【正文】 結(jié)果求近之心，反成疏遠之意，求愛之意，反成生怨之因?？此哪觾哼@般單薄，心里那里還擱得住熬煎?？催^《紅樓夢》后，林黛玉這個人物形象留給我們最深刻的印象就是她的尖酸刻薄，語語帶刺，一張嘴兒不肯饒人。偉大的現(xiàn)實主義大師曹雪芹在塑造人物形象時，正是遵循這一原則，在表現(xiàn)人物之間的外部沖突，塑造主導(dǎo)性格的同時，抓住一些重要的細節(jié)加以描寫，表現(xiàn)人物形象自身的內(nèi)在矛盾，塑造出非主導(dǎo)性格，并賦予這些非主導(dǎo)性格以一定的地位，以造成人物形象的立體結(jié)構(gòu)?！雹菁t樓人物的談話之所以“有特色”，非常個性化，是因為曹雪芹非常熟悉他筆下的人物。至于黛玉最后被寶釵掉包這一結(jié)局，我認為這不是高鶚的發(fā)明，而是曹雪芹早就暗示好了的。第四十五回，天下雨，寶玉來看黛玉，已出門回去，“又翻身進來問道：?你想什么吃?告訴我，我明兒一早回老太太，豈不比老婆子們說的明白??黛玉笑道：?等我夜里想著了，明兒早起告訴你?！绷主煊衤犃耍湫Φ溃骸八粫f話，她的金麒麟會說話?！都t樓夢》中的細節(jié)描寫不僅起了表現(xiàn)主題的作用，同時還深化了作品的主題，起了畫龍點睛的作用，使得作品的主題變得復(fù)雜多樣。全部封建貴族都在經(jīng)濟上走向崩潰，剩下一副搖搖欲倒的空架子?？傊苎┣鄣摹都t樓夢》為后人開創(chuàng)了一個文學(xué)語言的新紀元。為了應(yīng)付一個太監(jiān)二百兩銀子的索取，王熙鳳就要當(dāng)去自己的項圈等細節(jié)。寶黛二人的哭是他們對于愛情的痛苦追求，襲人的哭是她苦心經(jīng)營的手段，紫鵑的哭是她一片忠心的產(chǎn)物。五、人物的心理描寫心理描寫是塑造人物形象，表達作品的主題思想的重要手段。這一類的細節(jié)在作品中很多，充分表現(xiàn)了三者之間的矛盾。第一次賈瑞單身一人被凍了一夜，第二次又冒撞了賈蓉、賈薔，賠了一百兩銀子，還被澆了一身糞便，而賈瑞、鳳姐二人口中多次出現(xiàn)的死字，則又暗示了賈瑞必因此而死的結(jié)局。這些重要的細節(jié)描寫，就構(gòu)成了人物復(fù) 8 雜多樣的性格，加強了人物形象的立體感、真實感和藝術(shù)典型的豐富性。在同一回里，當(dāng)鳳姐說唱戲的小旦在扮相上象一個人，叫大家猜時，“寶釵心里也知道，便只一笑不肯說；寶玉心里也猜著了，但不敢說”。第十六回，賈元春封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃，這是賈府政治生活中的重大事件，關(guān)系到賈氏家族的興旺發(fā)達，“榮寧兩處上下里外，莫不欣然踴躍，個個面上皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕”。要了解作者是怎樣具體表現(xiàn)寶玉之癡情怪僻、黛玉之尖酸刻薄、寶釵之心計多端，還須看作品。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼??’剛說了半句又忙咽住，自悔說的話急了，不覺得就紅了臉，低下頭來。抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)進行縱向?qū)Ρ鹊募毠?jié)如二十三回寶玉見賈政前后的一段細節(jié)描寫：寶玉聽說賈政叫他時，“好似打了個焦雷，登時掃去了興頭，臉上轉(zhuǎn)了顏色，便拉著賈母扭的好似 扭股兒糖，死活不敢去”。