【正文】 構(gòu)成往往要求有一確定的中軸，物象以中軸為基準，對稱組合或者正反鏡像組合構(gòu)成。然而如何做到恰到好處卻是一直以來爭論而無定論的話題。這也是最簡單、最常見的形式。漸變構(gòu)成：基本形和骨骼逐漸地向外或向內(nèi)擴大或縮小，發(fā)生循序漸進的變化，就構(gòu)成了漸變構(gòu)成。（3）同心式發(fā)射：以一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如槍靶圖形。動靜對比直線具有剛直、安靜的性格特點，而曲線則具有優(yōu)美、運動的特性。肌理的表現(xiàn)手法多種多樣，有滴色法、水色法、水墨法、吹色法、蠟色法、撕貼法、壓印法、干筆法、木紋法、葉脈法、拓印法、鹽與水色法等。肌理在設(shè)計中的應(yīng)用肌理在現(xiàn)代設(shè)計中所占比重越來越大，室內(nèi)墻體不用材質(zhì)的肌理效果、地面的不同肌理都會給人帶來多樣化、藝術(shù)化的視覺效果。服裝的裁剪、裝 飾紋樣的選用以及款式的取舍都會運用到藝術(shù)構(gòu)成。三、平面構(gòu)成的特點 兩方面特點：教案續(xù)頁以知覺為基礎(chǔ)。（二）利用電腦進行繪制教案續(xù)頁第三講：平面構(gòu)成中形的構(gòu)成（基本形與骨骼）平面構(gòu)成形的內(nèi)容：平面構(gòu)成的主要內(nèi)容大體可分為基本形、骨骼和肌理等。是純粹概念上的骨格，它不出現(xiàn)在畫面中，不影響基本形的形象，也不會分割 空間，但有助于基本形的排列。教案續(xù)頁第四講：本周設(shè)計作業(yè)隨堂繪畫練習(xí)。均衡則是以動感為主導(dǎo)的平衡，保持以心理感受為依據(jù)的知覺平衡。節(jié)奏這個具有時間感的用 語，在構(gòu)成設(shè)計上是指以同一要素連續(xù)重復(fù)時所產(chǎn)生的運動動感。24*24cm一張授課內(nèi)容：幫助學(xué)生分析三個設(shè)計作業(yè)的畫面要求跟區(qū)別，調(diào)整部分設(shè)計的畫面構(gòu)圖，完善設(shè)計效果。二．線 幾何學(xué)上的線是只具有位置、長度而不具有寬度和厚度的。2）、自由曲線：點的移動方向常變換構(gòu)成自由曲線。形的分類和性格：①、直線形：直線或斜線按水平或傾斜移動產(chǎn)生的形象。④、在一定領(lǐng)域中，異質(zhì)性圖形比相同性質(zhì)的圖形更容易出來。給人以真實、熟悉、親切之感。將蠟涂抹紙上，刷上顏料，形成紋理。要保證畫面的整潔度，以及每種肌理紋飾的造型差異化。作業(yè)要求：尺寸8*8cm，9張。用噴灑法，讓顏料在紙上形成紋理。分析點線面三張作業(yè)的畫面效果，公開點評學(xué)生設(shè)計作業(yè)，重述點 線面構(gòu)成的設(shè)計意義及畫面效果。②、地：則有使形顯現(xiàn)出來的作用。（7）發(fā)射線的組合：具有方向明確，視點集中的特點，表現(xiàn)出復(fù)雜的視覺效果。②、曲線：點移動方向發(fā)生變化時。③.點通常是在比較的環(huán)境中得以確認自己的位置和特征。24*24cm一張作業(yè)三：形式美的“對稱與平衡”的圖案圖形設(shè)計。統(tǒng)一的環(huán)境一旦變 化，勢必形成對比，要使諸多不同的形式統(tǒng)一起來，勢必要采取調(diào)和的手法。統(tǒng)一是和諧，是指不同的或類似的形態(tài)要素并置在一起，造成一致或具有一致 趨勢的感覺，是指在差異中求取一致性和共通性，達到整體統(tǒng)一的藝術(shù)效果。