【正文】 、寬和高，整體與局部的權衡比例都非常適宜。中國古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。江陵是春秋戰(zhàn)國時期的楚都,出土的著名漆器有漆雙鳳鼓，造形優(yōu)美，極富裝飾性。以不封閉的曲線給人以一種無限延伸、擴張的聯(lián)想，再配以屈曲蜿蜒、氣魄雄偉的夔龍紋飾，圖案左右對稱、回旋得體、極好地表達了這種博大的氣魄的主題，構思精妙。爐體呈豆形。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。水晶宮博覽會但是它的產(chǎn)生去給后來的設計家提供了設計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動具有深遠的意義。在意識形態(tài)上是一次知識分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設計的企圖。口號為“為時代的藝術，為藝術的自由”。裝飾藝術運動它是于 1920 年在巴黎首度出現(xiàn)的。B、以柱支撐整個建筑的結構特征，結果是幕墻結構的產(chǎn)生。構成主義是一戰(zhàn)前后俄羅斯的一個先鋒藝術流派。他一生為包豪斯花費了巨大的心血。他終生追求所謂的單純建筑，受貝倫斯影響很大，主張少則多甚至達到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。高技術風格在設計中采用高新技術，在美學上力求表現(xiàn)新技術。后現(xiàn)代主義是指在反抗現(xiàn)代主義方法論的一場運動，它在文學、哲學、批評理論、建筑及設計領域中得到廣泛地體現(xiàn)。孟菲斯作為設計小組的名稱，標志出索特薩斯將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行藝術相結合的理念。芬蘭設計大師阿爾瓦 . 阿爾托 (Alvar Aalto ， 18981976)雅各布森 是丹麥著名設計師， 他的三個經(jīng)典的椅子設計，世界聞名。 不少流線型設計完全是由于它的象征意義，而無功能上的含義，流線型在富有想象力的設計師手中，體現(xiàn)了流線型作為現(xiàn)代化符號的強大象征作用。 PH 燈具的優(yōu)美造型正是這些特點的直接反映。 它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及自然材料的欣賞等。波普風格在不同國家有不同的形式 , 如美國電話公司就采用了美國最流行的米老鼠形象來設計電話機 , 意大利的波普設計則體現(xiàn)出軟雕塑的特點，如把沙發(fā)設計成嘴唇狀，或做成一只大手套的樣式。其作品全部是絕對抽象的作品，體現(xiàn)了簡單的結構力量和理性特征。其早期設計思想認為設計上的標準化原則會扼殺個人的創(chuàng)造性、造成單調的、無特點的作品。風格派藝術以一種幾何和精確的方式表達了人類精神支配變化莫測的大自然的勝利，以及寓美于純粹與簡樸之中的思想。俄國設計家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與實用性很強。雖不提倡為精英服務，但提倡精英領導。代表作有德國電器集團的廠房建筑（現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式）。麥金托什設計了格拉斯哥藝術學校大樓及室內陳設，獲得了極大成功。 吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設計，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱全都采用起伏卷曲的植物紋樣。代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”。主張設計的誠實，反對設計上的華而不實趨向。其基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構圖上有意強調不對稱?！边@不僅在當時是一個較為系統(tǒng)的理論總結，即使在今天仍然可以作為工藝制作的基本法則。漢代薰爐也是表現(xiàn)我國古代園林風格的最重要的手法之一。當釉開始熔融后，火焰呈還原性，燒到最后階段要成為中性或略帶氧化性，此時釉料形成具有光澤的無色透明釉層，覆于藍色紋飾之上，顯得莊重、美麗、樸素、典雅。宋代瓷器設計高度發(fā)展，突出表現(xiàn)在全國各地名窯眾多，著名瓷窯有汝窯、官窯、龍泉窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯、磁州窯、建窯、吉州窯和鈞窯等。失蠟法在點的外面裝飾螺旋紋，有動的感覺。在石材的選擇上，已十分注意石材的硬度、形狀和紋理的選擇。半坡型彩陶的魚形花紋，起先的寫實的手法，逐漸演變?yōu)轸~體的分割和重新組合，例如，“人面魚身”盆紋是人面與魚形合體的花紋，在一個人頭形的輪廓里面，畫出一個魚花紋，具有“寓人于魚”的特殊意義，是最具有代表性的裝飾紋樣。饕餮紋這種裂紋，是由于釉和胎的收縮率不同而在冷卻過程中形成的。明式家具講究選料，選材是設計意匠的重要部分之一?！稜I造法式》書中確定了材份制和各種標準規(guī)范，還對建筑的設計、規(guī)范、工程技術和生產(chǎn)管理都有系統(tǒng)的論述，是我國和世界建筑史上的珍貴文獻。因為園門外有一清水繞園而過，該園就在這一面不建界墻，而以有漏窗的復廊對外，巧妙地把水之景“借”入園內。體現(xiàn)了卓越的設計思想。四神紋，也稱四靈紋，即青龍、白虎、朱雀、玄武，漢代瓦當以四靈紋最為出色，可稱漢圖像瓦當?shù)拇碇?。唐代舞馬銜杯銀壺這種風格一反文藝復興時代藝術的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術的常規(guī)。他的實用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別，但他的倡導對當時設計家提供了重要的思想依據(jù)，莫里斯等人都深受其思想影響。麥金托什霍夫曼設計上與華格納原則一致，風格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設計發(fā)展的里程碑式建筑。它豪華、夸張、迷人、怪誕，主要表現(xiàn)在建筑設計和產(chǎn)品設計兩方面。重視設計對象的費用和開支。風格派這些觀點對于設計的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設計逐步由理想主義走向現(xiàn)實主義。要求學生嚴格掌握色彩肌理與平面、立體形式。國際主義首先在建筑設計上得到確立。查爾斯被人稱為“設計奇才”的科拉尼（ Luigi Colani ， 1926 ）就是這一時期對抗功能主義傾向最有爭議的設計師之一。這個花瓶的設計是他受到了芬蘭峽灣海岸線的啟發(fā)， 他的產(chǎn)品設計有一種溫馨、人文的情調。但在工業(yè)設計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳，冰箱、汽車的設計都受其影響。漢寧森在 科拉尼的許多設計方案中，他都用空氣動力學和仿生學知識表現(xiàn)出強烈的造型意識。孟菲斯現(xiàn)代主義被稱為國際風格的開端是約翰遜認為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風格會成為國際流行的建筑風格，而稱這種理性、冷漠的風格為國際風格。他和馬科斯、費寧格是包豪斯最早的擔任基礎課的全職教員，他們的教學都是個人化的，不成體系的。包豪斯的設計教育產(chǎn)生了深遠的影響，其課程結構與教學方式成了世界許多學校設計教育的參照系統(tǒng)，包豪斯的思想在相當長的時期內被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。風格派（ De Stijl ）是活躍于１９１７－１９３１年間以荷蘭中心的一場國際藝術運動。其局限性在六七十年代受到質疑，壟斷的、近乎單調的風格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構主義等。德國青年風格運動德國的新藝術運動是以“青年風格”來稱謂的，藝術家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復來挽救頹敗的當代設計，思