【正文】 是安迪在《費加羅的婚禮》的對于自由的向往，還是《費加羅的婚禮》給安迪自由的希望？而這一切，都是這一首曲子的魅力，都是古典音樂的魅力。也就是說后人已經不自覺地將早已存在古典名曲《查拉圖斯特拉如是說》與電影《2001太空漫游》聯系起來，語境發(fā)生了質的改變。就如《天下無賊》中“賊公”王薄為了保護農民傻根的六年辛苦的血汗錢不被賊頭偷走而犧牲的一瞬間，音樂緩緩地響起，楊坤開始在輕輕地吟唱，在那時，我們似乎身在其中，眼淚奪眶而出。色彩組調要保持畫面的均衡呼應和色彩的條理性。比如說看到紅色很容易讓人想起可口可樂，而藍色則讓人聯想到百事可樂。那么，色彩對于廣告設計而言，其重要性是顯而易見的。大量的廣告通過各種媒體，如電視、網絡、報紙、雜志、廣播等向我們展示商品。:“我認為在電影的視覺原素中,老師告訴我們,構成電影造型有四大要素:色彩,光線,構圖,從生理上說,色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動.”張藝謀導演在拍攝影片時,色彩運用得非常成功,從《紅高粱》,《大紅燈籠高高掛》,再到《活著》,《我的父親母親》等等。影片所表現的色彩心理特征，引起了觀眾的興趣和注意，面對這個色彩的盛宴，人們產生了種種聯想，受到一種特定的情緒的感染，呈現一種積極、主動的探求心理。而且在影片最后，里夏爾說了一大通話，為東西是黑色要價較高，說是因為”吃黑的食物就象是消費死亡“，而被煮熟的邁克爾依然是棕褐一片。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因為安東尼奧尼象一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現實，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現實。我們通常是通過瓦倫婷的視角看到他匆匆進出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機緣近在咫尺。色彩作為一種視覺元素進入電影之初，只是為了滿足人們在銀幕上復制物質現實的愿望，正所謂百分之百的天然色彩“。作為語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式——聽覺語言和視覺語言。色彩是從原始時代就存在的概念，是原始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產兒。色彩基調是指一部電影畫面總的色彩傾向。前蘇聯的著名導演安德列歌德在《色彩理論》中曾經談到,藍色是一種能量。紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景?！睆埶囍\也曾經在接受記者采訪時說:“我認為在電影的視覺元素中,色彩是最能喚起人的情感波動的因素。攝影主張對現實對象進行藝術加工、修飾和改造,強調視覺造型形象的象征性和寓意性,追求畫面氣氛和意境,使銀幕圖像更接近繪畫的要求?！缎』ā啡灿?2個回憶性的黑白片斷插入彩色片中,導演意圖通過畫面色彩上的對比和交叉來完成影片的敘事。還能傳遞感情,表達情緒:色彩不但可以表現思想主題,刻畫人物形象,體現時空轉換、創(chuàng)造情緒意境,烘托影片氣氛,更是構成影片風格的有力藝術手段。黃色——黃色給人以明朗和歡樂的感覺,常常被用來象征幸福和溫馨。綠色——綠色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是紅色的對比色,有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺,是一種最適宜人眼睛的色彩?！C上所述,雖然單個顏色會有不同的視覺感受,也能傳達一定的感情,但色彩真正的美感是在有意識地、合理地運用色彩基調時體現出來的。如周星馳的《大話西游》系列,通篇采用了接近紅的暖色調來表達它的喜劇特性,給觀看這部電影的觀眾以快樂?！鄙试谀撤N程度上影響著所有人的情感，即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況。因此現代電影導演更注重影片視覺造型語言傳遞信息的作用與功能。正是在這內心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。薇羅尼卡主觀視點的鏡頭述盡了存在主義的意蘊。在電影中，單一色彩并不能有所作為。色彩的運用還起了烘托影片氣氛，表達感情的作用?