【正文】 穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戲，南宋的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等；在人物畫方面，代表畫家有武宗元等。重視詩文書畫的修養(yǎng)，但又對現(xiàn)實不滿。錫、鉛(6)油畫《梅杜薩之筏》的作者是 (油畫《格爾尼卡》，是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。 獅子門。 C荷爾拜因 D英國4，戈雅的版畫《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》創(chuàng)作于 D輻射主義三，簡答題：（每題5分，共10分）簡要回答下列作品的作者，年代，風(fēng)格和影響，并勾畫出小構(gòu)圖。他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史性的題材轉(zhuǎn)向了當(dāng)代現(xiàn)實生活，而且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細(xì)刻的作風(fēng)中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，簡潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術(shù)家以深刻的啟迪，也為現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作原則的確立起到重要的作用。他創(chuàng)造了一種強調(diào)明暗對比的酒窖光線畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出來，使畫面明暗對比強烈，形體結(jié)實厚重，同時陰影使多余的東西完全隱入暗中，用光顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構(gòu)圖十分簡潔而單純。他對于歐洲繪畫的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。 美國波普藝術(shù)的出現(xiàn)略晚于英國，在藝術(shù)追求上繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量運用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報刊圖片作拼帖組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號。)。D)風(fēng)格的建筑? A 羅馬式 )。BC 米 勒 古典園林特別善于利用具有濃厚民族風(fēng)格的各種建筑物，如（ 亭、臺、樓、閣）、軒、舫、橋等?！稓v代名畫記》內(nèi)容大致可以分為四部分：繪畫歷史發(fā)展的評述；關(guān)于畫家傳略及畫跡史料；關(guān)于繪畫技法及理論；關(guān)于作品的鑒賞、收藏與考證。地處意大利中部的佛羅倫薩出現(xiàn)了以毛織、銀行、布匹加工業(yè)等為主的七大行會，它們不僅控制佛羅倫薩的經(jīng)濟(jì)，也直接掌握城市政權(quán)。 在歐洲文化史中，「巴洛克」慣指的時間是17世紀(jì)以及18世紀(jì)上半葉(約1600年 1750年，但年份并不是絕對的)的藝術(shù)風(fēng)格，特別是建筑與音樂。達(dá)利、恩斯特、米羅、馬格麗特、克利、唐吉、馬森等都是其繪畫方面的代表。它有時指某一藝術(shù)作品的風(fēng)格，有時指一系列藝術(shù)作品所表現(xiàn)出來的總的格調(diào)。 。芬奇 ，拾穗的作者是 米勒 ，日出、印象的作者是 莫奈 ，向日葵的作者是 凡高 。二 選擇題 （不定項）屬于皇家園林的是（ A B C ） A 頤和園 B暢春圓 C 圓明園 D 網(wǎng)師圓《艱苦歲月》屬于（BD ） A 浮雕 B圓雕 C架上雕塑 D室外雕塑畫像磚是以刻了畫像的木范，壓印于土坯上，經(jīng)過燒制，再涂，粉著色，完成后鑲嵌于墓室四壁，主要流行于 地區(qū)。 A. 分析《清明上河圖》及其歷史意義北宋著名畫家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國繪畫史上的無價之寶。店鋪、各色人等，一步擠一步，一處緊一處，形成第二個高潮。 以后觀念發(fā)生了變化，成為墓葬中一切有生命的替代物的總稱。（ ）《人物馭龍圖》唐朝也是我國陵墓雕塑藝術(shù)的高峰期；唐代帝王墓多以山為陵，陵墓與雕刻藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，非常有氣勢，也很有特色。 CD《游春圖》。從構(gòu)圖上，有總有分，有主有次，有細(xì)有粗，有緊張有松馳；以村郊、河道、城市為主，逐漸鋪開，很有層次，村郊是引子，比較簡略。D. ( )時期的作品?！肚迕魃虾訄D》是屬于 風(fēng)俗 性繪畫作品，或者說是城市題材的繪畫作品，作者是 北宋時期的張擇端 ，反映的是當(dāng)時的首都 汴京在清明時節(jié) 的繁華景象。以線條為造型的主要手段，達(dá)到線墨色交相輝映；以畫開拓詩的意境，畫中有詩，托物喻情；將書、畫、印三者融合一體，產(chǎn)生形意相生，形色相映的藝術(shù)效果。 用筆，中國畫技法屬于。現(xiàn)代主義設(shè)計是從建筑設(shè)計發(fā)展起來的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計家、建筑家形成了一個強力集團(tuán)，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料的運用，從而把千年以來設(shè)計為權(quán)貴服務(wù)的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。