是利用黑白關(guān)系，即“圖”、“底”關(guān)系進行的圖底造型轉(zhuǎn)換。主要包括：特異骨格、對比骨格、密集骨格、打散骨格等。：用針管筆、直尺勾出圖形的骨架，需要處大面積涂黑。二、概念所謂平面：是指與立體的差別，它主要解決長、寬兩度空間的造型問題。其中包括藝術(shù)構(gòu)成與VI VI是企業(yè)視覺識別系統(tǒng)，它最直觀、具體、最富有傳播力和感染力。通過雕、刻、撕、壓、揉、烤、烙堆疊等工藝，再進行排列組合而形成。新石器時代陶器制作時所有的壓抑法、漢代的畫像磚、宋代的瓷器中利用窯變產(chǎn)生的“冰紋”、中國書法和寫意畫中的“飛白”，這些例子都說明了人們對于不同肌理形態(tài)的認識和利用。形狀對比要注意整體的統(tǒng)一感，應(yīng)了解不同形象的形狀之間產(chǎn)生的對比關(guān)系所形成的效果及其在不同性質(zhì)、不同構(gòu)圖的畫面中的適應(yīng)性。發(fā)射是指重復(fù)的形或骨格單位環(huán)繞一個中心向外散開或向內(nèi)集中。五、重復(fù)構(gòu)成與近似構(gòu)成的異同點 重復(fù)是指同一基本形連續(xù)、有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)在同一畫面上的構(gòu)成方式。嚴格來說，絕對重復(fù)的事物并不存在，即使是雙胞胎也存在細微的區(qū)別。節(jié)奏、韻律是秩序美平面構(gòu)成的較高層次。平衡的基本形式有三類：(1)兩側(cè)不同體量的形態(tài)距離畫面的支點遠近不同，體量大的距支點近，體量小的距支點遠，從而導(dǎo)致了視覺的平衡。面的漸變表現(xiàn)為面的空間透視漸變。（重復(fù)：重復(fù)是英文中克隆、拷貝的概念，以一個物象作為單元，通過原樣復(fù)制，羅列在一起構(gòu)成畫面。在構(gòu)成中，骨格支配著構(gòu)成單元的排列方式，它決定著各個組成單元的距離和空間，在構(gòu)成中起著重要的作用。線是點移動的軌跡，在幾何定義中，線只有位置、長度而不具有寬度和厚度；從構(gòu)成的角度講，線既有長度，也可以具有寬度和厚度。例如：臉上的雀斑、蘋果上的蛀蟲洞。（4）平面構(gòu)成的特點平面構(gòu)成不是表現(xiàn)具體的物象，但它反映了自然界運動變化的規(guī)律性。包豪斯為了加強現(xiàn)代設(shè)計理論基礎(chǔ)及介紹綜合性的美學(xué)思想，于1925年開始編輯并出版了“包豪斯”叢書，傳播包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計教育思想以及新的設(shè)計教育計劃和方法。右邊的這張海報也是利用到了負形的空間效果，兩個人物形象黑白映襯，一下子就把畫面的視覺中心拉過去了，再用文字做面狀處理，整張海報主題鮮明突出，又給人一種錯落有致、穩(wěn)重的感覺。根據(jù)人們的視覺習(xí)慣，一般要突出形的條件，有以下幾項：①居于畫面的中央部位，或處于水平及垂直方向的形，比較容易成為圖。這些圖形都可以應(yīng)用在設(shè)計中，有些也可以給設(shè)計者進行思維的啟發(fā)。①直線形：具有直線所表現(xiàn)的心理特征。比如我們講到的垂直線會比被分割的水平線稍長的錯視效果，就可以用來分割畫面構(gòu)圖，加強畫面橫向跟縱向的對比關(guān)系。這是由于自然景物中，近大、遠小、近實、遠虛的透視現(xiàn)象，在我們頭腦中的一種反映。比如：速度的大小，決定線的流暢程度，能表現(xiàn)出線的力量強弱。從設(shè)計的角度來看，窄長的形象叫做“線”。