【正文】 同、米芾、米友仁、揚(yáng)補(bǔ)之、鄭所南、趙孟堅等人，他們的創(chuàng)作和理論主張奠定了文人畫發(fā)展的基礎(chǔ)。文同是詩人兼書法家，長于墨竹。蘇軾較早地提出“士人畫”的概念，并把它與“畫工畫對立起來。 （ 3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界 （ 4）對個性和風(fēng)格的漠視或敵視。 二、問答題： 試述顧愷之在中國繪畫史上的地位 （ 1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。 謝赫《畫品》是一部怎樣的 著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義 ? 魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。李公麟是宋代卓越的文人士大夫畫家。他與蘇軾一樣著重在繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)主觀情懷，運(yùn)用書法用筆把五代以來興起的墨竹畫推向新水平，開創(chuàng)出了“湖州竹派”。他雖然也稱贊吳道子、崔白、郭熙的藝術(shù)，但更推崇王維。 簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征 （ 1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限 （ 2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。