【正文】 一個幽靈禁錮在精神的地獄里。對于錢財，她就像保護自己領(lǐng)地的母獅，兇狠而霸道，沒有商量的余地，這一次，她卻淡然了。幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因為他們沒有經(jīng)歷過她的屈辱與不平，天真的說教蒼白無力。很難想象，一個二十三歲的女子寫出這么凄幽的故事，曾經(jīng)的怨或喜，和月亮一起，沉了下去……七巧“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾。七巧是制度的受害者，從未得到一個女人應(yīng)得得幸福。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實就不是一個健全的人。最后，就是老生常談的女權(quán)意識。這時的她只是性格要強些，嘴碎些。她的人性已扭曲，已丑陋。她不像在哭，簡直像在翻腸倒胃地嘔吐。那種潛在的蒼涼是看不見，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實實存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運，回味無窮，讓人難以釋懷。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。讀完全文，我對七巧的感覺不再是初讀是的厭惡、憎恨，更多的是同情與可憐。似乎就像小說的名字一樣，《金鎖記》，這個徹底被金錢鎖住的女人。當(dāng)女兒找到了對她不錯的男人——童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，這不夠，當(dāng)她知道女兒依舊和童世舫交朋友時，她請童世舫吃飯，她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個必然的結(jié)果，是一個時代自虐的見證，那個時代切割著自己的動脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長著，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。要說張愛玲的小說有點說明特點的話，應(yīng)該是那個《金鎖記》，這部被譽為文壇奇跡張愛玲的最圓滿之作，小說講的是一個嫁入有錢人家的不幸女子曹七巧——那副貪財、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因為自己婚姻的不美滿還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會有這樣的母親?？磥?，社會在進步，文明在進步，而人性與道德卻有可能退化。黃金是她唯一的生存依靠。她一生的悲劇是虛假的愛情使她緊緊地拽住黃金，是來謀取她黃金使她更緊地拽住黃金，同時也永遠地禁錮了自己。倘使分家后七巧好好培養(yǎng)一對兒女，在離開了那個壓抑的大家庭后，她的日子應(yīng)該也是很好過的，但她繼續(xù)挑事，不好好管教兒子導(dǎo)致兒子出去鬼混，怕兒子鬼混又急急忙忙給兒子娶妻，兒子娶妻回來她又經(jīng)常從兒子口中打聽他們夫妻的私事然后到處宣揚，兒媳氣病之后兒子又出去鬼混，她就挑選身邊的丫鬟塞給兒子當(dāng)姨太太，為了不讓兒子出去還帶著兒子抽鴉片，簡直不能更壞了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她，而是通過童世舫的眼看了出來門口背者光立著一個身材矮小的老太太，在童世舫心中這是一個瘋子。這樣勢力的思想在今天也是存在的。只因為自己的孩子姓姜。當(dāng)七巧死后。末了，腦中回響趙嬤嬤唉的那一聲：“你們懂什么！”是的，難懂。三十年前的月早已沉下去，月不似當(dāng)年，人亦否。她這個姜家二奶奶，在丫頭嘴中是“低三下四的人”，在整個家庭里沒有地位，甚至后來在自個親哥哥親嫂子眼里，也變得“沒一點得人心的地方”。有的只是沉默。七巧為了讓長安婚事流產(chǎn)。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。故事一開場就是兩個丫鬟在討論七巧的身份，足見七巧在家里地位是很低的，可能七巧一開始就知道自己會被瞧不起，所以把自己保護在硬硬的殼里，在待人處事方面無比尖酸刻薄，處處使壞，實在不是一個讓人喜歡的角色。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。張愛玲在《談女人》一文中寫道：“女人的活動范圍有限，所以完美的女人比完美的男人更完美。可她不能自己選擇，命運把她帶進了一個沒有親情、沒有友情、更沒有愛情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來的丑陋的世界。最近在圖書館看了關(guān)于她的書，其中有很多篇短篇小說，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時候》，這八篇小說都編寫在《傳奇》這本書中。人性的惡在那一刻達到了極致。即使活著或許也不一定做得比七巧好。小叔子姜季澤是她曾經(jīng)喜歡的人，只是這在外尋花問柳的人，也有他自己的原則：“不惹自己家里人”。十年后，成了寡婦的她終于離開了這個束縛的家，本以為她的人生可以換一種方式，可結(jié)果卻只是從一個牢籠換到了另一個牢籠。追求愛情的人，有愛就必有痛，得到愛時陽光燦爛，似乎得到了整個世界的幸福，但是愛情正因為美，卻往往是因為她的殘缺不全，得不到時，或得而又失時，痛徹心扉。開場時的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個沒落時代的一個沒落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。然而，七巧也可以不用變成這樣的七巧，若是她能夠堅強一些，拋開他人歧視的眼光，做好自己應(yīng)有的本分，或許，那個被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的`七巧、被大家棄嫌的七巧就不會出現(xiàn)了。然而如果她挑中了他們之中的一個，以后日子久了，生了孩子，男人多少對她有點真心?！蹦敲?，曹七巧此時的衣袍已爬滿了虱子，自從與季澤鬧翻后，她已與現(xiàn)實失去了接觸，總是有些瘋瘋癲癲的。兒媳最終被這“婆婆不像婆婆，丈夫不像丈夫”的家庭折磨至死。她抖動著自己的身體來換取一種對于情欲的渴望。金鎖記讀后感 篇6多數(shù)人活著，其實也都無外乎追求某種自我的滿足，而普遍的一種認知更多集中體現(xiàn)在對于欲望的一種滿足，物欲和情欲就首當(dāng)其沖。張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫。她的最初的也是最后的愛。”