【正文】 響：1．由于演出機(jī)會(huì)少，新劇目就無(wú)法在演出實(shí)踐中不斷修正不足，逐漸完善自身，當(dāng)然就難以錘煉成經(jīng)典劇目。戲劇作為一門綜合性藝術(shù)，作家的“案頭之作”，需由演員進(jìn)行舞臺(tái)搬演才能獲得生命。以往黃梅戲?qū)I(yè)人才的培養(yǎng)，主要有兩種方式，即劇團(tuán)培養(yǎng)人才和學(xué)校培養(yǎng)人才。在這種情況下，要想占用本來(lái)就有限的編制來(lái)培養(yǎng)新人，顯然是有困難的。目前，學(xué)校所培養(yǎng)的表演人才，主要是生行、旦行演員，而絕少丑行演員。之所以出現(xiàn)這種情況，一個(gè)很重要的原因是：從全國(guó)來(lái)看，優(yōu)秀的編導(dǎo)、作曲、舞美、服飾等專業(yè)人才的流動(dòng)性強(qiáng)，沒有必要培養(yǎng)專職的編創(chuàng)、導(dǎo)演隊(duì)伍。所以這70萬(wàn)元資金，除了支付全團(tuán)40多人的工資，再減去每年排戲、購(gòu)置道具設(shè)備的費(fèi)用，也就所剩無(wú)幾了。而這一問(wèn)題顯然不是某一個(gè)人就可以解決得了的。另一方面，基層演出的收入不多，這樣大制作的劇目到基層去演出，只能是演一場(chǎng)，虧一場(chǎng)，經(jīng)濟(jì)上也十分不劃算。從這組數(shù)據(jù)可以看出，一方面，由于劇團(tuán)演出場(chǎng)次少，宣傳不到位，一些本來(lái)可以走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾不得不望門而嘆，難以成行。[13]實(shí)際情況也正是如此。[14]黃梅戲民間演出班社“小鳳英劇社”的情況也是這樣，該劇社是由黃梅戲愛好者自發(fā)組織的民間演出團(tuán)體，規(guī)模并不大，只有演職人員14名，其中男、女演員各4名。這也直接導(dǎo)致了地、省一級(jí)黃梅戲劇團(tuán)不愿意到基層演出的結(jié)果。電影《天仙配》的導(dǎo)演石揮先生在談到他第一次觀看黃梅戲演出的感受時(shí)說(shuō)：“首先吸引我的是黃梅戲的曲調(diào)，那種濃厚的泥土氣息聽上去確是動(dòng)人……我最喜愛它那種鮮明的民族特色與濃郁的地方色彩，純樸，優(yōu)美，動(dòng)聽”。[16]綜上可知，黃梅戲最大的個(gè)性特征就是它的通俗性特征。這一對(duì)策雖然帶有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的烙印，不能機(jī)械的加以套用；但是“劇目輪演制”可以使新排劇目不斷錘煉成新的保留劇目的功效，卻正是黃梅戲發(fā)展所需要的。（三）關(guān)于劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)：以市場(chǎng)為導(dǎo)向，爭(zhēng)取雙豐收1．各級(jí)劇團(tuán)要認(rèn)真定位，在此基礎(chǔ)上制定出相應(yīng)的發(fā)展計(jì)劃。2．應(yīng)該根據(jù)不同層次觀眾的不同需要，采取靈活多變的形式，為各類觀眾服務(wù)。[14]王洪章：《活躍在大別山區(qū)的英山縣青年黃梅戲劇團(tuán)》，載《黃梅戲藝術(shù)》1988年第4期。[10]轉(zhuǎn)引自汪流等主編：《藝術(shù)特征論》，第451頁(yè)，文化藝術(shù)出版社，1984年版。要做到這一點(diǎn)，也不是一件容易事。而且根據(jù)黃梅戲自身的特點(diǎn)，在各角色行當(dāng)人才培養(yǎng)上，也應(yīng)該出現(xiàn)旦、丑、生、凈行當(dāng)齊全的合理布局。戲不在多，而在于精。此外，黃梅戲的語(yǔ)言也是通俗的。