【正文】 是安迪在《費加羅的婚禮》的對于自由的向往，還是《費加羅的婚禮》給安迪自由的希望？而這一切，都是這一首曲子的魅力，都是古典音樂的魅力。也就是說后人已經(jīng)不自覺地將早已存在古典名曲《查拉圖斯特拉如是說》與電影《2001太空漫游》聯(lián)系起來，語境發(fā)生了質(zhì)的改變。就如《天下無賊》中“賊公”王薄為了保護農(nóng)民傻根的六年辛苦的血汗錢不被賊頭偷走而犧牲的一瞬間，音樂緩緩地響起，楊坤開始在輕輕地吟唱，在那時，我們似乎身在其中，眼淚奪眶而出。色彩組調(diào)要保持畫面的均衡呼應(yīng)和色彩的條理性。比如說看到紅色很容易讓人想起可口可樂，而藍色則讓人聯(lián)想到百事可樂。那么，色彩對于廣告設(shè)計而言，其重要性是顯而易見的。大量的廣告通過各種媒體，如電視、網(wǎng)絡(luò)、報紙、雜志、廣播等向我們展示商品。:“我認為在電影的視覺原素中,老師告訴我們,構(gòu)成電影造型有四大要素:色彩,光線,構(gòu)圖,從生理上說,色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動.”張藝謀導(dǎo)演在拍攝影片時,色彩運用得非常成功,從《紅高粱》,《大紅燈籠高高掛》,再到《活著》,《我的父親母親》等等。影片所表現(xiàn)的色彩心理特征，引起了觀眾的興趣和注意，面對這個色彩的盛宴，人們產(chǎn)生了種種聯(lián)想，受到一種特定的情緒的感染，呈現(xiàn)一種積極、主動的探求心理。而且在影片最后，里夏爾說了一大通話，為東西是黑色要價較高，說是因為”吃黑的食物就象是消費死亡“，而被煮熟的邁克爾依然是棕褐一片。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因為安東尼奧尼象一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實。我們通常是通過瓦倫婷的視角看到他匆匆進出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機緣近在咫尺。色彩作為一種視覺元素進入電影之初，只是為了滿足人們在銀幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實的愿望，正所謂百分之百的天然色彩“。作為語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式——聽覺語言和視覺語言。色彩是從原始時代就存在的概念，是原始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產(chǎn)兒。色彩基調(diào)是指一部電影畫面總的色彩傾向。前蘇聯(lián)的著名導(dǎo)演安德列歌德在《色彩理論》中曾經(jīng)談到,藍色是一種能量。紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景?！睆埶囍\也曾經(jīng)在接受記者采訪時說:“我認為在電影的視覺元素中,色彩是最能喚起人的情感波動的因素。攝影主張對現(xiàn)實對象進行藝術(shù)加工、修飾和改造,強調(diào)視覺造型形象的象征性和寓意性,追求畫面氣氛和意境,使銀幕圖像更接近繪畫的要求?！缎』ā啡灿?2個回憶性的黑白片斷插入彩色片中,導(dǎo)演意圖通過畫面色彩上的對比和交叉來完成影片的敘事。還能傳遞感情,表達情緒:色彩不但可以表現(xiàn)思想主題,刻畫人物形象,體現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境,烘托影片氣氛,更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。黃色——黃色給人以明朗和歡樂的感覺,常常被用來象征幸福和溫馨。綠色——綠色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是紅色的對比色,有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺,是一種最適宜人眼睛的色彩?！C上所述,雖然單個顏色會有不同的視覺感受,也能傳達一定的感情,但色彩真正的美感是在有意識地、合理地運用色彩基調(diào)時體現(xiàn)出來的。如周星馳的《大話西游》系列,通篇采用了接近紅的暖色調(diào)來表達它的喜劇特性,給觀看這部電影的觀眾以快樂?！鄙试谀撤N程度上影響著所有人的情感，即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺造型語言傳遞信息的作用與功能。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。薇羅尼卡主觀視點的鏡頭述盡了存在主義的意蘊。在電影中，單一色彩并不能有所作為。色彩的運用還起了烘托影片氣氛，表達感情的作用?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L運用色彩塑造人物的導(dǎo)演，在他的著名影片《維羅妮卡的雙重生活》(1991)中整體運用了金黃色的濾色鏡，閃閃的黃色影調(diào)為這個原本憂傷的故事增添了平和而動人的溫暖氣息，也象征著女孩的細膩敏感的心理空間。