【正文】 系著蔣介石集團(tuán)和美國某國際大財(cái)閥，因而這條線索也聯(lián)系著南北大戰(zhàn)，國際和國內(nèi)市場的波動(dòng)，交易所內(nèi)瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)等等。在一大群老板、商人、礦主、金融巨頭、交易所經(jīng)紀(jì)人、軍官、政客乃至交際花的亮相、這個(gè)小客廳就是中國社會(huì)的縮影。在毫不相同的人物、毫不相關(guān)的事件內(nèi)，地域的局限把這紛雜的事物糅合在一起。這個(gè)部分的文章具有一種溫軟而又腐朽的氣息，接下來第三個(gè)場景又是苦痛的，搬運(yùn)木柱的工人被砸斷脊梁而慘死。作者在畫面感的表現(xiàn)上非常出色，情節(jié)安排也雜而不亂，層次一喜一悲十分分明的交融。就在那時(shí)候, 我有了大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象的企圖。注重整體效果，是茅盾審美的特性之一，早在《時(shí)事新報(bào)社》介紹外國作家作品時(shí)，他就認(rèn)為托爾斯泰要比易卜生偉大，因?yàn)椤耙撞飞嘌灾械壬鐣?huì)的腐敗，而托爾斯泰則言其全體”。（一），無固定角度的隨意性。（1）以象征的手法刻畫人物的內(nèi)心世界和暗示作品的思想意義。（三）.《子夜》敘述語言明快犀利，有時(shí)略帶諷刺，有時(shí)放筆抒情。李歐梵曾評(píng)價(jià)穆時(shí)英：“他和劉吶鷗一起，試圖在小說中實(shí)驗(yàn)一種電影式的散文來表達(dá)他們所感受到的都市瘋狂的節(jié)奏。這個(gè)流派主張以純粹的個(gè)人官能感覺作為基點(diǎn)，依靠直覺來把握事物的特征。比如吳蓀甫較弱的性格，在公債市場上，在與工農(nóng)斗爭的矛盾上，在家庭內(nèi)部的關(guān)系上，都有一定程度的表現(xiàn)。作品圍繞吳蓀甫這個(gè)典型人物表現(xiàn)了民族和社會(huì)的矛盾及各個(gè)階級(jí)各個(gè)階層之間錯(cuò)中復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，指出了在帝國主義，買辦資產(chǎn)階級(jí)和統(tǒng)治階級(jí)幾重壓迫之下中國名族資產(chǎn)階級(jí)必然的悲劇命運(yùn)。吳荻甫作為名族資本主家，要發(fā)展名族工業(yè)，希望“國家像個(gè)國家，政府像個(gè)政府”；他有勇氣，敢于同資本主義支持的買辦資本家較量?！边@是沒有語言，只有神色的筆墨，造成了以形傳神的效應(yīng)。”不同的心理在對(duì)同一個(gè)人的觀察中展現(xiàn)的淋漓盡致。以后各章，這三條線索隨著吳趙矛盾的發(fā)展，時(shí)合時(shí)分，做到一環(huán)扣一環(huán)，層層推進(jìn)，做到小說人物多卻有條不亂，虛實(shí)得體，各有側(cè)重但服從中心，恰當(dāng)?shù)胤从持袊?dāng)時(shí)社會(huì)面貌及過去和未來的發(fā)展脈絡(luò)。他以敏銳的洞察力、深刻的思辨力創(chuàng)作了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部革命現(xiàn)實(shí)主義的長篇小說、也是其最優(yōu)秀的社會(huì)分析小說《子夜》。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻。茅盾在《子夜》中反映了中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的三個(gè)方面：①民族工業(yè)在帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的壓迫下，在世界經(jīng)濟(jì)恐慌的影響下，在農(nóng)村破產(chǎn)的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對(duì)工人階級(jí)的剝削。茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長。