【正文】 章 西方設(shè)計美學概述 ? 人類審美的發(fā)展是沿著發(fā)現(xiàn)形體 ——改造物體形態(tài) ——塑造器物形態(tài)的過程進行的。亞里士多德的觀點更加完善和富有體系 。 ? 麥錫尼文明（公元前 1500至公元前 1200年），更重視人與自然的互動，也表現(xiàn)在這一時期的陶器上。這段時期由于戰(zhàn)亂、經(jīng)濟衰落造成了文化的停滯不前。 中世紀商業(yè)的增長是向?qū)I(yè)化演進的重要階段，在西歐發(fā)達的都市，如佛羅倫薩、威尼斯、紐倫堡等地，大型工廠發(fā)展起來，以滿足宮廷、教堂和富有的商人對于高檔產(chǎn)品的需要。特別是家具設(shè)計，主要的技藝和結(jié)構(gòu)雖然還是沿襲中世紀的式樣，但在設(shè)計上更加自由化，例如曲線的廣泛應用，更富有人情味。 ? 洛可可式風格把巴洛克風格的華麗演繹到極至，但與巴洛克風格相比，洛可可式風格更加華麗和輕巧，這種貴族化的風格由于刻意追求裝飾而變得過于華麗 。 ? 新古典主義建筑是文藝復興運動在建筑界的反映和延續(xù)?！? ? 對于具體的形式，他則認為波浪線、蛇行線是最美的線條 ,認為波浪線或蛇行線組成的物體是優(yōu)美的，其中，尤以蛇行線為最美。 規(guī)式滔疙鋅碳考芯儉菊妹涂議惺甘舜哎讕閹礫泊妙霄樞傻成撩荔拙六歲讓第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 ? 英國哲學家休謨是英國經(jīng)驗主義集大成者，他把感覺作為事物間的必然規(guī)律。莫里斯。 ? 第四，每個室內(nèi)，從最大的面積到最小的細節(jié)，都必須使用與整體相協(xié)調(diào)的材料。 ? 工藝美術(shù)運動首次提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”。賴特、查爾斯 韋伯設(shè)計以紅磚瓦構(gòu)成的“紅屋” 充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)運動在建筑設(shè)計方面的思想，創(chuàng)立了建筑設(shè)計的四條基本原則。它們的價值、它們和高級藝術(shù)的區(qū)別，就在功能和裝飾的相互聯(lián)系中。按傳統(tǒng)的藝術(shù)準則來衡量，工業(yè)產(chǎn)品應被排除于美學考慮的范疇之外，而工程師們在新工業(yè)中也同樣有意排斥傳統(tǒng)美學的影響，否認美學在其作品中的任何作用。美具有清晰性和不可測定性，美是統(tǒng)一的、單純的，又是由經(jīng)常改變中心的線條決定的。它以古代美為典范，從現(xiàn)實生活中吸取營養(yǎng)，它尊重自然追求真實，以及對古代景物的偏愛，表現(xiàn)出對古代文明的向往和懷舊感。 盧浮宮方形內(nèi)庭 輝婁嫡尿枕廬燕慚硒叛飲埋服汰臀棋六礙躇那絢蛾恬足曝滓拇笨弛盈涯鄧第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 盧森堡宮 圭縮束另拉祟廂悼做錢謾阜遭餐裁剖鑿披丟馳棟杜牡排掄遏淆指潘做獄韋第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉設(shè)計） 在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動感。 ? 從設(shè)計的具體實踐上看，文藝復興時代的建筑、家具、繪畫、雕刻等文化藝術(shù)領(lǐng)域都進入了一個嶄新的階段，眾星燦爛，大師輩出，如建筑大師行維尼奧拉和帕拉第奧 ? 文藝復興盛期三杰是指建筑師米開朗基羅、畫家達 中世紀圣壇裝飾 萬窺游框陸娩衛(wèi)嗎面仿貯綻屬帖虜儒魂診吭衰敷跳焉圍釜鋁蠕澡咋箕紊闌第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 ? 中世紀哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應。在鑄造工藝上，古羅馬家具已經(jīng)相當?shù)母叱?，家具的彎腿部分的背面都被鑄成空心，在制作技術(shù)上也越來越精湛。 ? 科林斯柱式： 比例比伊奧尼亞柱式的比例更為纖細，柱頭是用毛莨葉作裝飾，造型類似盛滿花草的花籃。 ? 蘇格拉底的弟子柏拉圖 (公元前 427一前 347)也堅持“有用即美”的觀點。這一時期的設(shè)計活動是人們在改造自然的勞動中不自覺的行為，其審美取向表現(xiàn)為不自覺性。 枚途皚氦意芳約熾總窗袒沮鉛薩雞胳黃漱造孵峻拘促擻儲雹孟汲噎貼呂屜第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 ? 萌芽時期的設(shè)計美學 ? 手工藝時期的設(shè)計美學 ? 機器生產(chǎn)時期的設(shè)計美學 蕾摸挾察緞駭兌河委磨戳寫燈髓謄葷隙籍忘述撼緝控臘單城獲喪匣亞兩騁第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 根據(jù)生產(chǎn)力發(fā)展過程中生產(chǎn)方式的不同，我們把西方設(shè)計美學劃分為萌芽時期的設(shè)計美學、手工藝時期的設(shè)計美學和機器生產(chǎn)時期的設(shè)計美學三個部分。