【正文】 深淺程度，指色彩的素描因素。 顧名思義即色彩的“相貌”，各種顏色，呈現(xiàn)出各種不同的“相貌”，便叫“色相”。等量相加得出標準復色，兩個間色混合比例不同，可產(chǎn)生許多純度不同的復色；三個原色以一定比例相混合，可得出近似黑色的深灰黑色。 復色 復色是一種灰性顏色，在繪畫和工藝裝飾上應用很廣，善于運用復色的變化，就能使畫面色彩豐富并得到色彩格調(diào)韻味的藝術效果。 2．色度 純度，是指一個顏色色素的純凈和渾濁的程度，也就是色彩的飽和度。紅、紫兩色接近邊緣的部分對比更為顯著。在色彩畫中，為突出主體或造成畫面鮮明生動的色彩層次和環(huán)境氣氛，常運用色彩的明度對比這一手法。因為色彩不是孤立的，要在色彩的相互關系中，才能確定它的性格和作用。如紅與綠色相對，紅的更紅，綠的更綠。(二)調(diào)合 如將畫面上的各種不同色彩均加入黑色，使各色都趨于灰黑而調(diào)合。②物體本身能反射一定的色光。物體與物體之間的色彩是相互影響和相互制約的。這種方法是以“四固定”為前提條件的。比較寫實的繪畫多用這種具體觀察的方法，表現(xiàn)物象的具體色彩。它的色彩關系比條件色要單純些，易于記憶和表達。因為我們所指的物象的色彩，也就是條件色，它本身就是物象在一定的光源、環(huán)境下所呈現(xiàn)出來的色彩。 明確了畫面的色彩基調(diào)以后，還要看對象中大的色塊關系，即對大色塊的處理。例如在風景寫生中在眼前會出現(xiàn)各種綠色：綠的山，、綠的樹、綠的草等，如何區(qū)別這些不同的綠色，就要靠“比較”。 色相相同比色性和色度。 3．感覺和理解相結合 3．固有色相同而且在同樣光照情況下，一般近處較暖，遠處較冷；近處冷暖對比較強，遠處冷暖對比較弱。它既不受光源色影響，環(huán)境色影響也很微弱，色彩多與亮部形成冷暖對比，而與暗部相同，只是在明度上更暗，色感較暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。 有人認為，室內(nèi)物象的色彩關系是亮部冷、暗部暖，室外景物則是亮部暖、暗部冷。 4．色彩純的強；反之則弱。 這些規(guī)律對于畫面遠近空間和構圖處理都有重要意義。能夠以淡顏色代替白色的，盡量用淡色來代替。 “臟”和“灰”共同的一點，都是色彩沒有傾向，或冷或暖看不出來，尤其是大面積的色塊，一定要表現(xiàn)出色彩傾向。并在對象的各種色彩比較中，找出較為鮮明、純度較高的顏色，注意適當強調(diào)它，最濃重的顏色注意不調(diào)入白色。這些又純又不純，又顯眼又不顯眼的自然色彩，是和諧而有節(jié)奏的。如在等距離的遠處插放大小相同的三面彩旗，顏色分別是橙色、藍色和灰色，我們就會感覺到橙色旗色感最強，藍色旗色感較弱，灰色旗色感最弱。 6．色彩并置的強，混合在一起則弱。室外色彩對比強；室內(nèi)色彩對比弱。如果按照這種說法去推論，那么把在陽光下的紅旗暗部畫成綠色，把綠樹的暗面畫成紅色，那就會成為笑話。但這些規(guī)律只能作為繪畫實踐時的引導，不能當作公式生硬套用，要在理解的基礎上重視對色彩的實際感覺。究竟哪一個因素起主導作用，應看固有色純度的高低，環(huán)境色影響的強弱；同時，應看它與亮部和背景的對比。 2．在暖色環(huán)境中的灰性色有冷的傾向，在冷色環(huán)境電韻灰性色有暖的傾向。如果將它們相互聯(lián)系的關系作為不可分割的整體去研究和觀察，就可發(fā)現(xiàn)一切物象的色彩都是按照一定的規(guī)律變化著，并以條件色的面目呈現(xiàn)出來。作畫過程從某個色度看，也可簡單地概括為：找“關系”、比“關系”和畫“關系”。