【正文】 ，一個(gè)好字，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)春雨的贊美?！　‰S風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。　　頷聯(lián)刻畫春雨的特征：隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。詩(shī)人以遲日領(lǐng)起全篇，突出了春天日光溫暖、萬(wàn)物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩(shī)中描寫的物象有機(jī)的組合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。無(wú)非譏其造語(yǔ)平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他單獨(dú)在江畔散步賞花，寫下了?江畔獨(dú)步尋花?一組七首絕句，這是其中的第六首。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。次句天寒白屋貧點(diǎn)明投宿的地點(diǎn)?！　?．鳥(niǎo)飛絕：天空中一只鳥(niǎo)也沒(méi)有?！　　　≠Z島　　松下問(wèn)童子，言師采藥去?！　”驹?shī)以問(wèn)答的形式，記敘尋隱者不遇這件事，表現(xiàn)了隱者的思想和性格。在月落后的一片茫茫的黑夜中，雖然看不清四周事物，但詩(shī)人卻感覺(jué)到了晚秋的寒霜充滿了宇宙，由清冷遍灑的月光到浸骨的寒霜給人一種逼迫的感覺(jué)，已經(jīng)預(yù)示了詩(shī)人心境的孤獨(dú)和凄涼。寺里敲響了子夜的鐘聲，詩(shī)人也從超然的境域回到了現(xiàn)實(shí)的世界?！　∏囿梵?，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。在朝廷做過(guò)小官，后來(lái)隱居在江湖上，自稱煙波釣徒。漁父戴青箬笠，穿綠蓑衣，在斜風(fēng)細(xì)雨中樂(lè)而忘歸。啾啾常有鳥(niǎo)，寂寂更無(wú)人。　　第三句，姑蘇城外寒山寺。欣賞此詩(shī)，霜和愁是兩個(gè)關(guān)鍵意象。以下三句全是童子的答復(fù)。詩(shī)人用飛鳥(niǎo)遠(yuǎn)遁、行人絕跡的景象渲染出一個(gè)荒寒寂寞的境界，雖未直接用雪字，但讀者似乎已經(jīng)見(jiàn)到了鋪天蓋地的大雪，已感覺(jué)到了凜冽逼人的寒氣。　　　　柳宗元　　千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅?！　∏皟删?，寫詩(shī)人投宿山村時(shí)的所見(jiàn)所感。第四句自在嬌鶯恰恰啼。本詩(shī)句用來(lái)形容蝴蝶在花叢中飛來(lái)飛去，戀戀不舍的樣子。只因?yàn)閷?duì)春天的陽(yáng)光明麗、惠風(fēng)和暢、鳥(niǎo)語(yǔ)花香感受至深，詩(shī)人無(wú)須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會(huì)又加深了對(duì)飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺(jué)印象，從而使詩(shī)人的整個(gè)身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。此詩(shī)抓住景物特點(diǎn)寫春色，畫面優(yōu)美，風(fēng)格柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。全詩(shī)八句，雖沒(méi)出現(xiàn)一個(gè)喜字，但詩(shī)人的喜悅之情溢于言表?！　∫箯皆凭愫?，江船火獨(dú)明。它伴隨著溫暖的春風(fēng)，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密，無(wú)聲無(wú)息地滋潤(rùn)著萬(wàn)物，不求人知，無(wú)意討好。你看：陽(yáng)光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇，萬(wàn)象更新。周紫芝?竹坡詩(shī)話?云：作詩(shī)到平淡處，要似非力所能?！　∈拙潼S四娘家花滿蹊，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)。由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更親切有味。白屋，主人家簡(jiǎn)陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮?！　?．徑：小路?！　≈辉诖松街校粕畈恢?。隱者雖未出現(xiàn)，但通過(guò)側(cè)面描寫，他的形象已十分清晰地展現(xiàn)出來(lái)了。霜的意象是此詩(shī)的重點(diǎn)，一個(gè)霜字奠定了詩(shī)的基調(diào)?？痛牡絹?lái)，宣告了塵世喧囂生活的開(kāi)始?！　注釋]　　：在浙江省湖州市西面。這首詞就借表現(xiàn)漁父生活來(lái)表現(xiàn)自己隱居生活的樂(lè)趣。三四句青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸，描寫了漁父捕魚(yú)的情態(tài)?！　¤描煤降溃渎?