這幅圖是兩個完全對稱的圖形。比如：我們看到的這張海報中的說明文字的排列，就呈現(xiàn)出一種線的效果。可見，由于點的環(huán)境不同，所表現(xiàn)的對象也就隨之而改變了。點線面之間的不同運用與組合，能夠產(chǎn)生各種各樣的空間視覺形象，決定著構(gòu)成設(shè)計的美感。我們今天所要講的點、線、面就是平面構(gòu)成中最基本的三要素。說得通俗一點，藝術(shù)中的構(gòu)成，就是對于藝術(shù)形式的創(chuàng)造。然后，再用它們?nèi)ケ憩F(xiàn)其他物體。當然，要具體劃分它的差別界限，還必須由它所處具體位置的對比關(guān)系來決定。我們大家都很熟悉的這個“北斗七星”就是由于它的形象跟一個勺子的形狀很像，而且這些點跟點之間能夠在心理上產(chǎn)生一種連線的效果，所以這七個點就很容易被人們發(fā)現(xiàn)，也容易記得住。在一個兩條直線的夾角中，同樣大小的兩個點，由于位置不同，距離角尖端的遠近不同，就會產(chǎn)生靠近角尖的點比較大的感覺。右邊這幅圖是神奈川藝術(shù)節(jié)的招貼作品，它是用很多大小不同的圓點組成的一個新的形態(tài)，整個形態(tài)很有韻律感，統(tǒng)一、美觀，也體現(xiàn)了很強的秩序感，是一個很好的構(gòu)成設(shè)計作品。它的重要性格，主要是表現(xiàn)在長度上。對于斜線，又很容易跟短跑運動員的起跑，或者飛機脫離地面騰空而起，或者是溜冰的姿態(tài)聯(lián)系起來，它將力的重心前移，有一種向前沖的力量。⑤在一個用直線組成的正方形周圍，如果加入曲線的因素，會使正方形的直線，產(chǎn)生變形的錯視效果。面或形具有長跟寬兩度空間，它在造型中所形成的各種各樣的形態(tài)，是設(shè)計中的重要元素。④偶然形，它是不能隨心所欲產(chǎn)生的圖形。因為寶馬汽車的標志本身就比較嚴謹。左邊這幅圖也是圖地關(guān)系的經(jīng)典案例?！帮L(fēng)格派”的設(shè)計特點是高度理性，它的思想和形式都源于蒙特里安的繪畫探索。設(shè)計構(gòu)成理論是人們在長期藝術(shù)創(chuàng)造中對造型規(guī)律的認識與總結(jié)，對現(xiàn)代設(shè)計影響深遠。例如，地球是巨大的，但它在宇宙中就成為一個點。注意畫面中點的具體形態(tài)、大小、疏密以及由點所形成的畫面黑白灰關(guān)系。幾何形的面：表現(xiàn)出規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果；自然形的面：不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果； 徒手的面：主觀隨意性較大，可以充分發(fā)揮想象力； 有機形的面：得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)； 偶然形的面：自由、活潑而富有哲理性； 人造形的面：具有較為理性的人文關(guān)懷。如建筑中整齊排列點的窗戶、陽臺、地面的瓷磚，紡織面料等。平面構(gòu)成漸變有點的漸變、線的漸變、面的漸變以及綜合要素的漸變。平衡指畫面中所處支點兩側(cè)的部分，雖然在大小、明暗、繁簡等方面不盡相同，但能夠使視覺達到某種平衡，如一棵塔松或杉樹，它的樹干左右側(cè)的枝條、樹葉不是絕對對稱，而是交錯生長的，但從總體來看，它整體的視覺關(guān)系是左右平衡的。節(jié)奏、韻律： 節(jié)奏、韻律這一普遍存在于各種藝術(shù)類別中的表現(xiàn)方法，也同樣成為平面構(gòu)成熱衷于研究的對象。