如果換一種場景，也許會是一個浪漫的想法。最終她逼死了自己的兒媳，拆散了自己的女兒與準(zhǔn)女婿，她讓她的子女們都成為了她病態(tài)心理的犧牲品。當(dāng)長安成為另一個七巧，這悲劇是否又會重新上演？三十年前的人死了，然而三十年前的故事還沒完。更絕望的是，在那個以夫為天的社會，殘疾的丈夫就像垮塌的天，只能她用自己瘦弱的手臂苦苦支撐。十年后，當(dāng)季澤滿面春風(fēng)地立在她眼前時，七巧心生搖蕩，死去的夢復(fù)活了。張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托?！毙≌f中，曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?，而是以青春、健康——人，與地位、金錢——物，作為交換中介，造成了婚姻構(gòu)架的傾斜，人與物價值的互換倒置。黃金枷鎖，困住女子一生，七巧又有什么錯呢？她只是一個被命運玩弄的女子，奮力掙扎而不得的女子。斥退了季澤，也破碎了自己多年編織的夢。在她的頭上有兩把金鎖壓制著她，對她來說既是財富又是桎梏，一是金錢，二是權(quán)勢。現(xiàn)實的作用就是毫不留情的打碎它。而長安這個名字，長長的，平和中有些神秘。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的位置低下的女子。張愛玲的一枝平淡無奇著實令人信服。，使得姜家的人和娘家的人對于這位看似不合規(guī)矩的角色存在著一種比較大距離感，曹七巧在自己的夫家和娘家其實都沒有得到應(yīng)有的溫暖，物欲其實就是一種很強大的隔欄。金鎖記讀后感 篇7這是一個可憐而又可恨的女人。是的，沒有一個正常家庭，她如何能幸福？情欲得不到滿足，那么金錢將是她最大的安慰，在分家時，她在眾人面前大哭大鬧，只是想多得份家產(chǎn)。這那種時代下，這樣原本一個鮮活的女子被壓迫的墮落成魔，瘋狂成癲。你自己要曉得，誰不想你的錢?”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門并對她調(diào)情時，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……”她甚至覺得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來?為了錢么?不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”。也是一個施害者，并且受害的對象不是別人，正是她的親生兒女。記得文中有這么一段，“七巧，一個女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛的男人和錢！”我覺得正是七巧的母親臨死之前說的這句話徹底改變了七巧的下半輩子。其中女主人二奶奶——曹七巧的形象也出現(xiàn)在眼前。這時候?qū)λ窃购薜?，無論她經(jīng)歷了什么，是苦是甜。這時的她已經(jīng)完全喪失了母性。然而，你又會覺得她是可憐的，覺得她的悲劇是注定的，她命當(dāng)如此，她是一個瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個凌遲處死或五馬分尸。張愛玲的文字讓我糾結(jié)，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀察思考它。其實，七巧也是個可憐的人，她也曾擁有過夢一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過眼云煙?！薄吨袊F(xiàn)代小說史》也定位《金鎖記》為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完──完不了。七巧的個性應(yīng)該是很要強的，為了不被別人欺負和看不起，她層層武裝自己，讓自己尖酸刻薄，但是這樣也沒有逃離她被瞧不起的事實，隨便一個下人都可以在背后議論她，她的強勢也僅僅停留在表面，分家產(chǎn)時不公平，在抗?fàn)師o果之后就接受了現(xiàn)實，明明知道哥哥很不靠譜，她還是在心里期望哥哥能夠關(guān)心她。張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側(cè)面描寫。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。盡管那方式最終毀了她自己。她知道她的母親不僅會告訴他抽鴉片的事，還會想辦法對付他。至于喪夫孝母分家時的“白香云紗衫，黑裙子”，乃至到見季澤時穿著的“佛青實地紗襖子”和特地系上的“玄色鐵線紗裙”，虱子已漸漸居其上了。我想，《金鎖記》寫的不只是曹七巧，是曹七巧所代表的一類女性的縮影，這些可憐的人，可惡地賠了自己又搭上別人的一生，努力塑造另一類不幸的人，所以，有芝壽，有長安??而七巧的悲劇始于她嫁入姜家，二奶奶的頭銜多好聽，看似地位高，實際上禁錮得更牢。她的轉(zhuǎn)變是一種無形的報復(fù)，抑或控訴？姜家人不待見她，她也恨姜家人，可悲的是，她愛她的兒女，但最后她的兒女也恨她，因為那是一種變態(tài)般的愛。庭馳秋風(fēng)，樹抱殘月，花逝流年。他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時童世舫對長安的感覺產(chǎn)生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結(jié)婚只是因為她是個傳統(tǒng)女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來。開場時的月亮是那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去這預(yù)示著一個沒落時代的一個沒落的家族。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。雖是稍顯夸張的玩笑話，但是卻也不無道理。這一種屬于張愛玲獨有的筆調(diào)，有機地結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)，深刻運用透視人性的視角，不禁讓人嘖嘖稱贊，這種“蒼涼的啟示”也值得我們更加深入地去探求。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”“過了秋天又是冬天，七巧與現(xiàn)實失去了接觸。于是乎，便細細品味了這一佳作。這在今天看來是多么不可思議。曹七巧那朵惡之花凋零的時候，又有多少罪惡的種子正在一片溫?zé)岬耐寥乐写来烙麆?。她生活在一個壓抑的年代，她的生命從一開始就被加上了詛咒。或許就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的