【正文】 峻。全文以姑姑為核心人物，她是一個為產(chǎn)婦接生新兒的婦產(chǎn)科醫(yī)生，又是計劃生育的領(lǐng)軍人物。 還有值得一提的是，小說的題目《蛙》，孩子的哭聲“哇”，女媧造人“媧”，孩子也叫“娃”，多么巧妙的命名，當(dāng)作者聽到無數(shù)蛙聲，當(dāng)姑姑聽到無數(shù)蛙聲的時候，那不正是那些死去的孩子和母親的控訴嗎，那不就是國民對國家政策的不滿嗎。而可憐的“姑姑”，卻顯然是錯生了一個時代，成了那個時代國家政策和家族利益沖突對立的代罪羊和犧牲品。生命總要被歲月所清洗，老去的生命，總渴望陽光的照射，所以在街上總能見到曬曬太陽的老人，也會有年輕的腳步從他們身旁很匆忙地走過，那如疾似火的腳步，似乎一刻也停不下來。每一個生命都是可貴的，都應(yīng)活出自己的價值，莫言寫《蛙》是為了告訴大家生命的珍貴。 “蛙”與“娃”同音。從迎接新生命到扼殺新生命，“姑姑”內(nèi)心 實有不忍，但堅決執(zhí)行“計劃生育”的信念卻從來都沒有動搖過。所以，與其說國家政策與人權(quán)相違背，倒不如說國家教育水平低，國民素質(zhì)低。莫言，是大家，盡管有人說，他的獲獎與中國國際地位有關(guān)，也有人說他運氣好等等這些來自各界的輿論，我不否認(rèn)。他們已經(jīng)近乎瘋狂，不想別人，不想國家，不向社會，為了自己的一己私欲，瘋狂地不是養(yǎng)育，是制造著孩子，像畜養(yǎng)牛馬一樣，像制造機器一樣?？缭搅耍箲?zhàn)，文革，改革開放。 我不愿看到夢想再與現(xiàn)實脫軌，夢想再是一紙空文。在鄉(xiāng)村，老百姓們文化水平有限，把生育當(dāng)作是人的基本權(quán)利，為了傳宗接代的思想，非要養(yǎng)個男孩才罷休。小說的題材有著獨特意義和相當(dāng)?shù)拿舾行浴? 小說中一個最典型的人物。小說第五部分的劇本很有趣，和前面四部分比較現(xiàn)實主義的風(fēng)格差別很大，里面的意境很黑暗，意象的塑造是超現(xiàn)實的，可以理解為對前四部分的魔幻現(xiàn)實主義的濃縮和演繹。蛙的經(jīng)典讀后感 小說如畫作，結(jié)構(gòu)、色彩、光影三者需要完美協(xié)調(diào)。雖然我個人不喜歡作家炫技式地一部作品中運用多種文體，但這部劇本還是給我留下了極深刻的印象。這個人是全書的主人公——姑姑，名字叫做萬心。計劃生育作為基本國策，在中國具有合法性和必然性，因為人口是一個國家走向繁榮的前提，而控制人口又是后發(fā)展現(xiàn)代國家實現(xiàn)艱難的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的無奈但必要之舉。在《蛙》中，我看到了實行計劃生育的弊端，這是我之前所不了解的。我想看到的中國是用一雙雙勞動的手組成的，一滴滴汗水凝聚的。以姑姑，一位鄉(xiāng)村女醫(yī)生展開，起起伏伏，盛衰榮辱。若一個孩子不是在愛的環(huán)境中孕育，出生，成長，那不可怕嗎。但我也想說，他能走到這個位置，必定有他的過人之處，必定有他的特色。這也許就是所謂的沉在水底下的東西吧，人們看不到，卻不停的抱怨水面上的雜草浮萍。所以，我也時常陷入沉思，“姑姑”到底有沒有錯，她在晚年時的內(nèi)疚、失眠，罪魁禍?zhǔn)椎降资钦l。莫言不僅僅是想通過《蛙》來反應(yīng)國家為了控制人口劇烈增長、實施計劃生育國策所走過的艱巨而復(fù)雜的路程，更想表達的是對生命和繁殖的崇敬和膜拜。 物種相傳，代代延續(xù)，生命正是由此進化而來。每個人對生命的感知是不同的，無論如何，我們都應(yīng)當(dāng)對生命充滿敬意，不管是否存在，是否年輕。還是三者都有一定的成分摻雜其中。然而到了地方，卻成了土豪劣紳，不顧一切殺害一個又一個生命。這部作品，先生用了十年之久，三易其稿，是以寫信的口吻訴說了先生所在的鄉(xiāng)村，為響應(yīng)國家計劃生育政策所發(fā)生的一些事情。 第一次讀出了重男輕女的傳統(tǒng)意味，為了生男孩，無所不用其極。輕捋她生命的脈絡(luò)，幼年喪父，戀人叛逃讓她吃盡了苦頭，只是我不知道，她恨他，是恨他的離棄，恨他讓她承受半生坎坷的命運，還是恨他對祖國的背叛，若是兼而有之，那，哪一樣多一點。十三億人口的中國，更多的是普普通通的中國人。 書中毫不留情地剖析了當(dāng)代知識分子卑微的靈魂，我想也是莫言作為一個長在東北高密縣人最本質(zhì)的想法。在新時期以來的文學(xué)作品中，計劃生育一方面被作為中國現(xiàn)代化進程的“進步事業(yè)”得到充分肯定，另一方面，則成為90年代以來主旋律鄉(xiāng)土文學(xué)突出鄉(xiāng)村基層政治尷尬現(xiàn)狀和困境的點綴性情節(jié)。對于萬心來說，卻必須做到統(tǒng)一，她的一生因而活在無法逃脫的極度矛盾和痛苦之中。正因為他年輕，所以急迫，生怕讀者轉(zhuǎn)身就不聽他的了，于是他用大塊的色彩、復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)、充滿活力的文字來吸引讀者，希望讀者可以注意到。他很少老老實實地描繪色彩，所有付諸筆端的描繪都是經(jīng)過其大腦處理的印象，而不再是現(xiàn)實中存在的真實色彩。