【正文】 燈記》的同名唱段改編而成的。秦 香蓮迫不得已，到包拯處狀告陳世美殺妻滅子。與此同時，與日寇暗中勾結(jié)的 “忠義救國軍 ”頭子 ——胡傳魁、刁德一 —— 也進(jìn)駐了沙家浜。黨組織為保證傷病員的安全，把掩護(hù)傷病員的任務(wù)交給了地下聯(lián)絡(luò)員阿慶嫂。當(dāng)韓琪知道真相后，同情她們母子的不幸遭遇，放走了她們母子并自刎身亡。最后，唱段在堅定的散板中結(jié)束，表現(xiàn)了包拯憤怒、蔑視、除惡務(wù)盡的決心。 ”之后，是一段過門，這段器樂曲以嗩吶為主奏樂器，用管弦樂 隊作伴奏。 在旦行中，可分為青衣 (正旦 )、花旦、刀馬旦、武旦和老旦幾類。架子花重做派和念白，韻白和京白均用。其二，指下板的形式，即節(jié)奏形式。 ．京劇的場面 京劇的樂隊稱做 “場面 ”或 “文武場 ”。 2． 臉 譜 臉譜是戲劇人物在面部用圖案化的化妝方式來表現(xiàn)其性格特征的圖譜。聆聽時可先作一般性的感受與體驗。另有一些內(nèi)容只作瀏覽性的介紹。資料的呈現(xiàn)方式，可以有文字、圖片、歌唱等多種形式。 ，重點是體驗其音樂情緒、理解其音樂內(nèi)容。因此，可引導(dǎo)學(xué)生從音色等要素上感受、體驗、認(rèn)識京劇的行當(dāng)。第一部分為降 B 宮調(diào)性。按早期的慣例，它可分為衣、盔、雜、把四類。 京劇的板式泛指其節(jié) 拍和節(jié)奏形式。老旦用真聲演唱，其風(fēng)格蒼勁、柔婉，念白時也用韻白。 在生行中，可分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生幾類。這段音樂采用了西皮唱腔、流水板，因而，它非常充分地表現(xiàn)了李鐵梅那種天真爛漫、純樸樂觀的精神狀態(tài)。由于陳世美的詭辯，徹底地激怒了包拯。 《鍘美案》的故事是：在宋代，書生陳世美在妻子秦香蓮的支持下考中狀元。 (四 )能夠?qū)W著演奏一段京劇的鑼鼓經(jīng)，試著走一走臺步，并在班內(nèi)出一期有關(guān)京劇文化的墻報。 《智斗》是現(xiàn)代京劇《沙家浜》第四場中的一個片斷。 《包龍圖打坐在開封府》是包拯審判陳世美時的一段西皮唱段。 ” 改編后的樂曲去掉了唱詞，用京胡作主奏樂器，管弦樂隊作伴奏。最后，樂隊奏出一個深情的、大義凜然的尾聲。唱功最重的當(dāng)屬老生、青衣和正凈；其次則是老旦、小生、花旦及架子花。如：二黃、西皮、吹腔、四平調(diào)、高撥子、南梆子、昆曲等等。如：原板、二六。 文場在戲劇表演中的作用是： 為演唱伴奏； 為配合演員的表演而演奏過場音樂。 臉譜的藝術(shù)特色表現(xiàn)在 “形 ”、 “神 ”、 “意 ”三方面。因此，最好能采用多媒體教學(xué)軟件或觀看錄像，最大限度地拓寬學(xué)生的認(rèn)識視野。所以，老師務(wù)必要做精選的工作。 《唱臉譜》時，既可跟隨錄音初步學(xué)唱，也可由老師帶領(lǐng)分段落精唱。也可以讓學(xué)生學(xué)著敲一敲慢長錘，走走臺步。取形的目的主要是 “傳神 ”和 “寓意 ”。 (二 )《唱臉譜》 1． 近些年來，一種創(chuàng)新的音樂體裁頗受關(guān)注。如：流水板、快板。 二黃和西皮是兩種聲腔的總稱。如：《捉放曹》中的