傳統(tǒng)中國畫的十大境界(留存版)
【正文】 小程度，看似稚拙，卻反而有一種天真質(zhì)樸之美。傳統(tǒng)中國畫的十大境界 20200423 CCTV藝術(shù)名家 傳統(tǒng)中國畫特別注重“境界”的營造。書畫創(chuàng)作固然需要技巧，但過分強調(diào)技巧，或者說技巧的痕跡過露，反而小家之氣，給人以拙劣之感。”當作瀟灑自然解。而畫工為了形似，只能在丹青朱黃鉛粉色彩上下笨功夫。畫家所寫，不是眼睛看到的景物，而是在瞬間生命體驗中有所“發(fā)現(xiàn)”。這與宋徽宗推崇淡雅之美大有關(guān)系，也與中國畫的發(fā)展密切相關(guān)，中國畫的主要美學追求，是“淡而無味，含義雋永”。也形容蕭條、淒涼。畫內(nèi)之境可描，而 畫外之境難求，因為“畫外之境”需要豐厚的學養(yǎng)、生活積澱才能達到。客觀世界是什么？我們所看到的、聽到的、聞到的，真是客觀世界的本來面目嗎 ?哲學家和藝術(shù)家對此是抱懷疑態(tài)度的。惲南田說：“寂寞無可奈何之境，最宜入想。中國畫多寒林圖、寒松圖、寒江圖，多雪景、硬石、枯樹、寒鴉、野鶴，主要是為了表現(xiàn)蕭疏寧靜、空靈幽遠的意蘊。”我覺得，筆簡，是一件非常不容易的事情。 心靈之境 中國畫從追求形似到
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