吳蓀甫主要處在以下這些關(guān)系的包圍之中：和買辦官僚資本家趙伯韜的關(guān)系；和工人（朱桂英、小三子、陳月娥、何秀妹、周二姐、姚金鳳等）的關(guān)系；和中小資本家（朱吟秋、周仲偉等）的關(guān)系。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無虛筆。吳蓀甫的氣魄和實(shí)力使他成為了上海金融界舉足輕重的人物。就小說顯示的社會(huì)概括的廣度和深度、藝術(shù)結(jié)構(gòu)的宏大與繁復(fù)、人物創(chuàng)造的多姿與傳神、文學(xué)語言的華贍、勁健和爽利而言，它都足以使茅盾和一般的作家拉開一大段距離。二 人物形象塑造方面則是在“典型環(huán)境”中塑造人物的“典型性格”。作者還把主人公放到資本家與工農(nóng)的矛盾沖突中，突出他的兇狠、色厲內(nèi)荏。除了吳蓀甫、趙伯韜，小說中還有一個(gè)不容忽視的人物就是屠維岳，他倔強(qiáng)堅(jiān)定、辦事有利、陰險(xiǎn)、狠毒、虛偽，當(dāng)他受到吳蓀甫的重用后，作者把他設(shè)置在工人運(yùn)動(dòng)的高潮中，通過一系列活動(dòng)來表現(xiàn)他陰險(xiǎn)、狠毒的性格，這一性格是對(duì)吳蓀甫性格的一種補(bǔ)充，這一人物形象的塑造對(duì)吳蓀甫形象的塑造，起著很好的烘托作用。它有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)就是時(shí)間短（兩個(gè)月），而容量大（反映上海三十年代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)）。以吳老太爺?shù)乃罏殚_頭除了把主要線索提出外，還有一個(gè)特別的用意就是借靈堂這個(gè)場合的悲涼氣氛來烘托民族工業(yè)前景黯淡，小說的這種開頭方式極富獨(dú)到性，充分顯示了作品結(jié)構(gòu)的宏大、嚴(yán)謹(jǐn)。除了對(duì)主要人物進(jìn)行語言描寫外，對(duì)次要人物的語言描寫也是非常精彩的：面對(duì)轟轟烈烈的工農(nóng)運(yùn)動(dòng)及當(dāng)時(shí)的社會(huì)形式，苦悶的知識(shí)分子范博文說：“我老實(shí)是覺得今天的示威運(yùn)動(dòng)太乏！”而杜新籜“及時(shí)行樂”的處世哲學(xué)則是“且歡樂罷，莫問明天，醇酒婦人——沉醉在美酒里，消魂在溫暖的擁抱里！”；“云卿，說老實(shí)話，用水磨工夫盤剝農(nóng)民，我不如你，鉆狗洞擺仙人跳，放白鴿，那你就不如我了！”這是沒落地主特有的語言?！敝苤賯ピ谏钪邪缪菀粋€(gè)丑角，作者用明快的敘述語言寫出了他靠拉攏、吹捧過活的本質(zhì)特征。吳蓀甫對(duì)朱吟秋到期押款請(qǐng)求展期三個(gè)月，吳蓀甫說了這樣的話。通過人物的活動(dòng)把全書三條主要線索都提了出來。這一切作者并沒有用旁白的手法來敘述，而是通過張素素、李玉亭、范博文等人的言行去“點(diǎn)化”出這具“古老社會(huì)的僵尸”的象征內(nèi)涵和特殊的心理特征。他靠外國資本家的撐腰操縱了公債市場，兇狠而蠻橫?！痹诠珎袌錾希瑓巧p甫這種性格非常突出，在夜總會(huì)“酒吧間里，吳蓀甫面對(duì)趙伯韜提出的苛刻條件，反映為“哦——”吳這么含糊應(yīng)著……他失去了抵抗力，失去了自信心，只有一個(gè)意思在他神經(jīng)里旋轉(zhuǎn)：有條件的投降了罷！非常精彩地寫出了吳蓀甫在金融資本家面前怯懦、軟弱的性格。雖然《子夜》完稿時(shí)最終偏重于都市描寫，并明顯使人感到反映農(nóng)村階級(jí)斗爭的第四章游離于主要情節(jié)，但作者卻始終不愿割舍，這就是出于再現(xiàn)社會(huì)“整個(gè)面貌”的總體來考慮的。作者說：“《子夜》即半夜，即已半夜，快天亮了。以上三段文字出自小說中不同的地方，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是都表現(xiàn)了作者善于將人物的心情刻畫與自然環(huán)境的變化相聯(lián)系，以自然環(huán)境的變化來傳達(dá)人物的心理狀態(tài)。