在黃梅戲的劇目建設(shè)過(guò)程中，必須遵守的最根本的一條原則是：無(wú)論黃梅戲如何革新，無(wú)論它發(fā)展到任何階段，黃梅戲都不能丟掉自己的個(gè)性特征。安慶市黃梅戲二團(tuán)每年到基層演出只占其總演出場(chǎng)次的10%，而省黃梅戲劇院按規(guī)定每年到基層演出的場(chǎng)次應(yīng)占其總演出任務(wù)的1/3，但蔣建國(guó)院長(zhǎng)也承認(rèn)：這一目標(biāo)實(shí)際上很難達(dá)到。所以黃梅戲在農(nóng)村市場(chǎng)應(yīng)該是大有可為的?？磥?lái)，即使在追求時(shí)尚，引領(lǐng)潮流的大學(xué)生當(dāng)中，喜愛黃梅戲藝術(shù)的觀眾也不在少數(shù)，如果推而廣之，將所有隱性觀眾都充分利用起來(lái)，那么黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)的觀眾群不就會(huì)大大地?cái)U(kuò)大嗎？2．除了劇場(chǎng)觀眾之外，還有大量通過(guò)其他藝術(shù)手段來(lái)欣賞并喜愛黃梅戲的觀眾。1．相當(dāng)一部分的黃梅戲愛好者是潛在的劇場(chǎng)觀眾群。然而另一方面，這樣的大制作也使得演出成本提高、演出難度加大，因而演出場(chǎng)次就難以增加。首先是電視和家庭影院逐漸普及，以及戲曲電視劇和戲曲音樂(lè)片等新的文藝樣式的出現(xiàn)，人們不出門，就可以隨意觀看自己喜愛的節(jié)目。3．劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)狀況普遍不佳。[9]這里所說(shuō)的黃梅戲劇團(tuán)，主要是指由國(guó)家財(cái)政撥款的各級(jí)黃梅戲職業(yè)劇團(tuán)。另外，兩校雖有音樂(lè)、舞美專業(yè)，但也并不是專門的黃梅戲音樂(lè)、舞美專業(yè)。1981年該團(tuán)在安慶地區(qū)招收了最后一批學(xué)員，此后再也沒有招收新學(xué)員了。綜上可以看出，近年來(lái)黃梅戲新劇目建設(shè)中缺乏新經(jīng)典的出現(xiàn)，歸根到底是由新劇目演出機(jī)會(huì)太少造成的。它們之所以能成為經(jīng)典，是幾代作者共同創(chuàng)作的集體智慧結(jié)晶，也是在數(shù)以百計(jì)的演出實(shí)踐后逐漸積淀下來(lái)的成果。而且即或有精品劇目，一旦獲獎(jiǎng)，精品劇目的生命周期也就戛然而止了。其他新戲、現(xiàn)代戲卻無(wú)一例外，全都名落孫山。其它說(shuō)明學(xué)校組織協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)確認(rèn)并蓋章（團(tuán)委代章） 年 月 日校主管領(lǐng)導(dǎo)或校主管部門確認(rèn)蓋章年 月 日各省（區(qū)、市）評(píng)審委員會(huì)初評(píng)意見評(píng)委簽名： 年 月 日各省（區(qū)、市）組織協(xié)調(diào)委員會(huì)審定意見團(tuán)委 科協(xié) 教育廳 學(xué)聯(lián)（簽章） （簽章） （簽章） （簽章）年 月 日E．全國(guó)組織委員會(huì)秘書處資格和形式審查意見組委會(huì)秘書處資格審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會(huì)秘書處形式審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會(huì)秘書處審查結(jié)果□合格 □不合格負(fù)責(zé)人（簽名） 年 月 日33F．