【正文】 者思想的藝術(shù)形象。全曲十個(gè)意象，前九個(gè)自然地分為三組。瞥見個(gè)孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能，前三句十八個(gè)字中，全是名詞和形容詞，無一動(dòng)詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動(dòng)態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗(yàn)去把握。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。瘦馬：瘦骨如柴的馬?？梢哉f，這首小令正是他一生生活真實(shí)而又生動(dòng)的寫照。體現(xiàn)“思”字的一句是：“________________________。參考答案：1．小令 曲牌名 題目2．馬致遠(yuǎn) 元 戲曲 散曲 關(guān)漢卿 王實(shí)甫 白樸 秋思之祖3．枯藤 老樹 西風(fēng) 昏鴉 古道 人家 斷腸人在天涯4．A5．B6．D第四篇：天凈沙秋思古詩賞析這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。瘦馬：瘦骨如柴的馬。以下是小編收集的古詩賞析，歡迎查看！天凈沙秋思的古詩賞析1這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個(gè)字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。神于詩者，妙合無垠。此曲亦如此。馬致遠(yuǎn)《天凈沙十分明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。那匹與我朝夕相伴的馬兒，也瘦了許多，他們——找不到回家的路。河流邊，有幾戶人家已經(jīng)在準(zhǔn)備晚飯了，那飄渺的白煙，透過煙囪，很薄很薄，冉冉地往山上飄去，久違的淚水劃過臉頰，幾個(gè)孤零零的星星眨著疲憊的眼。悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。隱隱平林噪曉鴉。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。中國古典詩歌十分講究情境的創(chuàng)造。本篇語言凝煉，刻劃準(zhǔn)確，格調(diào)清逸，音節(jié)和諧，最后一句點(diǎn)明本旨，情景交融，妙合無垠，故有“枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞”之贊。⑵人家：農(nóng)家。C．從整個(gè)構(gòu)圖來看，前四句寫景，末一句寫人。2．《天凈沙秋思》作者_(dá)_____，是______代著名______作家、______家。法朗士斷言：“文學(xué)作品都是作家的自敘傳。⑵人家：農(nóng)家。通過以上分析可以看出，《天凈沙秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。宋張炎《壺中天意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。雖然曲中之意象不算新穎，所表達(dá)之情感也不算新鮮，但是由于它使用精練之藝術(shù)表達(dá)方式，表達(dá)出中國文人一種傳統(tǒng)之情感體驗(yàn)，因此它獲得不朽之生命力，可以引起后世文人之共鳴。馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥而這些物象能夠傳達(dá)作者之內(nèi)心情感，情與景之結(jié)合，便使作品中意象之情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。”馬致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥糁锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦之情調(diào)。瘦馬：瘦骨如柴之馬。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作之一首小令。此句寫出詩人對溫馨之家庭之渴望。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。在同一作品之中，不同之意象之地位比較均衡，并無刻意突出之個(gè)體，其情感指向趨于一致，即眾多之意象往往共同傳達(dá)著作者之同一情感基調(diào)。三、善于加工提煉，用極其簡練之白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。”也有六個(gè)意象與馬曲相同。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍之審美體驗(yàn)形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。十分明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。秋思》歷來被人們推為小令中出類拔萃的杰作，被譽(yù)為“秋思之祖”，幾百年來，它以其“深得唐人絕句妙境”（王國維《人間詞話》）的藝術(shù)魅力而膾炙人口，久誦不衰。此時(shí)，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊?；厝?、人兒歸家的團(tuán)圓時(shí)刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時(shí)此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風(fēng)中鮮血淋淋……馬致遠(yuǎn)就是以這樣一支極為簡短的小曲，表達(dá)了難以盡述的內(nèi)蘊(yùn)，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內(nèi)心世界，給人以震撼人心的藝術(shù)感受。D．這首小令用極有限的字句，塑造了極豐富的意象；人與物結(jié)合，情與景交融，有一種動(dòng)人心魄的力量。注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。本篇藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是化景為情，情從景出。天凈沙秋思的古詩賞析2整體賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。茅舍映荻花。馬曲用字之簡練已達(dá)到不能再減的程度，用最少的文字來表達(dá)豐富的情感，這正是《天凈沙一棵蒼老古槐被一根根枯萎的樹藤纏繞著，沒有多余的枝椏。慢慢地，半月開始爬出來，睜著惺忪的目光，把一個(gè)孤單的身影投射在路上，形影孤憐。通過以上分析可以看出，《天凈沙秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動(dòng)