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。因此，小說相應(yīng)地形成了上述幾條貫穿全篇始終的線索。這就是在吳蓀甫身上所包含的深刻的社會(huì)內(nèi)容，也正是《子夜》的主旨所在。在他的朋友中有做實(shí)際工作的革命者，有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中有企業(yè)家、公務(wù)員、商人、銀行家，并且常和他們來往。在大革命失敗以后，茅盾開始由新文學(xué)的理論建設(shè)轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐，尤其專注于中、長篇小說的創(chuàng)作。矛盾精品作品選矛盾在《子夜》的提綱中特別強(qiáng)調(diào)“色彩與聲浪在此書中占地位，且與全書心理過程相結(jié)。十七章——十九章寫吳趙公債市場上背水一戰(zhàn)，直至小說結(jié)束，構(gòu)成小說的高潮和結(jié)局，有頭有尾，連貫完整。不僅如此，作者善于通過肖像描寫來刻畫人物。正因如此，小說《子夜》表現(xiàn)生活，社會(huì)矛盾復(fù)雜，人物關(guān)系紛繁，以及吳荻甫形象所包含的巨大社會(huì)內(nèi)容，是前所未有的。關(guān)鍵詞：矛盾《子夜》藝術(shù)特色《子夜》在中國現(xiàn)代長篇小說發(fā)展史上具有重要意義。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要，為此，還特意將作品的主人公吳蓀甫設(shè)計(jì)成一個(gè)紡織業(yè)的民族資本家，一個(gè)生產(chǎn)原料來源于農(nóng)村的“紗廠老板”，因?yàn)檫@一角色地位便于“聯(lián)系農(nóng)村與城市”?！靶赂杏X派”小說的根本特點(diǎn)是特別強(qiáng)調(diào)作家的主觀感覺而不太注重對(duì)客觀生活的真切描寫?！保?）突出光、影、色給予人的感覺?！睆男≌f中反復(fù)出現(xiàn)的光、聲、熱等詞匯，以及相關(guān)的描寫，我們可以看出茅盾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的運(yùn)用。如《上海的狐步舞》中，拖死人、舞廳、旅館、車上等場景與場面的組合，就仿佛在我們的眼前，讓讀者感受到充滿罪惡的大上海的印象。茅盾受到19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義和自然主義文學(xué)的影響，觀照生活、構(gòu)置主題，對(duì)社會(huì)進(jìn)行全息掃描，深刻表現(xiàn)人的欲望和心理。（《再來補(bǔ)充兩句》）（三）、縝密的構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作。中國古代文論中有“意在筆先”之說，講的是同樣的道理。在這些跳躍的情節(jié)中，讀者看到了上海夜間的恐怖、悲苦與繁華淫蕩。第二幕是富豪回到家，嬌妻與兒子向他要錢用以吃喝玩樂。；與工人斗爭是一實(shí)到底；與農(nóng)民斗爭是以虛為主。全書分十九章。”（《中國二三十年代作家》），關(guān)于二位先生的高下學(xué)界一直以來爭論未休，本文對(duì)此不作評(píng)價(jià)，只就作品本身所表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作特色進(jìn)行觀照對(duì)比。反映在文學(xué)與審美的層次上，形成了不同文學(xué)派別之間的對(duì)峙與互滲，并由此創(chuàng)造出極度繁榮的文學(xué)景觀，使中國新文學(xué)出現(xiàn)了自“五四”以來的第二個(gè)文學(xué)高峰。”（《和國貨年》），“在中國，從文學(xué)革命后，就沒有產(chǎn)生過表現(xiàn)社會(huì)的長篇小說，《子夜》可算是第一部。三，吳蓀甫與工人運(yùn)動(dòng)的矛盾。從第九章到第十六章是后一段，則采用單線獨(dú)進(jìn)的方式，主要寫吳蓀甫、趙伯韜之間的沖突，吳蓀甫被趙伯韜拖進(jìn)公債市場，取得初勝后接著就是一次挫折，并又卷入了更大的公債投機(jī)，前景險(xiǎn)象環(huán)生。