在所有的顏色中,張藝謀偏愛濃郁的紅色, 沖擊波最強,有力,強烈,最容易引起人的注意,興奮,激動,緊張,同時給視覺以迫近感和擴張感,能引起肌肉的興奮,熱烈,沖動。就視覺效果而言，色彩先于形狀，當(dāng)人對色彩產(chǎn)生反應(yīng)后，圖形和文字才能進入大腦。不同的色彩會對人造成不同的生理反應(yīng)，這一點已被科學(xué)所證實。麥當(dāng)勞“圣誕快樂”的廣告中，黃燦燦的薯條就讓人垂涎欲滴。整體的色相，色塊的大小，色彩的強度和明度、對比色的運用，用多少，用在哪個位置，都是要考究的事情。我更愛學(xué)校為我們開設(shè)的這門研究性課程，它讓我們的初三生活更加豐富精彩，并且參與學(xué)習(xí)的過程中，第一次感受到合作、研究的快樂。以此為契機，二人逐漸熟稔，安迪也仿佛在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬于自己的求生之道。相反，只要有了音樂，不懂電影的人，也能從音樂中讀到一些東西，這是電影中其它元素所無法取代的。這是無法用語言表達的美，美的讓人心碎，在那一瞬間，即使是一瞬間，但他們卻感受到了自由。而有一些古典音樂被電影挪用以后產(chǎn)生了新的意韻甚至是新的生命，這點恐怕是音樂原作者始料未及的。[參考文獻] [1][J].媒體，2010 [2][M].山東：山東美術(shù)出版社，2002 [3][M].美術(shù)大觀，2008 [4]藺奔奔，梁 [A].時代報告，2011第四篇：電影音樂在電影中的作用……………… _…__…__…__…__…___…__線__…__…__…號…考…__…__…__…__…__…__…__…__訂__…名…姓…__…__…__…__…__…__…__…__…__…級…班… 裝………………………………………《電影音樂在電影中的作用》 研究者：王晨 研究背景 初一下半學(xué)期，學(xué)校給我們開展了研究性課程，這門課程的出現(xiàn)給我們沉重的學(xué)習(xí)增加了許多調(diào)味劑。要表現(xiàn)出廣告的主題和創(chuàng)意。色彩對人們的心理影響很大，可以引發(fā)情緒、產(chǎn)生聯(lián)想。它的特點就是讓廣告在瞬間呈現(xiàn)在人的腦海里。融敘事與抒情、寫實與寫意于一體，發(fā)揮了電影語言的獨特魅力?！吧收Z言“在張藝謀的影片中發(fā)揮著重要的敘事作用?？梢妱赢嬈猩实倪\用對于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。可是色彩在運作時整個跟誤察錯看有關(guān)。人們在生活生產(chǎn)實踐中形成的一些色彩習(xí)慣，會使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征?！度分袛?shù)《藍色》對影片的基調(diào)色最強調(diào)，藍色的游泳池，藍色的棒棒糖紙，綴著藍色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過。這里的色彩是視覺表達的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。它有強烈的情緒性，所訴諸的不是意識和知性，而是表現(xiàn)性和氣氛。試想一下如果在以上的電影事例中,將色彩全部抹掉,即便是角色動作表演再出色,場景環(huán)境再精細,劇情結(jié)構(gòu)再完美,攝影技術(shù)再高超,恐怕也無法調(diào)動觀眾的情緒,無法將故事主人的情感變化準(zhǔn)確的傳達出來,無法將故事主題表現(xiàn)到位。也讓她飛不出傳統(tǒng)下的北京城。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴等感覺,白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中,這是熱情、欲望和瘋狂的象征。他的影片《紅高梁》中紅紅的高梁酒。信息、科技高速發(fā)展,知識不斷更新,電影藝術(shù)也在順應(yīng)著時代的潮流。第一篇：色彩在電影中的作用感悟色彩在電影中的作用來源： 王曉艷的日志1927年,電影藝術(shù)由無聲跨進了有聲時代,使電影藝術(shù)更富有現(xiàn)實感和感染力。當(dāng)今。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當(dāng)數(shù)我國著名導(dǎo)演張藝謀。貝爾托魯齊,使他的電影《巴黎最后的探戈》(由維托里奧黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁,易產(chǎn)生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺:白色使人聯(lián)想到光明、清晰、神圣,易產(chǎn)生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺。為了充分表現(xiàn)影片的主題思想,全片應(yīng)保持一個總的色彩基調(diào),李少紅導(dǎo)演的《戀愛中的寶貝》,拍攝的一部帶迷幻色