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韓劇的經(jīng)濟(jì)模式分析-預(yù)覽頁(yè)

 

【正文】 92年的50億美元躍升至201 ,增長(zhǎng)了近50倍。”韓國(guó)在遭遇亞洲金融風(fēng)暴襲擊后,對(duì)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了重新定位,并將文化產(chǎn)業(yè)作為21世紀(jì)發(fā)展國(guó)家經(jīng)濟(jì)的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè),并進(jìn)行了積極的扶持和培育。韓國(guó)在6年前推行了一個(gè)重要的政策一一鼓勵(lì)文化出口。在劇組開(kāi)機(jī)時(shí),劇本只完成了其1 /3的部分,后面的部分則是在拍攝過(guò)程中根據(jù)觀眾的收看意見(jiàn)隨時(shí)修改故事的走向。韓劇制作者們充分將韓劇做成一種服務(wù)業(yè),完全做到了為大眾所服務(wù),滿足觀眾的要求。再后來(lái)發(fā)展的很多韓劇中又出現(xiàn)了契約情人,最具代表的《浪漫滿屋》男主角是明星,女主角是個(gè)幻想成為女作家的普通的女孩兒。這滿足了女性愛(ài)情心理,是女性觀眾找到替代感。周一周二播出的劇就叫月火劇,主要是古裝劇、現(xiàn)代正劇,主要受眾是男性。而韓劇在國(guó)外主打的劇主要就是后兩種劇,水木劇一般只有十六集到二十集左右,周末特別企劃劇一般是幾十集到上百集的長(zhǎng)篇?jiǎng)≈?,以家長(zhǎng)里短作為話題《人魚(yú)小姐》及少部分宮廷大劇《大長(zhǎng)今》。抓住了這兩類受眾,韓國(guó)經(jīng)濟(jì)在國(guó)外的發(fā)展必然受益。所以,我們可以看到在平常的韓劇中,鏡頭都是虛實(shí)重疊,前實(shí)后虛,給人看了畫(huà)面非常的美。劇中的主角都很善良、孝順,情節(jié)極少出現(xiàn)濃烈的愛(ài)恨情仇,十惡不赦的壞人一般也有走不歸路的主客觀因素,最終也會(huì)受到懲罰。這就使的韓劇表現(xiàn)出生活的各種美。三. 韓劇帶給我國(guó)國(guó)產(chǎn)劇的啟示(一)國(guó)家支持由于近年來(lái),我國(guó)的國(guó)產(chǎn)劇在與韓劇競(jìng)爭(zhēng)中,一直處于尷尬的位置,這在很大的程度上挫傷了電視制片人的積極性。而影視產(chǎn)業(yè)又是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,支持影視業(yè)勢(shì)在必行。同時(shí),也有利于世界認(rèn)識(shí)中國(guó),增加中國(guó)的知名度。通常這類劇是給二十幾歲的青年看得,由于青年人自身的浮躁,對(duì)于太長(zhǎng)的劇沒(méi)有耐心一直追。我國(guó)近年熱播的青春偶像劇《何以笙簫》、《微微一笑很傾城》、《小時(shí)代》等,都是一些根據(jù)小說(shuō)改編的,這類言情小說(shuō)又有廣大的讀者群,他們?cè)谛≌f(shuō)改編版的電視劇上有發(fā)言權(quán),導(dǎo)演在選角和拍攝的方面,可以廣泛征求觀眾的意見(jiàn)。一般國(guó)產(chǎn)劇的觀眾觀眾不像韓劇那樣分段明確,一部電視劇播出之后,觀看的群眾年齡不等,就以近期熱播的諜戰(zhàn)劇《麻雀》《胭脂》等,按常理一般這類劇定位應(yīng)該是男性。同時(shí)捧紅了一批演員,收獲不少獎(jiǎng)。3. 制作需精良我國(guó)有很多劇因?yàn)闆](méi)有精心打磨劇本,用心制作,導(dǎo)致收視率很低,就《會(huì)有天使替我愛(ài)你》、《佳期如夢(mèng)》兩部電視劇來(lái)說(shuō)收視率不僅很低,而且引來(lái)一片罵聲,觀眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒介大力吐槽,究其原因是因?yàn)槠溥x的角色與觀眾心中所想不符,改編的劇情太狗血,讓觀眾很失望。畫(huà)面的處理也需要精良,在特效處理上需要細(xì)致,道具精良。但這恐怕雞飛狗跳的噱頭與“笑料“,令非洲觀眾想象的遙遠(yuǎn)中國(guó)不太會(huì)是個(gè)處處有美夢(mèng)的地方。如《蝸居》、《北京愛(ài)情故事》等,雖在一定程度表現(xiàn)出轉(zhuǎn)型期社會(huì)的復(fù)雜、豐富,但總體瑣碎、浮躁,懲惡揚(yáng)善的大結(jié)局也流于概念化。參考論文:《“韓劇”在中國(guó)流行一個(gè)制度經(jīng)濟(jì)學(xué)解釋》 東北財(cái)經(jīng)大學(xué) 2005級(jí)碩士研究生論文2. 張崴淙:《產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與韓劇的異軍突起》 河北大學(xué)3. 劉春:《韓劇何以引發(fā)韓流經(jīng)
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