在時(shí)間交叉、空間跳躍中我們可以感到巨大的反差，給內(nèi)心帶來震撼，引人思考。作者用三段話的反復(fù)強(qiáng)調(diào)了背景，從視覺、聽覺、嗅覺給人全方位的感觸。史詩性主要有三個(gè)表現(xiàn)方面：（一），題材上大規(guī)模的描寫當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)狀況。(二)與封建勢力妥協(xié)。《子夜》的真實(shí)性：茅盾執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)人生，傾心于藝術(shù)的真實(shí)，在他的文學(xué)作品中，“真實(shí)”永遠(yuǎn)是他的一條準(zhǔn)則。這正是新感覺派的作家所追求的: 不事情節(jié)的捕敘, 而“ 依幸直觀來把握事物的表面現(xiàn)象” 而借助自由聯(lián)想的手段, 由作者的意識(shí)流動(dòng)來割碎或連接大都市生活的各種圖象, :通成了一幅光怪陸離, 看似支離破碎的上海夜生活圖卷。二、在前半部分，書中主人公之高揚(yáng)的心情，用鮮明的色彩。為了表現(xiàn)城市生活新的真實(shí)以及在人的感覺中所引起的反映，達(dá)到效果上的“陌生化”，作家巧妙的運(yùn)用了新感覺技法。第三，語言新奇。穆時(shí)英《上海的狐步舞》用色彩的象征、動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)、時(shí)空交錯(cuò)以及充滿速率的表達(dá)方式、新奇的用語和修辭來表現(xiàn)上海的繁華，表現(xiàn)上海由金錢和性所構(gòu)成的眾聲喧嘩。尤其是對(duì)人物的下意識(shí)和幻覺的描寫增強(qiáng)了作品心理分析的色彩，這種心理分析的藝術(shù)效果，并不僅僅駐足在傳統(tǒng)的寫實(shí)主義手法的應(yīng)用上，而且明顯的運(yùn)用了象征主義的手法或隱或現(xiàn)的從作品的開頭貫穿到小說終結(jié)。他剛強(qiáng)堅(jiān)毅而富有自信，有著創(chuàng)業(yè)精神，有著發(fā)展名族工業(yè)的勃勃雄心和理想，幻想有一日“輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在馳過原野。這一系列神速的連鎖反應(yīng)，寫出了吳荻甫全身投機(jī)在公債心理狀態(tài)。矛盾不愧是寫作的高手，他非常善于運(yùn)用各種手法來描寫人物。作者以自己的藝術(shù)擅長和生活基礎(chǔ)，把代表名族資產(chǎn)階級(jí)吳荻甫與代表資產(chǎn)階級(jí)矛盾，作為貫穿情節(jié)始終的主線，而把人物刻畫，人物關(guān)系的表現(xiàn)，社會(huì)圖景的描繪，緊緊擰在這條情節(jié)的主線上。四 象征主義手法的應(yīng)用矛盾在《子夜》朝文版序中說：“這部小說以上海為背景，反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的=進(jìn)行長期的反帝反封建斗爭中的一個(gè)階段；這個(gè)階段斗爭是殘酷的，情況是復(fù)雜的，從整個(gè)形勢看來，這是黎明前的黑暗，所以題為《子夜》?！蹲右埂返纳仕囆g(shù)，在人物性格同環(huán)境的關(guān)系也得到了都市生活的社會(huì)光譜。他十歲喪父，由其母撫養(yǎng)長大。他在說明由于帝國主義的爭奪中國，帝國主義和整個(gè)中國的矛盾，帝國主義者相互間的矛盾，同時(shí)在中國境內(nèi)發(fā)展起來，造成中國各派反動(dòng)統(tǒng)治者之間的混戰(zhàn)之后，接著說：“伴隨各派反動(dòng)統(tǒng)治者之間的矛盾——軍閥混戰(zhàn)而來的，是賦稅的加重，這樣就會(huì)促令廣大的負(fù)擔(dān)賦稅者和反動(dòng)統(tǒng)治者之間的矛盾日益發(fā)展。吳蓀甫確實(shí)應(yīng)該是英雄傳奇時(shí)代理所當(dāng)然的主角，可惜卻生不逢時(shí)。