怨王孫多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。愛人不在身邊，閨中寂寞無聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨(dú)對空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭?！兑患裘返劾锬捍海股钊遂o。（《草堂詩余正集》卷一）明人間沒個安排處?！稓W陽文忠近體樂府》注：“一作杏?！安胚^清明，漸覺傷春暮”是無理之語。詩人把惜春、傷春與懷人的思緒，融為一體。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí)。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。一副彷徨無告之態(tài)可掬。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見，行筆錯落有致。舉天地之大，竟無一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。“千萬緒”有千絲萬縷的意思。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤。朦朧淡月云來去。楊慎：（評“多情自是多沾惹”句）至情。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。在京城的暮春時節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時光，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門深院”里，無法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨。梨，諧音“離”。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過描寫春暮時節(jié)的景物以及女主人公對“遠(yuǎn)信”的癡想，生動地刻畫了一個京城思婦獨(dú)處深閨的形象。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。賞析這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個閨中女子在暮春時節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情思。雙調(diào)五十八字，仄韻。（《花草蒙拾》）清“淚帶梨花”的名句有唐白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。過片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。這里指東京汴梁。多情自是多沾惹?！岸嗲椤笔菍η槿说乃追Q，宋元俗語，詞曲中屢見。再次來到曾經(jīng)的花樹下，只能暗暗垂淚。紹圣三年二月?！疤祀H”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念。胡琴：唐宋時期，凡來自西北各民族的弦樂器統(tǒng)稱胡琴。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。尾聯(lián)“君從萬里使，聞已到瓜州”抒發(fā)了兩種情感，一是為好友宇文判官出使順利返回瓜州而感到由衷的高興；但同時又為自己仍然滯留在邊塞（武威）而歸期無著落而感到傷感與無奈。這只黃鸝成了這環(huán)境惡劣的邊塞城樓的一抹亮色，似乎也傳達(dá)的詩人內(nèi)心的某種溫情。晉昌：即瓜州，唐天寶元年（742年）改為晉昌郡，治所在今甘肅安西東南。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。上片濃艷，下片疏淡。然而春之神似乎并不懂得人們的用意，終于隨著游人的船兒默默無言地歸去了。人們?yōu)榱送炝舸汗?，翻騰衣柜，找出春天穿的衣服，紛紛出城來到蘇堤，盡情游玩。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個動作性詞語寫出她的靜中之動，大家似乎聽到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影，落花的飄零，淚珠的晶瑩。結(jié)末二句，是女主人公的特殊心理活動：千山萬水與征人相隔遙望，但自己卻未去過。坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。這是以“余香裊裊”來襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對于遠(yuǎn)人無結(jié)果的、渺茫的期待。詞風(fēng)婉麗凄惻，清新典雅。n）：殘，盡，晚。春暮原文翻譯及賞析8原文：春色將闌，鶯聲漸老。一番感嘆，抒發(fā)了詩人的`惜春之情。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人。賞析這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個閨暗女子在暮語時節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情盡。雙調(diào)五十八字，仄韻。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦?！疤锰谩薄拌描谩?，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。時序暮春，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動聽。紅英：紅花。春暮原文翻譯及賞析4春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出一種深婉優(yōu)美的意境。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。”暗度：不知不覺中過去。桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說笑的女子是誰？對她千萬般思念，在遼闊的天地里，竟無一處可以安排“我”的相思愁緒。那個她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。開篇“春色將闌，鶯聲漸老。⑵紅英：紅花。第三句“知是人家花落盡”，“花落盡”進(jìn)一步說明已是暮春時節(jié)，“知”字表明“花落盡”是作者的推測，為虛寫。尾聯(lián)“君從萬里使，聞已到瓜州”抒發(fā)了兩種情感，一是為好友宇文判官出使順利返回瓜州而感到由衷的高興；但同時又為自己仍然滯留在邊塞（武威）而歸期無著落而感到傷感與無奈。這只黃鸝成了這環(huán)境惡劣的邊塞城樓的一抹亮色，似乎也傳達(dá)的詩人內(nèi)心的某種溫情。塞花飄灑客子的淚水，邊柳牽掛行人的鄉(xiāng)愁。而“青春換敝裘”則補(bǔ)充說明了為什么要悲白發(fā)。賞析這是詩，和李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》有些相似，但所蘊(yùn)含的情感要豐富和復(fù)雜得多。白發(fā)悲明鏡，青春換敝裘。