二、人物性格的豐富性《紅樓夢》改變了過去古代小說人物類型化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的豐富性。一是突出性格的主要特征，如賈寶玉的“愛博而辛勞”，林黛玉由于對生活保持著清醒而產(chǎn)生的超負荷的悲哀，特征非常鮮明突出，以致成為一種“共名”，但這不是類型化的典型，不是某種道德品質(zhì)的化身，而是“滲透于思維和感覺、意志和情感、記憶和向往、語言和行動各個方面的個人特點”（傅繼馥《古代小說藝術(shù)典型基本形態(tài)的演變》）“愛博而心勞”的賈寶玉，他的思維和感覺是那樣的敏銳和細膩，他的意志和情感是那樣的堅韌和豐富，他的 記憶和向往是那樣的執(zhí)著，他的語言和行為又是那樣的乖僻，難怪使脂硯齋嘆為觀止。曹雪芹運用表現(xiàn)藝術(shù)的方法再現(xiàn)了人物精神風(fēng)貌，創(chuàng)造性的運用二極背逆原理寫人，注重圓形人物的刻畫，給我們留下一個個性格豐滿，立體感強的人物。當(dāng)看到晴雯端起帶有腥膻氣的大粗碗一氣灌下水去，我們怎能不動容？晴雯就是晴雯，即便要死了，還是那么倔強，高傲，將左手兩根指甲鉸下來并一件貼身小紅綾襖交給寶玉，并要寶玉脫下他的襖兒，要帶在棺材里，在陰間還如在怡紅院里跟寶玉在一起一般。當(dāng)然，她也知道現(xiàn)實中，她就是一個丫頭，不可能和寶玉結(jié)合。事情并沒有少做，卻得不到上頭贊許，甚至有出頭鳥的危險。她們二人也存在競爭，只是沒有那么激烈和好看罷了。這兩人都是對世俗世界不滿意，當(dāng)然他們不滿的世俗未必完全一致。可憐金玉質(zhì)，落陷污泥中:氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙。作者塑造的襲人是個飽滿的任務(wù)，雖沒有鮮明的性格，但卻如水般滋潤人心。但我認為更多的是姐姐對弟弟甚至是母親對需要庇護的孩子的感情。柳湘蓮回京后與寶玉閑談，知尤三姐是賈珍妻妹，就生出毀約的意思來，尤三姐聽說這事，自刎而亡。原來鳳姐和賈母的丫頭鴛鴦要捉弄劉姥姥，欺她沒見過世面，叫她這樣說，以博取眾人一笑。寶玉以為母親睡著了，就同金釧兒開玩笑，誰知母親翻身而起，就給金釧兒一個嘴巴，并叫人把金釧兒趕出賈府。鴛鴦對平兒說即使作大老婆她也不干。②林瀟湘魁奪菊花詩第二次，菊花社：湘云主邀，寶釵出題(湘云補充)，題目是《憶菊》《訪菊》《種菊》《訪菊》《供菊》《詠菊》等十二個，七律，不限韻，黛玉以“詩也新，立意更新”“巧的卻好，不露堆砌生硬”奪魁，探春、湘云居次。一面唆使被逼退了婚的張華告狀，借此大鬧；一面又暗中煽動小妾秋桐辱罵，借刀殺人。然后在一群媳婦、丫鬟的圍擁下盛裝進屋。她遠遠看到寶玉走進院去就停住了腳。此后病越發(fā)沉重，終于含恨離開人世。賈政將外調(diào)，賈府決定給寶玉結(jié)婚沖喜。(第2回)寶玉摔玉表妹林黛玉來投親，寶黛初見，寶玉覺得是“天上掉下個林妹妹”，十分好感。鳳姐的丫頭平兒了解到這些東西是王夫人的丫頭彩云偷給賈環(huán)的，因怕探春生氣，又怕連累許多無辜的下人，讓寶玉都承擔(dān)起來，從而平息了事端。(第27回、第28回)林黛玉焚稿斷癡情黛玉知道了寶玉和寶釵即將成婚，急痛之下，一病不起。于是兩人收拾落花，葬到花冢里去。寶玉也要看寶釵的金鎖。老尼姑求她擺平這件事。