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L運用色彩塑造人物的導演，在他的著名影片《維羅妮卡的雙重生活》(1991)中整體運用了金黃色的濾色鏡，閃閃的黃色影調為這個原本憂傷的故事增添了平和而動人的溫暖氣息，也象征著女孩的細膩敏感的心理空間。在所有的顏色中,張藝謀偏愛濃郁的紅色, 沖擊波最強,有力,強烈,最容易引起人的注意,興奮,激動,緊張,同時給視覺以迫近感和擴張感,能引起肌肉的興奮,熱烈,沖動。就視覺效果而言，色彩先于形狀，當人對色彩產生反應后，圖形和文字才能進入大腦。不同的色彩會對人造成不同的生理反應，這一點已被科學所證實。麥當勞“圣誕快樂”的廣告中，黃燦燦的薯條就讓人垂涎欲滴。整體的色相，色塊的大小，色彩的強度和明度、對比色的運用，用多少，用在哪個位置，都是要考究的事情。我更愛學校為我們開設的這門研究性課程，它讓我們的初三生活更加豐富精彩，并且參與學習的過程中，第一次感受到合作、研究的快樂。以此為契機，二人逐漸熟稔，安迪也仿佛在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬于自己的求生之道。相反，只要有了音樂，不懂電影的人，也能從音樂中讀到一些東西，這是電影中其它元素所無法取代的。這是無法用語言表達的美，美的讓人心碎，在那一瞬間，即使是一瞬間，但他們卻感受到了自由。而有一些古典音樂被電影挪用以后產生了新的意韻甚至是新的生命，這點恐怕是音樂原作者始料未及的。[參考文獻] [1][J].媒體，2010 [2][M].山東：山東美術出版社，2002 [3][M].美術大觀，2008 [4]藺奔奔，梁 [A].時代報告，2011第四篇：電影音樂在電影中的作用……………… _…__…__…__…__…___…__線__…__…__…號…考…__…__…__…__…__…__…__…__訂__…名…姓…__…__…__…__…__…__…__…__…__…級…班… 裝………………………………………《電影音樂在電影中的作用》 研究者：王晨 研究背景 初一下半學期，學校給我們開展了研究性課程，這門課程的出現給我們沉重的學習增加了許多調味劑。要表現出廣告的主題和創(chuàng)意。色彩對人們的心理影響很大，可以引發(fā)情緒、產生聯想。它的特點就是讓廣告在瞬間呈現在人的腦海里。融敘事與抒情、寫實與寫意于一體，發(fā)揮了電影語言的獨特魅力。“色彩語言“在張藝謀的影片中發(fā)揮著重要的敘事作用。可見動畫片中色彩的運用對于調節(jié)觀眾情緒和增進劇情的發(fā)展起了不可小視的作用?？墒巧试谶\作時整個跟誤察錯看有關。人們在生活生產實踐中形成的一些色彩習慣，會使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征?！度分袛怠端{色》對影片的基調色最強調，藍色的游泳池，藍色的棒棒糖紙，綴著藍色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過。這里的色彩是視覺表達的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。它有強烈的情緒性，所訴諸的不是意識和知性，而是表現性和氣氛。試想一下如果在以上的電影事例中,將色彩全部抹掉,即便是角色動作表演再出色,場景環(huán)境再精細,劇情結構再完美,攝影技術再高超,恐怕也無法調動觀眾的情緒,無法將故事主人的情感變化準確的傳達出來,無法將故事主題表現到位。也讓她飛不出傳統下的北京城。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴等感覺,白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中,這是熱情、欲望和瘋狂的象征。他的影片《紅高梁》中紅紅的高梁酒。信息、科技高速發(fā)展,知識不斷更新,電影藝術也在順應著時代的潮流。第一篇：色彩在電影中的作用感悟色彩在電影中的作用來源： 王曉艷的日志1927年,電影藝術由無聲跨進了有聲時代,使電影藝術更富有現實感和感染力。當今。把紅色的表現推向極致的當數我國著名導演張藝謀。貝爾托魯齊,使他的電影《巴黎最后的探戈》(由維托里奧黑色往往使人聯想到死亡、憂愁,易產生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺:白色使人聯想到光明、清晰、神圣,易產生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺。為了充分表現影片的主題思想,全片應保持一個總的色彩基調,李少紅導演的《戀愛中的寶貝》,拍攝的一部帶迷幻色