【正文】 般，原來一直要找的旅店，竟一直在這里。”這段闡述無疑可以作為對(duì)《十八歲出門遠(yuǎn)行》的恰切注釋。 “旅店” —— 在作者的眼中就是“我”人生的目標(biāo)與心中的夢(mèng) —— “公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個(gè)高處，中間是一個(gè)叫人沮喪的弧度。 在鐮刀經(jīng)過的道路上，陽光醒來，“我”和那車在一條路上相識(shí)，不分彼此。在這篇小說中余華充分展示了“余氏幽默”，也秉承了小說的先鋒性特點(diǎn) —— 在創(chuàng)作語言和生存狀態(tài)方面進(jìn)行了試探性的使用。外面“起風(fēng)了，風(fēng)很大，山上樹葉搖動(dòng)時(shí)的聲音像是海濤的聲音，這聲音使我恐懼，使我也像汽車一樣渾身冰涼。 當(dāng)那五個(gè)村民像強(qiáng)盜一樣殺氣騰騰的奔向車上的蘋果，甚至連汽車的零件也不放過的時(shí)候，小說達(dá)到第二個(gè)高潮，也是頂點(diǎn)。余先生關(guān)注小人物 —— 那些活在社會(huì)底層的人，《活著》里的福貴，繼而將這些人用一種黑色幽默的方式的寫進(jìn)自己的作品。 從此，在刀刃上行走的歲月，“我”是一棵小草，提著自己春的頭顱，在風(fēng)中疾走。 正如余華說：“寫作使我擁有了兩個(gè)人生，現(xiàn)實(shí)的和虛構(gòu)的，??這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。是“我”發(fā)生了混亂，還是世界發(fā)生了混亂？是“我”脫離了世界，還是世界欺騙了“我”？ 莫言曾把余華稱作是“當(dāng)代文壇上第一個(gè)清醒的說夢(mèng)者”，認(rèn)為《十八歲出門遠(yuǎn)行》是一篇“條理清楚的仿夢(mèng)小說”。但輕信他人是要付出代價(jià)的，為著他的無知，他什么都沒有了。 主人公擁有如此完美的十八歲 —— 獨(dú)自一人，徒步旅行。 雖然“我”在心中把社會(huì)美化了，但它殘酷的一面仍舊活生生地展現(xiàn)在“我”眼前。正因?yàn)槿绱?，我們這些已滿十八歲卻仍未走出溫室的少男少女更是眼紅那些早已走出家門的同齡人，不論他們是否有本事能靈活應(yīng)付每一次風(fēng)浪的突襲。我想我陷入了一個(gè)困境，我需要靈魂上的支援。他顛簸著，心心念念的， 依然是不見蹤影的旅店。 余華十八歲出門遠(yuǎn)行讀后感 3 《十八歲出門遠(yuǎn)行》作為余華的成名作，沒有他的其他作品那樣充滿暴力與血腥，但確實(shí)是一部讓 人感到困惑的迷幻小說，作者用一種冷靜與默然的筆觸體驗(yàn)迷惘的青春、無常的人生以及荒誕的世界，給讀者預(yù)留了一個(gè)思考的空間，卻讓人難以琢磨，回味無窮?！薄败嚧巴獾囊磺袘?yīng)該是我熟悉的，那些山那些云都讓我聯(lián)想起來了另一幫熟悉的人來了，于是我又叫喚起另一批綽號(hào)來了?！拔摇毕腴啽M青春旅途上的千樹百花?；O成蝶。簡(jiǎn)單的答訕之后，換來的是司機(jī)那一個(gè)“滾開”，足以像一個(gè)巴掌冷冰冰的打在“我”的臉上 —— 這是“我”在社會(huì)上的第一個(gè)遭遇。但是，無論如何， 作為余華成名作的《十八歲出遠(yuǎn)門》在余華對(duì)先鋒小說早期的探索中起到至關(guān)