【正文】 局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。 shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。 ：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈…… 【主題 (Theme)】 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。 他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』 試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。 其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。劇本中的人物一定要少而精，人物間的關(guān)系一定要緊密相聯(lián)。劇本中人物的語言，都出于他自己的性格和思想感情， 最忌諱是劇本臺(tái)詞誰說都行。B、人物間的某種歷史關(guān)系。戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇沖突就象骨格與血肉一樣，孕育成長(zhǎng)在一起。 C、人物展覽式結(jié)構(gòu)。懸念的三種情況：一是觀眾什么都不知道，而愿意明究。二是帶戲上場(chǎng)。 所謂不同語言色彩的搭配， 就是把各種不同感情，不同節(jié)奏、不同語氣，不同結(jié)構(gòu)形式的人物語言，在沖突中交織起來，形成美麗誘人的畫卷。　　二是要力求生動(dòng)。所謂虛寫就是把某些情節(jié)，不通過舞臺(tái)的正面表現(xiàn)而傳達(dá)給觀眾。 把重點(diǎn)放在這兩個(gè)地方能吸引觀眾。B、鎖閉式結(jié)構(gòu)。一方面能使劇中人物震動(dòng)，另一方面其嚴(yán)重性和強(qiáng)烈性能震動(dòng)觀眾。性格本身的差異,還構(gòu)不成沖突?！　、蹌”菊Z言的特性。舞臺(tái)演出要受時(shí)間限制；C、舞臺(tái)的人物規(guī)定性。 舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說話。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。 方法一： 目的 Vs 阻止目的達(dá)成的力量 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(這就是目的)。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。 1角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。 所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。(電影隕石撞地球) 這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言?！　”镜奶攸c(diǎn)是什么：①舞臺(tái)性。戲劇沖突是針鋒相對(duì)的，這種沖突起是強(qiáng)烈、尖銳、越有戲劇性，這種尖銳性表現(xiàn)在，不同人物間的尖銳沖突和人物內(nèi)心世界的尖銳沖突。B、其次在同一階級(jí)同一類型的人物中也要挖掘出他們性格的差異。發(fā)生事件的原因在社會(huì)， 是社會(huì)矛盾突發(fā)性的表現(xiàn)， 具有深刻社會(huì)意義。它是從故事的開端寫起，有頭有尾的自然鋪開，把事件的完整過程正面展現(xiàn)出來。繁寫，即抓住戲的關(guān)鍵大作文章。所謂抑制和拖延，就是控制戲劇發(fā)展的節(jié)奏，從而積蓄矛盾沖突內(nèi)在力量，在關(guān)鍵處“引爆”，一舉達(dá)到高潮。在寫戲劇時(shí)，一定要表現(xiàn)出不同時(shí)代的不同語言特點(diǎn)來。C、風(fēng)趣和幽默的語言，不僅可以增強(qiáng)劇場(chǎng)氣氛，激起觀眾興趣， 而且有助于加強(qiáng)生活氣息，生動(dòng)地揭示人物性格。即把舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的事件通過人物的舞臺(tái)上的表演敘述出來。造成懸念的方法：一是必須交待清楚懸念的前提?！　∪?、幾種基本的結(jié)構(gòu)手法。戲劇結(jié)構(gòu)，是在一定的主思想的指導(dǎo)下形成