參賽作品打印處黃梅戲現(xiàn)狀的調(diào)查分析及對(duì)策王 夔（安徽大學(xué)中文系 安徽 合肥 230039）內(nèi)容摘要：基于實(shí)地調(diào)查，本文重點(diǎn)對(duì)黃梅戲的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了較系統(tǒng)的研究，進(jìn)而提出如何處理好作者創(chuàng)作——舞臺(tái)搬演——觀眾欣賞這三個(gè)互動(dòng)性層面的關(guān)系。具體到黃梅戲而言，黃梅戲的研究大體上可分為三個(gè)階段：第一階段是20世紀(jì)50—60年代，多以劇目搜集、整理為主；第二階段是20世紀(jì)60—70年代，多以聲腔定位、定性為主；第三階段是20世紀(jì)70年代至今，以分類及整體劇種的理論研究為主。（8）王洪章：《活躍在大別山區(qū)的英山縣青年黃梅戲劇團(tuán)》，載《黃梅戲藝術(shù)》1988年第4期。第二，通過(guò)對(duì)黃梅戲的個(gè)案研究，可以對(duì)其他劇種的改革、發(fā)展提供參考。5．學(xué)術(shù)論文、社會(huì)調(diào)查報(bào)告及所附的有關(guān)材料必須是中文（若是外文，請(qǐng)附中文本），請(qǐng)以4號(hào)楷體打印在A4紙上，附于申報(bào)書后，學(xué)術(shù)論文及有關(guān)材料在8000字以內(nèi)，社會(huì)調(diào)查報(bào)告在15000字以內(nèi)（22cm左右）。聯(lián) 系 人：葉漢鈞 周 亮聯(lián)系電話：（020）87110458傳 真：（020）87114375郵政編碼：510640（個(gè)人項(xiàng)目）說(shuō)明：1．必須由申報(bào)者本人按要求填寫，申報(bào)者情況欄內(nèi)必須填寫個(gè)人作品的第一作者（承擔(dān)申報(bào)作品60%以上的工作者）；2．本表中的學(xué)籍管理部門簽章視為對(duì)申報(bào)者情況的確認(rèn)。黃梅戲的觀眾群并非大多數(shù)人所說(shuō)的越來(lái)越少，而是廣泛存在著，只是未能爭(zhēng)取。（13）黃義士：《嚴(yán)鳳英的意義》，載《黃梅戲藝術(shù)》，2000第4期（14）李光南：《記天蟾預(yù)計(jì)2003年底，完成對(duì)安徽、湖北、江西等省各黃梅戲職業(yè)劇團(tuán)的現(xiàn)狀調(diào)查；2004年底，課題結(jié)題。盡管安徽省委、省政府早在1997年就制定了“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設(shè)文化強(qiáng)省”的文化發(fā)展戰(zhàn)略，但就目前情況來(lái)看，效果并不十分明顯，那么其原因何在？換句話說(shuō)，黃梅戲在新的發(fā)展階段究竟面臨了哪些問(wèn)題？為此，筆者于2002年7月6日—8月26日，分別對(duì)安徽省藝術(shù)研究所、安徽省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)、安徽省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲劇院、《黃梅戲藝術(shù)》雜志社、安慶市黃梅戲二團(tuán)、安徽省黃梅戲?qū)W校、以及潛山縣黃梅戲劇團(tuán)等8個(gè)單位進(jìn)行了調(diào)研。[4]另?yè)?jù)該院蔣建國(guó)院長(zhǎng)介紹，自1996年至今，省黃梅戲劇院又新編、移植上演了新劇目十?dāng)?shù)臺(tái)之多，并且“在正常的情況下，每年能出1—2部的新戲”。實(shí)際上，“好戲總是改出來(lái)的”，剛一出現(xiàn)就想達(dá)到爐火純青是不大可能的。而臺(tái)下觀眾的審美傾向和接受程度，則直接決定了該劇目是否能具有長(zhǎng)久的生命力。