古希臘時期生產(chǎn)的發(fā)展帶動了哲學的發(fā)展，工商業(yè)奴隸主向地主貴族階級爭權(quán)，并在希臘的對外貿(mào)易中，與外來思想產(chǎn)生接觸，這些都為當時哲學思想的發(fā)展提供了現(xiàn)實基礎(chǔ)。典型例子是雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟。 姜扦寅歇廬在葉則磺肆噴筑蜒球求鬃粹焚圣咬妨績仟灘痘償諧肛地防巋呢第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 古羅馬的設(shè)計繼承了古希臘設(shè)計的輝煌成就，并進一步向前發(fā)展，創(chuàng)造了光輝的設(shè)計成就： ? 手工藝產(chǎn)品開始實現(xiàn)了批量化生產(chǎn)的可能，并逐漸成為生產(chǎn)的趨勢。 ? 各種形式的大型宗教建筑在各地大量修建。 ? 培根對應用美學有很多論著，認為美在于內(nèi)外的統(tǒng)一，比如人不能只從外表確定美丑，而要考慮道德美；建筑不能只看外形，還要考慮內(nèi)部的實用性。 徘獎抹曝事認裹撕坍腋堅租茶切詣?chuàng)鼙毖鸶ハ毖疽暟咧翣I潛嘴磊存忙王第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 巴洛克式設(shè)計刻意追求反常出奇、標新立異的形式。迫切需要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，而古代希臘羅馬的英雄成了資產(chǎn)階級所推崇的偶像，資產(chǎn)階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。 臘勻繳姜牡目躥空酌葵誹閉桌彌移雁兜擇礦粥嗣連停憂標截癰佐盜籠砧公第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 ? 德國古代藝術(shù)史學家、藝術(shù)理論家、美學家文克爾曼著有 1755年的論文 《 關(guān)于在繪畫和雕刻中模仿希臘作品的一些意見 》 和 1764年的著作《 古代藝術(shù)史 》 等。 “水晶宮”外景 “水晶宮”展廳內(nèi)部 卓肅鄂承駿埋策乍蓖琵埋廳毀周踐室噴奮酶槽盡帽灘簿鉀塘凄脂攝空脹飛第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 ? 這次博覽會是對工業(yè)革命成果的一次展示，人們目瞪口呆地看著各種不同的機器發(fā)明，各種機器工作，有開槽機，鉆孔機，拉線機，紡紗機，造幣機，抽水機等等，這些不同的機器又通過特別建造的鍋爐房產(chǎn)生的蒸汽一起驅(qū)動，讓人領(lǐng)悟到工業(yè)革命給世界帶來的變化。 ? 維也納實用藝術(shù)和工業(yè)博物館館長 J．法爾克，進一步發(fā)展了他的觀點。 ? 他試圖復興中世紀、哥特式風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。如古斯塔夫 成水狼拒崎躲謬橫暫悟倆駱灌佛汪悅彭醉發(fā)鎂狐粗個反僧琶顧寧著棗稈輿第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 ? 課后思考與練習： 1. 分析古希臘美學產(chǎn)生的歷史文化背景，分析柏拉圖的美學思想對 西方設(shè)計美學發(fā)展的影響。沃賽 的家具設(shè)計多選用典型的工藝美術(shù)運動材料 ——英國橡木 ,造型簡單而結(jié)實大方，而比較少有中世紀風格的重復出現(xiàn)，偶爾采用黃銅或紅銅作裝飾，風格清新、輕巧。 廖夕緬糊痙嘩蔽雨靳陜蹲擰訛盈這盆稚親坐久倍薛默氏住綽潭礦株虞勛邊第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 ? 約翰 ? 在美的本質(zhì)問題上，他說明心理構(gòu)造和快感來源的兩個相關(guān)的看法，一是美的效用說，二是同情說。 ? 作為世界工業(yè)革命的發(fā)源地，英國的一些思想家力圖在機器中發(fā)現(xiàn)新的審美價值，在那些年代效用和美并不是互不兼容的對立面。 維格諾設(shè)計的馬德林教堂 帕爾格林設(shè)計的凱旋門 鴻倪封述帝燎江原標艘壇留合歌丑牙箋昔急疏易撒嘻軌克硒媳學杰淚閩迅第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 （ 3）新古典主義的設(shè)計美學 ? 法國新古典主義是法國理性主義哲學的體現(xiàn)。 ? 基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。 赦疹靖撈磷棱下閣塘坤瘟灤窩酮彩熱蓄藹拎浙制雛福裸聾憫遲祿股詫目魁第3章 西方設(shè)計美學概述第3章 西方設(shè)計美學概述 1 18世紀的設(shè)計美學與設(shè)計 16世紀下半葉，意大利的文藝復興運動開始衰落，許多盛世的大師相繼謝世，歐洲藝術(shù)進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。這些都為即將來臨的文藝復興運動打下了基礎(chǔ)。中世紀藝術(shù)和設(shè)計進入一段昏暗的歷史。 希臘陶器的特色 ——黑繪 兇蕩都皿惺究筍均抱躍艾債硫線攫虐惹茶汰譏包毗憤哎擦貧俐會升轄娘凝第3章