元宵節(jié)之日，元春乘坐繡鳳金鑾大轎，前呼后擁來到大觀園。黛玉眼尖，又罰湘云一杯。寶玉拿扇子給她，她便撕起來，麝月阻止，寶玉高興，并說扇能值幾個錢。在怡紅院，晴雯憤怒地倒出了所有東西，并無“私弊之物”；在探春室內(nèi)，探春不但頂撞鳳姐，還打了王善保家的一記響亮的耳光，痛罵“狗仗人勢”的奴才；到迎春房中，查出了司棋與潘又安的私情。他認為寧國府除石頭獅子外沒有干凈的地方，因此上門索劍，想退掉親事。雖然她深受封建禮教的束縛但她的品格仍然是值得肯定的。她也就安心在蔣家生活了。根據(jù)靖藏本的批語妙玉應(yīng)該最后是冒險回家鄉(xiāng)來到瓜州渡口解救某人（很有可能是寶玉和湘云），犧牲掉了自己。勇晴雯的勇氣精神氣質(zhì)讓人覺得可敬，而“風(fēng)流靈巧”讓我們看到了她的可愛。作為寶玉的貼身丫頭，沒有不漂亮的。如果相信命運，最后也就是年齡到了，被許給賈府的男仆，生子，再做賈府幫傭。做小妾，是襲人的夢想和追求。賈家卻沒那么多的想法，按照政策，他們給足了襲人安慰——不薄的一副妝奩，就打發(fā)她走人了。曹雪芹運用表現(xiàn)藝術(shù)的方法再現(xiàn)了人物精神風(fēng)貌，創(chuàng)造性的運用二極背逆原理寫人，注重圓形人物的刻畫，給我們留下一個個性格豐滿，立體感強的人物。作者異常分明地描繪出他們之間的差異。迎春和探春兩人同為庶出，一個是戳一針也不吱聲的“二木頭”，一個是可愛又扎手的“玫瑰花”。這是一個充滿活力，既使人覺得可憎可懼，又有時使人感到可親可近的典型人物。作者首先抓住的是鳳姐的笑，鳳姐的笑是冷笑，這一笑也就笑出了鳳姐的陰險嘴臉；然后是說，很平常的一說，又說出了鳳姐的兩面三刀；第三個動作是喝命，這一喝也就喝出了鳳姐臉酸心硬、手段毒辣的本質(zhì)；第四個動作是擲牌，這一擲也就將鳳姐的全部形象擲到了讀者面前，不光使寧府的仆人們見了害怕，就是讀者讀了之后，也不由得會加快心跳速度，鳳姐的雷霆電火躍出紙外。后來寶玉要走了，她勸他帶上自己的玻璃繡球燈，千般叮囑寶玉要小心。你看下大雨，身上都濕了?！苋鸺业穆犃耍宦晝翰谎哉Z。只見那一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去了。如作者在第十七——十八回省親時就通過元妃點戲這一細節(jié)，暗示了后來元妃暴亡，賈家衰敗的結(jié)局?！都t樓夢》中人物與人物之間，特別是寶玉、黛玉、寶釵三人之間，存在著微妙的復(fù)雜關(guān)系，但作者自己從來沒有站出來解釋這種關(guān)系，而是通過具體的細節(jié)描寫，將這種關(guān)系清楚地展現(xiàn)在讀者面前，從這些細節(jié)的變化中使讀者看到他們之間關(guān)系的發(fā)展變化，看到他們之間的矛盾和斗爭。?一面說，一面轉(zhuǎn)過身來，悄悄道：?我想寶姐姐送你的燕窩——。眾人的笑是隨和贊賞的心理表現(xiàn)，黛玉的笑是嫉妒的心理表現(xiàn)，寶釵的笑是樂禍的心理表現(xiàn)，寶玉的笑是無可奈何自我解嘲的心理表現(xiàn)，這種各不相同的心理狀態(tài)，又反映了各自性格上的不同特點，即林黛玉性格上的尖酸刻薄、薛寶釵性格上的自私自利、賈寶玉性格上的軟弱多情?！币幌捔R盡了寧府?！薄都t樓夢》正是通過出色的細節(jié)描寫，塑造出活生生的人物形象，再現(xiàn)了典型的社會環(huán)境，表現(xiàn)了重大的主題思想，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力，成為一部立于世界文學(xué)之林的不朽巨著。