【正文】 事的積累，在不同的角度去觀察生活，體驗生活中和自身有很大差異的人物性格，這是對于日后的表演有相當(dāng)大的幫助的。這樣去分析人物將會把反面角色展現(xiàn)的更加立體，不僅讓演員建立起了良好的創(chuàng)作狀態(tài)和感覺，也使反面人物的內(nèi)外部結(jié)合的更加有機了。在談到感性的體驗，它是反映事物的本質(zhì)和內(nèi)部聯(lián)系的理性認(rèn)識的基礎(chǔ)。對同樣的人物，處理手段不同，也會使得人物的生命力發(fā)生改變。把我們真切的生活提煉到精神的位置，用我們的心去告訴觀眾：“我是誰！”謝 辭在本次論文設(shè)計過程中，指導(dǎo)老師對該論文從選題，構(gòu)思到最后定稿的各個環(huán)節(jié)給予細(xì)心指引與教導(dǎo),使我得以最終完成畢業(yè)論文設(shè)計。上述說出了很多對于理性分析的解釋，而在我們表演當(dāng)中的理性分析我想大概是這樣的，依靠劇本以及劇作家所給予的提示或者單純以導(dǎo)師的指導(dǎo)去飾演角色，這樣不僅僅局限了我們的創(chuàng)作空間，而且容易把角色和自己置身于一個器皿當(dāng)中，自己容易被束縛，而角色就好比得貧血一樣，蒼白無力，不具備沖擊力。這就是為什么說舞臺是死的我們是活的，換句話說如果我們不真切的生活在舞臺上就很難談的上是體驗生活，同樣就沒有藝術(shù)生活的體驗。當(dāng)你不知道在人物在特別的情況下怎樣才生存下去的這時你就要判斷是選擇生存，還是死亡?！?四、結(jié)論………………………………………………………………………………8謝 辭 ……………………………………………………………………………9從生活中感受影視人物從生活中感受影視人物引言 在表演學(xué)習(xí)過程中我們觀察生活，體驗生活是不可獲缺的一部分，戲劇藝術(shù)也正是要展現(xiàn)生活中的人，事，情，態(tài)，脫離了生活就很難使演員的表演達(dá)到真實可信，最終達(dá)到生活化的表演狀態(tài)了。演員在進行人物形象的創(chuàng)造時，盡管是以劇本為依據(jù)，但他還是要重新經(jīng)歷一個從生活到創(chuàng)造出藝術(shù)形象的完整過程。所以，要使得人物準(zhǔn)確，鮮明，在有限的舞臺行動中組織最有利的內(nèi)容就必須要提煉升華我們的生活積累，只有會舍才會得，不會盲目的積累，我們才會精簡自己的包袱讓記憶的倉庫變的即豐滿又經(jīng)典實用，甚至到你在舞臺上時可以隨手?jǐn)f來，應(yīng)用自如?！　　皩τ谏钪械娜诉€是舞臺上的演員，我們都離不開感性與理性的雙重判斷。如果我繼續(xù)按正規(guī)大醫(yī)院的大夫去飾演這個角色我想是不會充分的把小品主題體現(xiàn)出來的，所以親身的去體驗是尤為重要的。他將主人公的死亡形式重新進行了調(diào)整，當(dāng)陰謀暴露之后，沒有按原著帶下法庭，而是在場上圍著士兵環(huán)繞了一圈，然后從其中一個衛(wèi)兵身上拔出短刀，轉(zhuǎn)身180度背朝觀眾自刎而死，并且倒在臺階上，倒置的人字頭在低處躺在臺階上，造型非常的驚嘆，然后舞美打上一束紅光，由四個士兵仍舊倒抬下場。雖然他是一個給別人造成悲劇的人，也給自己寫下了悲劇，可是呈現(xiàn)給我們的確實深思，和藝術(shù)作品的享受，和不尋常的典型人物的獨到魅力。感性的體驗和理性的分析就好比魚和水的關(guān)系，魚脫離了水面臨的是什么？我想這個答案不得而知，水里如果沒有魚的存在也會讓人覺得死氣沉沉，所以我相信在我們的戲劇表演當(dāng)中感性的體驗和理性的分析是缺一不可的?？傊@種理智于感性的判斷是較全面的處事方式，對于一個演員來說，熱情洋溢和沉穩(wěn)冷靜又是同等重要的。 作為一名演員，擁有良好的先天條件，在加上后天的努力這是無庸置疑的，表演創(chuàng)作不同于其他文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，它需要演員以自身為材料，為工具，還要以自身為創(chuàng)作成果。即使我們在舞臺上排演的時候?qū)а?，?dǎo)師都會囑咐我們回歸生活，在舞臺上生活起來，這都表現(xiàn)出戲劇是來源于生活的?！?二、喚醒人物有些生活是可以作為藝術(shù)加工的原形，而有些真人真事放到舞臺上未必會好看。只有真正的去用心靈感受自己所做的，去考慮自己為什么做，又應(yīng)該怎么去做，培養(yǎng)自己良好的感悟能力，這樣我們才會大大的提高自我的表演水平。如果我們單純的利用理性的思維去分析劇本那么將會是什么樣的結(jié)果呢？顧名思義，理性的思維方式就是指一種概念，判斷、推理等思維形式或思維活動。在此意義之上也正是演員利用感性的體驗和理性的分析得來的人物真正靈魂之所在。演員好比是一位工匠，只不過雕塑家用泥巴，畫家用油彩，作曲家用鋼琴，而演員卻要靠我們自己的身體