韻律一詞顧名思義，即“韻”、“律”的有機構(gòu)成，靈動而自由的單個元素就像音樂中的音符一樣，跳躍著生命的氣息。近似形可以被骨格線切去，在框內(nèi)以殘缺形態(tài)顯示。三、漸變構(gòu)成的漸變比率漸變構(gòu)成的漸變比率大，則變化劇烈，對比鮮明；漸變構(gòu)成的漸變比率小，則重復(fù)、柔和，缺乏空間效果。大小對比大小對比是指構(gòu)成元素之間在形態(tài)的大小上相差懸殊而形成的對比。第三章：空間、肌理構(gòu)成與表現(xiàn)（二）肌理構(gòu)成肌理指客觀自然物所的表面形態(tài)，是各種物體的表面性質(zhì)特征。觸覺肌理用手觸摸有凹凸起伏感的肌理為觸覺肌理。1）黃金比例分割；2）菲波拉契數(shù)列；3)等級差數(shù)數(shù)列；4）等比級數(shù)列；比例的運用，在現(xiàn)代生活中更加廣泛化，各種材料和用品在尺寸上都符合規(guī)格和比例，有統(tǒng)一的計劃。20世紀70年代末，隨著我國的改革開放以及經(jīng)濟的發(fā)展，包豪斯的教學(xué)思想 以及教育體系開始在我國落戶。五．平面構(gòu)成的設(shè)計步驟：（一）紙面上繪制的步驟：：先了解設(shè)計內(nèi)容及要求，然后從基本形開始考慮?；拘慰梢园凑展歉窬€進行有規(guī) 律、有秩序的排列。復(fù)形相對單形顯得更加 豐富、完整，因此它作為獨立形象出現(xiàn)。相對較難理解繪畫的是五邊形的幾何圖形繪制，再次演示教學(xué)，鞏固記憶，輔助更好的完成作業(yè)。如在色彩構(gòu)成中，當一個畫面形態(tài)、色彩變化太多時，可以通過統(tǒng)一的色調(diào)進 行調(diào)和。在特定的情調(diào)和趨勢中，節(jié)奏與韻律相統(tǒng)一，才能在整體中形 成完美的視覺效果。①、黑白產(chǎn)生的大小錯覺 ②、陪襯產(chǎn)生的大小錯覺 ③距夾角遠近產(chǎn)生的大小錯覺 ④邊框產(chǎn)生的大小錯覺⒋點在應(yīng)用中多變的特征①.不同的點會給人不同的視覺感受。C、鋸狀直線：焦慮、不安定的感覺。（3）曲線的等間隔構(gòu)成：產(chǎn)生無休止的流動感，也像嚴謹中的律動與節(jié)奏。線的平衡構(gòu)成：通過線的長度，寬度以及它在畫面中所形成的空間對比來完成的。教案續(xù)頁第十二講：平面構(gòu)成中“面”的特點及表現(xiàn)（實操）一，設(shè)計作業(yè)運用點的構(gòu)成方式，完成一張“面的構(gòu)成”設(shè)計。（2）對印法。列舉9種自然形，可運用吹色法、滴流法、抗水法、壓印法、吹肥皂泡法、紙張揉搓刮撕法的方式進行繪畫。高樓大廈、桌椅板凳等。（7）拼貼法。作業(yè)要求：尺寸8*8cm，9張。教案續(xù)頁第十講：平面構(gòu)成中“點”的特點及表現(xiàn)（實操）一，設(shè)計作業(yè)運用點的構(gòu)成方式，完成一張“點的構(gòu)成”設(shè)計。④、偶然形：它是不能隨心所欲而產(chǎn)生的圖形，而是偶然形成的形象。B、水平線：靜止、安定、平和、靜寂、疲勞的感覺。直線——平行線，垂直線．折線，斜線等。點、線、面是平面設(shè)計的造型基礎(chǔ)。韻律一般指：詩歌中的聲韻和節(jié)律。，均衡有著更多的變化空間和形式，容易產(chǎn)生新的效果。24*24cm一張。平面構(gòu)成中形的構(gòu)成主要是指單形與復(fù)形，正形與復(fù)形，獨立形與連續(xù)形等。二、骨格①、骨格：就是構(gòu)成圖形的骨架和格式。運用數(shù)學(xué)邏輯、視覺反 應(yīng)、視覺效果對形象進行重新設(shè)計。