在細節(jié)描寫上，也給我們留下了一份十分豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，滋補著我國的民族文學(xué)和世界文學(xué)。賈赦雖然一大把年紀，又做大官，但仍漁色無度，“略平頭正臉的，他就不放手了”。黛玉為自己心中的苦衷不為寶玉所知而哭，是對自己不幸命運的哀泣?！睆倪@些細節(jié)中，我們可以看出寶黛二人之間是多么的體貼關(guān)懷，從吃的、用的到休息養(yǎng)病無微不至，相互間的眼色都有特定的含義，不獨寶黛二人會意，就是我們讀者也應(yīng)會意了。在第三十四回贈絹以前，寶、黛之間的愛情處于萌芽試探階段，由于雙方都將真情實意隱藏起來，并且有意制造一些矛盾試探對方，經(jīng)常發(fā)生一些誤會，造成欲近反疏的情況，這時釵、黛之間也經(jīng)常發(fā)生外部沖突，明爭暗斗?！八c之戲劇伏四事，乃通部書之大過節(jié)、大關(guān)鍵?！边@一細節(jié)的刻劃，非常形象生動地表現(xiàn)了薛寶釵“非拘拘然一女夫子”，突出表現(xiàn)了薛寶釵性格中作為一個青春少女的天真爛漫的成分。光這一細節(jié)就足以體現(xiàn)黛玉的尖刻了，更何況后文還有許多這樣的細節(jié)呢。低頭一看，自己身上也都濕了。寶玉走后，當(dāng)夜深人靜時，聽到窗外的竹梢蕉葉之上雨聲淅瀝，清寒透幕，想到自己沒有父母兄長，婚姻大事無人主張，又不覺滴下淚來，感到傷心。三、人物性格的復(fù)雜性在這方面，過去中國古代小說比較薄弱，《紅樓夢》卻取得了巨大的進步。通過橫向縱向的對比，使得人物的這種個性變得更加鮮明，更加突出，給讀者的感受也更加深刻。同是具有溫柔和氣這一性格側(cè)面的少女，紫鵑的溫柔和氣，在淡淡中給人以親切；而襲人的溫柔和氣，則是一種令人膩煩的奴才習(xí)性。這種強烈的藝術(shù)效果的形式，不能不說是因為作者在塑造這些形象時，常常采取一種特殊的復(fù)雜的對比手法的結(jié)果。含義豐富,能知微見著。晴雯的結(jié)局在第五回已經(jīng)點破：霽月難逢，彩云易散。她喜歡寶玉是從內(nèi)心認為她和寶玉有著同樣的人格，覺得和寶玉在一起，自己沒有受到來自階級、男尊女卑、主仆等觀念的壓抑。性格不同。這一點決定了她們的身份和別的丫頭更高一點，她們說話的底氣更足一點，別人對她們也都高看一眼，多擔(dān)待一點。晴雯敢愛敢恨敢說敢罵，快言快語，有的話語不用作者介紹，讀者就知道是出自晴雯之口，在她跌了扇子而頂撞寶玉的時候，襲人勸解，晴雯就連諷帶刺回敬了襲人：“自古以來，就是你一個人服侍爺?shù)模覀冊瓫]服侍過，因為你服侍的好，昨兒才挨了窩心腳。看似一個討厭的無情人，但是正是這種人才是內(nèi)心有無限的能量，甚至為了別人可以犧牲自己，距人千里之外更多是對自己的保護，只因內(nèi)心過于干凈，容不下這骯臟的人世，這世界自然也容不的她。就是這樣一個溫婉如水的女子，內(nèi)心卻潛藏著巨大的能量。面對地位低賤的人，她從不會依仗著寶玉的地位狐假虎威盛氣凌人，總是表現(xiàn)得很和善。湘蓮方知三姐的為人，后悔不迭。(第74回)l 劉姥姥進賈府的故事簡述劉姥姥三進榮國府的主要情節(jié)劉姥姥一進榮國府不但使賈府認下了這門親戚，還拿回來二十兩銀子；劉姥姥二進大觀園，裝瘋賣傻，逗得賈母歡心，又得了許多銀子、衣服之類；第三次進榮國府時，