之后出現(xiàn)的色面繪畫、硬邊抽象和后色彩性抽象的共同特征在于強調(diào)色彩作為獨立藝術(shù)語言的美學(xué)價值。藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)家走向成熟的重要標(biāo)志，是衡量藝術(shù)作品在藝術(shù)上的成敗、優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)和尺度。超現(xiàn)實主義起源于法國，在兩次世界大戰(zhàn)期間曾支配法國文壇，其影響甚廣，比利時、捷克、南斯拉夫，乃至美國、日本、墨西哥均有影響。6巴洛克藝術(shù) 巴洛克藝術(shù)是指（16世紀(jì)）后期開始在歐洲流行的一種藝術(shù)形式，不僅在繪畫方面，巴洛克藝術(shù)代表整個藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂、建筑、裝飾藝術(shù)等。當(dāng)時人們認(rèn)為，文藝在希臘、羅馬古典時代曾高度繁榮，但在中世紀(jì)“黑暗時代”卻衰敗湮沒，直到14世紀(jì)以后才獲得“再生”與“復(fù)興”。其中他提出的“六法”論尤為精彩，對中國古代繪畫創(chuàng)作的影響極為深遠(yuǎn)。兩種，中國畫中的墨分五色分別指(焦、濃、重、淡、清（墨分五彩）)7．歐洲文藝復(fù)興時期最具代表性的三位畫家是 （達(dá) 杰出的設(shè)計大師米斯，用現(xiàn)代材料設(shè)計了1929年巴塞羅納博覽會德國館，全面體現(xiàn)了他的“(B.DC） a龍山文化 b 仰韶文化 c馬家窯文化 d紅山文化 提出“以美育代宗教說”口號的是：（)、唐寅、仇英合稱“明四家”。委拉斯開茲)；蘇州的桃花塢和山東濰縣的楊家埠。在具體上表現(xiàn)為：一、尼德蘭的藝術(shù)存在著明顯的細(xì)密畫和鑲嵌彩色玻璃的痕跡；二、意大利十分流行壁畫，尼德蘭流行的則是祭壇畫；三、尼德蘭不像意大利受著古代希臘的影響，有著較深的哥特式美術(shù)傳統(tǒng)，中世紀(jì)還沒有完全退去；四、意大利以古人的名義畫現(xiàn)代的女性，只是加一個“圣”或“神”的標(biāo)簽，對農(nóng)村還沒有足夠的認(rèn)識，尼德蘭則不同，時代、現(xiàn)實的遭遇給了它一個艱巨的任務(wù)，這就是民族獨立的任務(wù)，2,波普藝術(shù)產(chǎn)生的社會原因 20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。著力地發(fā)展了卡拉瓦喬作品中的風(fēng)俗畫因素。他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響。 派的藝術(shù)家。A丟勒 D2，愛琴美術(shù)主要有二個代表： 克里特 美術(shù)和邁錫尼長于國畫、油畫、尤擅素描。這幅作品一反在此之前人物畫那種刻板那種刻板、冷澀的構(gòu)圖和把人物描繪的與環(huán)境無關(guān)，情緒緊張情緒緊張拘束憂慮的模式，而是給予人物生理和心理雙方面以人的活力以人的活力奠定了人文主義肖像畫的不朽地位。(8)澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑師(丹麥《思想者》的創(chuàng)作出自于《地獄之門》，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門(5)黃公望的代表作是 (芬奇）。以書法入畫法，寫意傳情，“刺時”、“言志。整個社會繪畫，在內(nèi)容、形式、技巧等諸多方面都體現(xiàn)群彩紛呈、多方發(fā)展的特點。“氣韻生動”是品畫的最高美學(xué)準(zhǔn)則，是六法之本“氣韻生動”實際上是對顧愷之“傳神論”的繼承和發(fā)展。（、畫像石多選、少選、錯選均無分。 ）而著名。這五個貴婦人的面容發(fā)式都很相似，她們有的在逗玩著小狗，有的在看手中采來的鮮花，有的在漫步，十分悠閑的樣子，這是宮廷生活空虛、寂寞、平靜的真實寫照。 2 如何看待唐代人物畫？中國唐代時期（公元618年公元907年），是中國古代繪畫全面發(fā)展的時期。： 指由顧愷之提出的作畫構(gòu)思活動，遷想是妙得的前提，妙得是遷想的結(jié)果，它觸及到藝術(shù)創(chuàng)作中主體意識與傳神的藝術(shù)形象的辨證關(guān)系。：是指顧愷之提出的形神關(guān)系“傳神寫照”，強調(diào)傳神要通過一定的形象表現(xiàn)出來，達(dá)到形神兼?zhèn)?。（甘肅敦煌市河西走廊最西端）（山西大同市西郊武周山北崖）（河南洛陽）8 霍去病墓石刻主要代表作（ 《馬踏匈奴》《伏虎》《躍馬》 ）（寫出兩種以上） 9 謝赫在《古書品錄》提出六法，分別是（氣韻生動，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫）。芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。3中世紀(jì)歐洲教堂建筑的主要樣式為（羅馬式）和（哥特式）。祿東贊頭戴平頂小帽，身著小團(tuán)花衣，形象竟敢，拱手致敬，略帶拘謹(jǐn)?shù)纳袂楸憩F(xiàn)出了對天朝皇帝唐太宗的恭敬。a ca 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達(dá) d 陸探微(4)龍門北魏（后）時期的代表洞窟有:另一幅是 _人物馭龍帛畫_。 c《步輦圖》、絹本，重設(shè)色，無款，藏故宮博物院?？傮w上屬于文人畫派體系，形成了一種共同的藝術(shù)類型。另外，蒙娜a.《人物馭龍圖》（湖南長沙子彈庫）b.《人物龍鳳圖》（湖南長沙陳家大山）5 西漢T型帛畫出土地與內(nèi)容劃分及主題。欣賞山水畫代替游覽：是以墨筆勾勒繪畫形象的基本手法，在中國人物畫發(fā)展中有重要地位。 ： 彩陶是新石器時代陶器中最重要的藝術(shù)形式，它是在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化鐵和氧化錳顏料進(jìn)行描繪，經(jīng)入窯在攝氏一千多度的高溫中燒制后，于橙紅色的胎底上形成黑、紅、白等色圖案的一種陶器 黑陶是在陶器燒制結(jié)束時從窯頂慢慢注入水，使木炭熄滅產(chǎn)生濃煙，將碳滲入陶器形成烏黑如漆的效果。他的藝術(shù)成就表現(xiàn)在藝術(shù)實踐和理論建樹兩方面。 唐代首都長安（今陜西省西安市）人才很多。B DD )時期的作品。曹不興 2南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，除馬遠(yuǎn)（馬一角）外，還有( )山東濰縣（楊家埠）。（其主題思想較前者明確，藝術(shù)表現(xiàn)技巧有較大的提高，人物神情刻劃生動，線條勻細(xì)而挺勁，流利飛舞，較之前者豐富而有韻律感。文章首先提出繪畫的功能是：“明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒。一是以院體畫為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)的繁榮；二是以表現(xiàn)自然情感的文人畫的興起。他們“惜時并舉、另出偏師、怪以八名、畫非一體”。再就是遠(yuǎn)離京城，皇家控制力淡化中外美術(shù)史常識與美術(shù)作品分析一、填空(每空2分，共20分)(1)中國現(xiàn)存最早、最大和最高的木結(jié)構(gòu)閣樓式塔是 (山西(10)《格爾尼卡》是現(xiàn)代著名畫家 (達(dá) 2《奔馬》 徐悲鴻徐悲鴻 ：（18951953）現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，江蘇宜興人。而建國后，他的馬又變山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。查士丁尼帝及其隨從 和 C19世紀(jì)初此畫在對外光和深色背景下出現(xiàn)作了某些新的嘗試。 卡拉瓦喬在17世紀(jì)初成為一名很有影響的畫家。新古典主義的發(fā)展給當(dāng)時的英國、德國、法國畫家?guī)砗艽蟮挠绊?，對以后的浪漫主義和現(xiàn)實主義的也發(fā)展產(chǎn)生了影響?！?明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是：天津的( 楊柳青)。)創(chuàng)造了《1808年5月3日夜槍殺起義者》，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級革命者的不屈精神。二、選擇：(每題2分，共20分) “人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的：（bB 陳獨秀 D 蔡元培 巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上( ４．元代最有代表性的四個山水畫家分別是（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙 )。二、連線題 《西斯廷圣母》－－－－－－－－－－－拉斐爾《伏爾加河上的纖夫》－－－－－－－列賓《冬獵》－－－－－－－－尼德蘭畫家勃魯蓋爾《熱帶颶風(fēng)與虎》－－－法國畫家盧梭《簪花仕女圖》－－－－－－－唐代畫家周昉《照夜日圖》－－－－－－－－－唐代畫家韓干《芙蓉錦雞圖》－－－－－－－－－－－趙佶名詞解釋 “文藝復(fù)興”的概念在14～16世紀(jì)時己被意大利的人文主義作家和學(xué)者所使用。他們通常也常被稱為“學(xué)院派”（academism）、“華麗藝術(shù)”（art pompier）、“折衷主義”（eclecticism），有時也被人與歷史主義（Historicism）與融合主義（Syncretism）相提并論。其含義無明確界定。⑦主張藝術(shù)平民化，大量適用大眾傳播媒介。至70年代，這個被稱為國際主義的現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格義近乎終結(jié)，取而代之的是一系列新風(fēng)格、新模式，呈現(xiàn)出一種豐富多彩的設(shè)計局面，它無可爭議的說明了以推崇個性化、多元化的設(shè)計時代已經(jīng)來臨了。第二部分描摹宴間的舞蹈景象。B. 15.《洛神賦圖》是魏晉時期( )的代表作品。在如此熙熙攘攘之間，有人挑擔(dān)，有人駕車，車子的樣式也不盡相同。 VV 這件享譽古今中外的傳世杰作，在問世以后的800多年里，曾被無數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。C. 、商、周三代以( A )藝術(shù)成就最為突出。意大利文藝復(fù)興盛期的“三杰”是 達(dá)芬奇、米開朗基羅 、拉斐爾 。中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蘸墨法。 4. 重視設(shè)計對象的費用和開支，把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計中，作為一個重要因素加以考慮規(guī)劃，從而達(dá)到實用、經(jīng)濟(jì)的目的。概括說來，50年代以后出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義的特點如下：①企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限。藝術(shù)風(fēng)格的主要特征是：個體性與社會性相統(tǒng)一；穩(wěn)定性與變異性相統(tǒng)一；一致性與多樣性相統(tǒng)一