藝術(shù)構(gòu)成與攝影攝影的成敗在于構(gòu)圖的層次，而這正是平面設(shè)計所要解決的問題。分割構(gòu)成形式按照一定的比例和秩序進行切割或劃分的構(gòu)成形式叫分割。材料幾乎沒有限制，可用木、石、玻璃、布、紙、顏料等。曲直結(jié)合可以剛?cè)岵?，達到良好的視覺效果。二、發(fā)射構(gòu)成與漸變構(gòu)成的關(guān)系 漸變和發(fā)射都是規(guī)律性很強的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象運用到視覺設(shè)計中能產(chǎn)生強烈的透視感和空間感，是一種有秩序、有節(jié)奏的變化，漸變形式可以是基本形的漸變，也可以是骨格的漸變，而發(fā)射形式則以骨格的漸變?yōu)橹鳎拘蔚陌l(fā)射為輔。（2）位置漸變位置漸變是指逐漸改變形態(tài)在空間中的位置，使畫面產(chǎn)生起伏、波動的效果。例如將幾種不同的玩具，如飛機、小鴨、汽車、魚等用線簡化形象構(gòu)成近似基本形。如在節(jié)奏性畫面中，在所有的一致環(huán)節(jié)中，出現(xiàn)單個性質(zhì)迥異的個體，就會破壞整體的節(jié)奏連貫性，打亂構(gòu)成的秩序。對稱構(gòu)成或鏡像構(gòu)成練習(xí)除了作為單元的物象要具有一定的審美條件外，對于作為中心的中軸的選擇也可以有方向、位置、形狀等變化。對稱是在傳統(tǒng)設(shè)計中被大量采用的方法，左右對稱的圖形雖缺乏動感和立體感，但是具有安定、莊嚴、穩(wěn)定、安靜、平和的感覺，并且具有純平面、簡潔、井然、靜態(tài)的均齊美。漸變是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象。有作用的骨格線其本身可自成形象而不一定要納入基本形才可以構(gòu)成設(shè)計，也可以是骨格線和基本形同時存在成為設(shè)計中的形象。線的構(gòu)成方式：面化的線、疏密變化的線、粗細變化的線、錯覺化的線、立體化的線、不規(guī)則的線。關(guān)注點的形態(tài)樣式，最大限度的發(fā)掘形態(tài)的可能性，拉開點形態(tài)之間的個性。抽象形態(tài)的構(gòu)成以幾何形象為基礎(chǔ)的構(gòu)成形式就是抽象形態(tài)的構(gòu)成，該構(gòu)成法以點、線、面等構(gòu)成元素，按照一定的構(gòu)成規(guī)律進行幾何形態(tài)的多種排列組合。這一理論使得藝術(shù)設(shè)計脫離了傳統(tǒng)的純粹藝術(shù)與傳統(tǒng)裝飾的方法。其三個重要的源頭一般認為是俄國十月革命后的構(gòu)成主義運動、荷蘭的風(fēng)格派運動和以德國的包豪斯設(shè)計學(xué)院為中心的設(shè)計運動。⑤形的群化，或?qū)ΨQ的圖形，也就是把一些相同因素放在一起，有秩序的排列，因為具有一種類似性，所以容易成為圖。在這里，白地往往是容易不被人注意的。而橢圓形，比正圓形更有變化，更富有美感。這幅畫面結(jié)合了女性和海水所共通的柔美特征，設(shè)計師用了比較絢麗柔美的曲線迎合了人物的動態(tài)，表現(xiàn)出了很強烈的效果。②一樣長的兩條直線，垂直方向的直線比被分割成兩段的水平直線感覺長。其中：粗直線，表現(xiàn)力強、比較粗笨；細直線，表現(xiàn)秀氣、有點神經(jīng)質(zhì)；鋸齒狀直線，有焦慮、不安定的感覺。歸結(jié)起來，可以說就是直線和曲線，以及兩者的結(jié)合。右邊這幅作品以字母為點的載體，用字母勾畫出了