首聯(lián)“岸雨過城頭，黃鸝上戍樓”寫邊塞登樓所見之景：岸雨飄過城頭之后帶來的漫天大雨，從這雨就告訴讀者這邊塞環(huán)境之苦之惡劣，而一只美麗的黃鸝鳥飛上了戍樓躲雨。岑參毫無疑問也會有建功立業(yè)的雄心壯志，但一個“敝裘”就明白的說出了自己心中的不得志。塞：邊塞。“柳”和“留”同音，因而在古詩詞中柳就有留戀之意。出于對這位朋友的信任和懷念，岑參在姑臧聽說他已回到晉昌時，即作此詩向老朋友傾訴自己的心事。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。⑹杳杳：深遠(yuǎn)無邊際。前三句說的是景色的靜，現(xiàn)下說的，便是室內(nèi)的靜了。上片寫景，幾可入畫；下片抒情，雖然寫的是兒女情長，卻不流于旖旎，話語暢曉明白，更值得贊賞?！稘h書”在：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》作“上”。下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)?！皵?shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來的春風(fēng)攔住而聽不見了。從結(jié)尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅艨M。譯文及注釋譯文春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。堂堂：深堂?！吧迸c“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草?！逼辽剑褐钙溜L(fēng)。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果?！白圆畺|，首如飛蓬。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨(dú)聽蛙。林間的黃鶯早已不再啼叫了，只能獨(dú)自一人邁向長滿青草的池塘畔，去聆聽青蛙的叫聲。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。”密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期?！短扑卧~選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作“含思凄惋，綽有晚唐之致”。結(jié)拍寫女主人公心情極度難過，似乎魂都為之“銷”，于是去倚樓望遠(yuǎn)，可是這時候眼睛所能望見的，只是長空暗淡、芳香連綿。i）濕斑紅淚滴。她寂寞地坐看著庭院中的落花，眼淚不覺又流了下來，沾濕了衣袖，滴濕了衣襟……這里看到的不是一個靜態(tài)的畫面，而是一連串不斷變化著的動作。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來表現(xiàn)人物思遠(yuǎn)的無可奈何的心情。此處指翻騰衣柜，尋找春衣。春暮原文翻譯及賞析11鳳棲梧柳絮不能自主浮沉，因風(fēng)而飄泊不定，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無依的情狀來，這正是句中景物的寓意。（陶先淮）春暮原文翻譯及賞析12武威春暮聞宇文判官西岑參〔唐代〕岸雨過城頭，黃鸝上戍樓。敝裘（b236?！傲焙汀傲簟蓖?，因而在古詩詞中柳就有留戀之意。岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來飄去。上片寫暮春之景?！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。記得來時春未暮宋代： 魏夫人記得來時春未暮，執(zhí)手攀花，袖染花梢露。淚濕海棠花枝處，東君空把奴分付。時至暮春，少女只得到當(dāng)初與負(fù)心人嬉游徘徊的花下暗暗地落淚，因?yàn)楹Ｌ氖撬龕矍楸瘎〉囊娮C，海棠最了解她的癡情，也看清了薄幸人的負(fù)心。春暮》是宋代詞人李清照的詞作。⑹梨花：此處為見梨花思遠(yuǎn)人之意?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。夜來寂靜一片，秋千無人打，巷陌無人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤著梨花。名家點(diǎn)評明密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照?！逼辽剑褐钙溜L(fēng)。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果?！白圆畺|，首如飛蓬。春暮帝里春晚。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟(jì)于事。紅藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，此處是說雁書已斷，音訊不知。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu語）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。譯文夜間在亭臺上踱著步子，不知道為何清明剛過，便已經(jīng)感覺到了春天逝去的氣息。”依依：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《花庵詞選》、《類編草堂詩余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”。按說“清明才過”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。而詞中不用典故，語言淺近，讀起來委婉動人。一顆心總是思念對方，牽動情懷千頭萬緒，因而感到人間雖然廣闊無邊能容納萬物，可是竟沒有一個可以安排自己的愁緒的地方。“云來去”三字不但形象鮮明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來了。今夜出來漫步，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦。緒：連綿不斷的情絲。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。名家點(diǎn)評明夜來寂靜一片，秋千無人打，巷陌無人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤著梨花?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。⑹梨花：此處為見梨花思遠(yuǎn)人之意。春暮》是宋代詞人李清照的詞作?！保ń汀秳e賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時，真好像魂魄離體而去一般。下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨。銷魂：形容極度傷心。又名“柳長春”“喜朝天”等。王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來形容女子楚楚動人的眼淚。如今雁影都不見，音訊杳無，心中幽恨綿綿不絕。這時，閨房外面的秋千無人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。恨綿綿。過片三句，直吐胸臆，說情人不知為何