那么它們各自的發(fā)展現(xiàn)狀又是怎樣呢？1．由劇團(tuán)直接培養(yǎng)所需人才，由來(lái)已久，在20世紀(jì)50年代尤其盛極一時(shí)。另外還有一個(gè)原因，就是目前從專門的黃梅戲?qū)W校畢業(yè)的專業(yè)人才越來(lái)越多，劇團(tuán)可選擇的余地更加闊大。實(shí)際上，從黃梅戲的發(fā)展史來(lái)看，“丑”行對(duì)于黃梅戲的發(fā)展非常重要。而且這樣還可以減輕劇團(tuán)的負(fù)擔(dān)，有其合理的一面?？磥?lái)，經(jīng)濟(jì)狀況不佳是各級(jí)黃梅戲劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)中普遍存在的問(wèn)題。第二，對(duì)演出市場(chǎng)的規(guī)律還沒有弄清楚。看來(lái)，目前黃梅戲的人才培養(yǎng)和劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)均不同程度地存在著一些問(wèn)題，尤其是后者，更是一言難盡、處境不妙。這樣劇團(tuán)的上座率就受到了影響。對(duì)于黃梅戲而言，雖然劇場(chǎng)觀眾在減少，但通過(guò)積極與電視、電影等其他傳媒聯(lián)姻，黃梅戲已經(jīng)擁有了越來(lái)越多的觀眾。該團(tuán)成立后，在安慶地區(qū)桐城、樅陽(yáng)、潛山、懷寧等地的農(nóng)村中流動(dòng)演出，基本上一天兩場(chǎng)，一年總演出場(chǎng)次在500場(chǎng)以上。第二，盡管大部分黃梅戲劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)狀況不佳，但是因?yàn)橛袊?guó)家財(cái)政撥款，即使吃不飽也還不至于餓著。并且還“越看越有好感，越聽越入迷，曲調(diào)較易記憶，在第二場(chǎng)里，我已經(jīng)能夠隨聲唱個(gè)上半句或接個(gè)下半句了”。至于黃梅戲是如何形成自己的通俗性特征的，王長(zhǎng)安先生在《黃梅戲的定位因此，靈活、辯證地實(shí)踐“劇目輪演制”也很必要。縣一級(jí)劇團(tuán)應(yīng)以普及型演出為主，服務(wù)的對(duì)象應(yīng)該是縣級(jí)以下，主要是基層農(nóng)村中的觀眾。比如可以舉辦黃梅戲老人專場(chǎng)、青年之窗；也可以與旅行社、飯店、茶座等單位合作，還可以與流行歌舞以及其他劇種合作演出。[15]石揮：《石揮談藝錄》，上海文藝出版社，1982年，第244頁(yè)。[9]關(guān)于這一問(wèn)題的討論，可以參閱吳元驥《對(duì)安徽省黃梅戲現(xiàn)狀的初步調(diào)查與思考》載《黃梅戲藝術(shù)》1988年第4期；鮑圣權(quán)《當(dāng)前縣級(jí)劇團(tuán)急待解決的問(wèn)題》、竇楷《戲曲的天地在農(nóng)村》，載《黃梅戲藝術(shù)》1987年第3期。3．形成科學(xué)的管理經(jīng)營(yíng)模式。建議設(shè)置比較全面的專業(yè)，培養(yǎng)出黃梅戲自己的音樂(lè)、編導(dǎo)人才。 2．黃梅戲的劇目建設(shè)，要從單純追求數(shù)量的增長(zhǎng)轉(zhuǎn)到主要依靠質(zhì)量的提高上來(lái)。應(yīng)該說(shuō)，黃梅戲最拿手的也正是這類平民風(fēng)味的故事，與其他劇種比較起來(lái)，就顯示出黃梅戲自己的個(gè)性來(lái)了。五、黃梅戲發(fā)展的對(duì)策通過(guò)調(diào)查分析，我們針對(duì)當(dāng)前黃梅戲發(fā)展中存在的問(wèn)題，提出了一些建議：（一）關(guān)于劇目建設(shè)：創(chuàng)作為了演出，演出促進(jìn)創(chuàng)作1．要保持黃梅戲的“個(gè)