【正文】 他們最先觸及的地方，而中國就在其中。情節(jié)設(shè)置奪觀眾眼球，分析觀眾到位，從開始的韓劇到當(dāng)下的韓劇，來看對(duì)觀眾的心理需求分析的非常好，觀眾需要什么就播什么，滿足觀眾的需求。（三）本國國內(nèi)影視業(yè)不景氣，給韓劇發(fā)展帶來機(jī)會(huì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的社會(huì)分化不同程度的為韓劇的發(fā)展提供機(jī)會(huì)，由于由于大多數(shù)人在新的一輪利益爭(zhēng)奪與分配中得不到滿足，所以，需要在影視劇中發(fā)泄，韓劇剛好提供了這一觀眾需要，滿足觀眾無盡的幻想。以我國的記錄片《舌尖上的中國》為例，由于在國內(nèi)創(chuàng)造收視率神話，在法國戛納電視節(jié)上引發(fā)國外媒體的關(guān)注，僅播映權(quán)就賣了20多個(gè)國家和地區(qū)，海外市場(chǎng)反響熱烈。而這類劇受眾定位卻更偏向女性，演員采用俊男靚女，服裝精美華麗。同樣是天天播的“婆媽”劇，韓國有《看了又看》《人魚小姐》，中國有《鄉(xiāng)村愛情》系列等，有意思的是，韓國的此類電視劇，依然秉持‘美好到底”的一貫作風(fēng)，劇中普通人的日常生活有著渾然一體的溫情與平和。我國國產(chǎn)劇需要提高電視劇的制作過程的精良、細(xì)致，做到對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。近期熱播的改編版的電視劇和電影，據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心的網(wǎng)絡(luò)小說用戶調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，%的人愿意觀看由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影和電視劇。我國目前需要調(diào)動(dòng)電視制作人的積極性，出臺(tái)相關(guān)政策進(jìn)行扶持。在激烈的競(jìng)爭(zhēng)壓力下，必然導(dǎo)致制作精良。劇中女主角掌握著愛情的自主權(quán)在自己手中，這滿足了女性在愛情中的期望，滿足了觀眾的心理，而且這在現(xiàn)實(shí)中又無法實(shí)現(xiàn)，電視劇可以讓觀眾過把癮。同時(shí)頒布了《保護(hù)電視電影法》《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》等一系列政策法規(guī)，為韓國影視業(yè)的發(fā)展?fàn)I造了良好的“生態(tài)環(huán)境”，同時(shí)，也保證了韓劇的高質(zhì)量制作水平，使韓劇有實(shí)力與其他國家電視劇進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)。除此之外，韓國的化妝品更是為廣大女性同胞所接受，在各地的化妝品店，以及唯品會(huì)、聚美優(yōu)品中都少不了韓國化妝品。韓劇的流行，為韓國本土帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。至2004年，韓國官方將這一年定為“韓流年”，韓劇在我國可謂是婦孺皆知。走在各大城市的繁華地帶，可以看到很多專門出售韓式服裝的專賣店，這些店里常常人滿為患。韓劇對(duì)韓國的發(fā)展起著關(guān)鍵的作用，韓國很產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都是韓劇帶動(dòng)的結(jié)果，那韓國可以縱橫世界各國的原因又是什么呢？二． 韓劇流行的原因（一） 韓國政府的政策支持、法規(guī)支持韓國文化觀光部長(zhǎng)南宮鎮(zhèn)曾表示:“十九世紀(jì)是軍事征服世界，二十世紀(jì)是以經(jīng)濟(jì)，到二十一世紀(jì)是以文化建構(gòu)新時(shí)代的時(shí)候。還有在21世紀(jì)出流行的車禍加癌癥模式，最具代表的是《藍(lán)色生死戀》《愛的階梯》，這一模式在普通的生活中是不常見的，觀眾在平常生活中沒有經(jīng)歷過的，電視可以代為演繹，使觀眾找到一種替代感。而周末特別企劃劇受眾是家庭婦女，一般在一個(gè)家庭中她們是家中的家用電器的拍板者，劇中的家用電器對(duì)他們有著極強(qiáng)的影響。力求將文化服務(wù)做到滿足受眾需求，符合觀眾口味，這就是韓劇可以有良好的發(fā)展勢(shì)頭的關(guān)鍵。因此，邊播邊拍的模式在青春偶像劇拍攝中容易實(shí)現(xiàn)。演員的不敬業(yè)，觀眾自然不會(huì)買賬，制作的電視劇收視率自然會(huì)低。這就更要求我們的國產(chǎn)劇重視中國傳統(tǒng)真、善、美文化的滲透。電視劇的受眾定位很重要，一部劇不可能兼顧到所有的年齡段的