【正文】 臺， … 也就是 Goffman所說的「前臺與後臺的通道必須被封閉，或是整個後臺都被隱藏起來不被觀眾看到」 私領域是前臺 ? 對於寄宿於雇主家的外籍家務勞工而言，公領域與私領域的界定有著複雜交替的關係。言詞和形象猶如貝殼，在構成自然之物的有機組成部份這點上，絕不亞於被其包藏的內容 … 所有這些過程和產品都包含在存在的循環(huán)中。受訪的菲籍勞工也有意識地「裝醜」，大部分穿著簡單的 T恤配上百慕達短褲或寬鬆長褲。 () 虛擬空間並不自由 ? 網路社區(qū)互動環(huán)境的形塑受到現(xiàn)實既有文化概念的影響 ? 由於虛擬空間減少許多判斷人際關係的線索 需要更為固定的角色模型以供辨認 更不自由 以性別角色為例 ? 線上互動的參與者 …… 是否能鬆動傳統(tǒng)僵化的性別身份 /角色內涵、帶來兩性權力關係的改變，經常成為觀察網路身份流動性的檢驗點。其中的性別角色差異反而更甚於實體的性別互動。 理想化情境 ? 個人的這種看似自發(fā)，實則例行性的(routine)表演乃在於呈現(xiàn)一種理想化(idealization)的情境，使之與社會對這個角色的理解與期望相吻合。 ? 午夜鐘響仍是掌握在握有權力的雇主手中，如同灰姑娘回到廚房，馬車變回南瓜，外籍家務勞工在假日結束、回到雇主家後，只得卸下妝、關掉手機、換下炫麗的衣妝，改穿謙卑的圍裙。而這樣的印象表演是有時空限制的，在「前臺」 (front region)指的是有觀眾在場、進行特定表演的區(qū)域，在前臺受到抑制的某些行動則出現(xiàn)在「後臺」 (backstage)。 家務幫傭的工作角色 ? 家務勞動的關鍵工作內容之一是表演謙卑(deferential performance)，包括以尊語稱呼雇主、不主動發(fā)言、謙遜的身體語言、在應對進退上儀式性地遵從雇主的權威等等。 公開和隱蔽的劇本 ? James Scott(1990)發(fā)展出一組概念，來彰顯從屬群體在統(tǒng)治者面前的表演，實是面對權