這里重要的不是顏色而是“關系”，確定“關系”就要全面比較。抓基調(diào)，首先要看清楚并抓住光源色所形成的色調(diào)是冷的?暖的?還是中性色的?是亮的?暗的?還是灰的?其次是畫面突出的地方色彩是什么?畫面基調(diào)是由所畫對象及其條件色的特殊性所形成的，其色彩基調(diào)的整體感對畫面的顏色來說是一個極其關鍵的問題。它不需要“四固定”的前提條件，不計較光源與環(huán)境，且有意排除光影和環(huán)境色彩的影響，也不要求對象完全靜止不動，主要憑經(jīng)驗與記憶。但人們看上去仍覺得它是潔白的，以豐富多變的色彩生動而真實地再現(xiàn)了物象。 我們所觀察到的任何色彩變化，都是固有色、光源色和環(huán)境色三者的統(tǒng)一。物象投影部分的色彩，是影子座落物的固有色加暗，再加光源色。這說明固有色不是固定不變的，而是有條件的相對穩(wěn)定的，光線太弱和太強(如暗部和高光部)都不易看清物體的固有色，只有處于明部的中間調(diào)子部位才能較充分地體現(xiàn)出物象的固有色。形成物體色彩關系變化的因素 任何畫面上的色彩都應求得調(diào)合，這是學習色彩必須掌握的一種方法。 由此可見，利用對比是色彩表現(xiàn)的關鍵，畫面缺少對比，就會失去表現(xiàn)力。當你注視藍色時，會感到周圍的白色泛出橙色。三原色中任何二色調(diào)合成的間色和另一原色的關系是互為補色的關系，意思是指它們互相補足三原色的成分。通過對比冷的更顯冷，暖的更顯暖。二是調(diào)入白或黑色，明度變了，純度也變了。 即灰與鮮艷的對比。 指的是黑、白、灰的層次，即素描關系上明暗度的對比。暖色通常指紅、橙、黃一類顏色。 顏色除在明度上的差別外還有純度的差別。同時又要分辨出朱紅(紅中偏黃)、大紅(紅中偏橙)、曙紅(紅中偏紫)、玫瑰紅(紅中偏藍)、深紅(紅中帶黑)的不同色相；再如黃色就有淡黃(黃中偏白)、檸檬黃(黃中偏綠)、中黃(黃中偏橙)、土黃(黃中帶黑)、桔黃(黃中帶橙)；藍色有鈷藍(藍中帶粉)、湖藍(藍中帶綠)、群青(藍中帶紫)、普藍(藍中帶黑)等。橙十綠＝橙綠(黃灰)第三次色 3．色性凡是成功的色彩畫，都在某些方面存在著對比，而在整體上看又是調(diào)合與統(tǒng)一的。 色彩對比有“同時對比”與“連續(xù)對比”之別。我國民族民間的服飾、年畫、剪紙、建筑裝飾，以及現(xiàn)代繪畫諸流派，都使用強烈的色相對比，形成鮮明突出的色彩對比，產(chǎn)生美的效果。 兩種純度都很高的色彩，對比強烈，感覺不協(xié)調(diào)。色彩上要能生動地表現(xiàn)對象，關鍵在于冷暖關系的處理。②色相較鄰近色彩的調(diào)合，如純青和青綠兩色配合，或黃綠、純綠、青綠三色的配合。如紅綠兩色并列，既刺激又強烈，只要將兩者中間勾以黑邊，就使兩塊顏色拉大了距離，起了緩沖的作用，這樣在視覺上就舒服些。固有色一般在柔合的光線下顯得明顯，在微弱的光線和強光下則變?nèi)?。也可說光源色是色彩變化的主要矛盾方面。對比之下，對暗部的影響則非常明顯。：如果光源發(fā)生變化，比如在陰天的條件下，則樓房的色彩關系就完全變了。這是一種特殊的“看”的方法，它要求眼睛要整個地看到被畫的所有對象，這樣才有可能正確地分辨各個局部和整體的關系，各個局部之間的相互聯(lián)系，使局部服從整體，次要的從屬于主要的。 整體地看，還要善于找準“關系”。通往色彩準確的途徑，就是要不斷地進行比較。 又有人認為，物象的亮部和暗部色彩都呈補色關系。 ①“粉” 畫面上沒有最深和最亮的顏色，灰朦朦的一片，缺少冷暖、明暗對比，而不是灰色調(diào)的灰。即純度較高的鮮艷色或黑、白色在畫面