小說場面眾多，從名流云集的富豪客廳(吳公館)，到股票交易所，從生產(chǎn)車間(裕華絲廠)到交際場所，從少奶奶豪華的臥室，到平民的窩棚，從都市到鄉(xiāng)村，為我們提供了一幅廣闊而又真切的30年代初上海地區(qū)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活圖畫，塑造了包括金融買辦資本家、民族工業(yè)資本家、封建余孽、軍官、政客、醫(yī)生、教授、經(jīng)紀(jì)人在內(nèi)的整個(gè)都市上流社會(huì)的各色人物。譬如，吳蓀甫剛出場時(shí)，作者描寫了他到戴生昌輪船碼頭是頤指氣使的情景，活脫脫地烘托了吳蓀甫的處處受人尊敬。吳蓀甫微微笑著說，太陽斜射在他的臉上，反映出鮮艷的紅光，從早晨以來時(shí)隱時(shí)現(xiàn)三陰沉氣色現(xiàn)在完全沒有了。他的語言則狂妄、高傲，粗野、下流，雜著市儈氣，話語中透露出一個(gè)買辦資產(chǎn)階級(jí)在當(dāng)時(shí)中國社會(huì)驕橫無忌的精神狀態(tài)。題材上非常廣泛，具有完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思。作者創(chuàng)造了一個(gè)提供人物活動(dòng)的真實(shí)舞臺(tái)——上海，這個(gè)“十里洋場”的大都市，在這個(gè)舞臺(tái)上主人公吳蓀甫的性格通過尖銳的矛盾沖突被展現(xiàn)得淋漓盡致。作者把吳蓀甫這一形象刻畫得既復(fù)雜又豐滿，使他成為具有鮮明時(shí)代和階級(jí)特征的典型形象?！庇昧朔浅＜?xì)膩的心理描寫，刻畫了一個(gè)逃亡地主的丑惡嘴臉。作品在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級(jí)斗爭（即表現(xiàn)吳蓀甫的“三大火線”）時(shí)，茅盾采用不同的方法安排各情節(jié)線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。作品的結(jié)尾部分?jǐn)⑹鼋?jīng)過兩個(gè)月的時(shí)間，吳蓀甫振興民族工業(yè)的雄心壯志在掙扎、拼搏中化為泡影，徹底失敗了，這也是歷史發(fā)展的必然。比如，第七章中，當(dāng)吳蓀甫與李玉亭分手后，吳蓀甫坐著汽車心情異常煩悶，作者寫道：“迎接他下車的，是又一陣暴雨?！峙迳赫阡撉偾皬椬?，那音調(diào)是異常悲涼……吳蓀甫勝利了，他沒有內(nèi)顧憂了！……此時(shí)暴風(fēng)雨已過，一片片金黃的太陽光斜射在書房的西窗上……他覺得現(xiàn)在的空氣是從來沒有的清新。四語言對(duì)于一部作品來說是非常重要的，它是作品與讀者的中介，讀者喜歡評(píng)價(jià)一部作品離不開這一中介，從而完成讀者與作者之間的對(duì)話。三條線索濃濃相間地起伏前進(jìn)，又互相照應(yīng)和互相補(bǔ)充?！蹲右埂吩谛睦砻鑼懮险加泻艽蟮谋戎?。吳蓀甫身上固然有鮮明的階級(jí)烙印，但觀其全人并非是那種只有“反動(dòng)性與愛國進(jìn)步性”的扁平式的形象，而是一個(gè)血肉豐富性格復(fù)雜的立體化的現(xiàn)代民族企業(yè)家的典型，在他身上一掃老中國兒女的萎靡氣息而充滿了生命活力。這些性格主要通過他與同行之間的矛盾沖突來體現(xiàn)的。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)?？傊?，《子夜》憑著茅盾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻剖析和高超絕倫的構(gòu)思技巧，成為20世紀(jì)中國現(xiàn)代文學(xué)史上長篇小說的經(jīng)典之作，奠定了茅盾在中國現(xiàn)代文 學(xué)史上的地位?，F(xiàn)在滿天都是烏云了。這部長篇巨制盡管情節(jié)復(fù)雜，事件浩繁，但線索明晰，環(huán)環(huán)相扣，顯示出作者駕馭與組織材料的非凡能力?！蹲右埂返墓适戮€索紛繁，人物矛盾尖銳復(fù)雜，場面縱橫廣闊，但主次分明，交錯(cuò)推進(jìn)，構(gòu)成了一個(gè)渾然一體的有機(jī)整體。隨著小說情節(jié)的發(fā)展，其性格中強(qiáng)與弱兩個(gè)方面不斷地進(jìn)行搏斗，而發(fā)展趨勢是前者