【正文】 字介甫，晚號半山。第五章 歐陽修與北宋中期的詩文革新運動歐陽修的生平與政治思想。創(chuàng)作方式以追憶為主要特色。（2）重文的一派，以王禹偁為代表，主張在內容上“傳道”與“明心”結合，藝術上講究自由流暢、亦駢亦散的風格。西蜀的一批詞人，把溫庭筠詞封為正宗，極力推崇、仿效，形成花間詞派，主要寫男女相思、離別，綺羅香澤，內容空虛，追求詞藻，形成唯美主義詞風。第十一章 唐傳奇與唐五代詞了解唐傳奇及唐五代詞的作品特色。其中，白居易最重視的是諷諭詩。杜甫的創(chuàng)作，植根于社會現(xiàn)實的土壤之中，艱難坎坷的生活，玉成了杜甫，使其成為偉大的現(xiàn)實主義詩人。生平的三個重點：1．李白的籍貫問題；2．供奉翰林與賜金還山；3．從永王李璘東巡。孟浩然的創(chuàng)作：分析《過故人莊》，串講《春曉》。駱賓王與《在獄詠蟬》。它不僅反映了新的社會現(xiàn)實，而且創(chuàng)造了新的藝術形式和風格。陶淵明的一生，簡單地說，可以分為閑居、出仕、隱居三個階段。曾封陳王，死后謚曰“思”，故后世稱陳思王。建安文學與正始文學：一、文學的自覺與建安文學的新面貌五言詩創(chuàng)作的騰涌。王朝更迭帶來的爭斗以及南北對峙帶來的相互攻伐，使這一時期戰(zhàn)亂不斷，少有寧日?！稘h書》：一 班固的生平及《漢書》的寫作《漢書》的特點及其歷史地位《漢書》是我國第一部紀傳體斷代史。漢代散文：《呂氏春秋》、《淮南子》，以主要人物為中心組織眾人集體編寫的成書特點。秦代唯一有作品流傳下來的文人是李斯《諫逐客書》但是它 在大一統(tǒng)國家的前提下，所采取的統(tǒng)一思想意識、統(tǒng)一文字等的社會政治措施，對后來的文人和文學產(chǎn)生了極其深遠的影響。沈德潛主張“格調說”翁方綱主張“肌理說”。老子提“大音希聲，大象無形”論?！秶Z》是一部國別體史書。主要著作的基本內容歸類(2)《西廂記》寫書生張生與崔相國之女鶯鶯追求婚姻自由、反對封建禮教的故事。白居易詩歌的特點是：①通俗易懂、雅俗共賞。②風格蒼涼悲壯。《戰(zhàn)國策》的藝術特色是：①敘事說理鋪張渲染，縱橫您肆。常州詞派：清中葉詞派，代表人物是張惠言。張王樂府：指張籍、王建所寫的樂府詩。第四篇：中國古代文學史考研復習資料中國文學點睛篇第一部分古代文學古代文學比較難復習，一是因為文學史時間跨度大，上下幾千年。韓非之文多屬政論，但體式多樣，不一而足。兼之漢初文人剛從戰(zhàn)亂中過來，對國家的統(tǒng)一，倍加珍惜，大都熱衷于反思歷史，指切時弊。5）《孔雀東南飛》此詩收錄于《玉臺新詠》名為《古詩無名人為焦仲卿妻作》，《樂府詩集》收入《雜曲歌辭》，題為《焦仲卿妻》。從“人生哲理說”的角度來看，孫悟空的一生，還是不斷戰(zhàn)勝挫折、爭取成功的一生。賈府的衰亡，就是封建社會即將走向滅亡的預兆。他們大都擁有成群的奴仆，少則幾百人，多則上千人，過著衣來伸手、飯來張口、揮霍無度的寄生生活。劉備在世的時候，他開疆辟土、平定南方。3．神仙道化劇。93．簡析《水滸傳》的思想主題。一、首先，《儒林外史》是在寫實的基礎上進行諷刺。它的故事淵源于《列女傳》中的《東海孝婦》。83．詩界革命：在1899年的《夏威夷游記》中，梁啟超首次標示詩界革命，批評了千年的古典詩歌傳統(tǒng)，第一個尖銳指出傳統(tǒng)詩的終結性命運。79．詩界革命：在1899年的《夏威夷游記》中，梁啟超首次標示詩界革命，批評了千年的古典詩歌傳統(tǒng)，第一個尖銳指出傳統(tǒng)詩的終結性命運。73．人生如夢，一尊還酹江月。60．忍把浮名，換了淺斟低唱。44．《西廂記諸宮調》的作者是董解元。28．康熙年間，在戲劇方面出現(xiàn)了洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》，兩位作者并稱“南洪北孔”。12．“三言”是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說集的總稱?！疤煜轮廖模从胁怀鲇谕恼哐伞?。嘆人間，美中不足今方信：縱然是齊眉舉案，到底意難平。2.《三言二拍》主要內容三言二拍中有不少借歷史故事以闡發(fā)作者善惡倫理觀念作品，但主要是寫世俗人情百態(tài)。5．白樸的《墻頭馬上》一劇的故事來源于白居易的《井底引銀瓶》詩。21．元代四大南戲是《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》，合稱“荊劉拜殺”。8． 明代后期的劇壇上，形成了以沈璟為首的吳江派曲學家群體和以湯顯祖為首的玉茗堂派曲學家群體。53．關漢卿歷史劇的代表作是《單刀會》。67．十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。宋代晏殊、秦觀、周邦彥、李清照、吳文英等都是婉約派的著名詞人。江西詩派的性質特色有三：一是此詩派為觀念性的社集，而非實際之聚會；二是以風格和師承為判斷的根據(jù)，而非地域之劃分，入詩派者并非都是江西人；第三，江西詩派是元祐學的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切關系。南宋偉大愛國詞人辛棄疾，一生以英雄自詡，其稼軒詞充分表現(xiàn)了他的英雄抱負，襟懷磊落，慷慨淋漓，將氣高天下的東坡詞風在南宋發(fā)揚光大，加之與當時渴望恢復的國勢民情相推移磨蕩，又與南渡初期的張元干、張孝祥諸家的詞風相翕合，又有陳亮、劉過等詞人追步唱和，遂形成氣勢磅礴、悲涼感憤的蘇、辛詞派。這些詩作，具有尖銳的批判性，甚至把批判的矛頭指向了南宋皇帝，這在當時的愛國詩歌中是非常少見的。92．簡析《三國演義》的思想內容傾向。94．簡述元雜劇的思想內容。側面描寫：在三十六回(元直走馬薦諸葛)中，徐庶向劉備推薦諸葛亮時，徐庶用對比的方法，拿自己和諸葛亮相比，側面烘托諸葛亮的智慧和才能。但是人無完人，諸葛亮也是有缺點的。賈赦可以說是賈府紈绔子弟們的一個反面榜樣。在《西游記》中，天上、地下和幽冥三界的最高統(tǒng)治者是玉皇大帝，天宮里的文臣武將們，都對玉帝恭恭敬敬，但是，孫悟空卻不把玉帝放在眼里，他不僅勇敢反抗玉帝對他的鎮(zhèn)壓和欺騙，還要和玉帝爭取平等的地位。一般認為，“尚”與“上”通，所謂《尚書》即“上古之書”。簡答題1）為何說《國語》不實描寫具有重要意義？《國語》是我國最早的一部國別體，在思想內容方面也有了一些新的特點，“重民”、“尚禮”、“崇德”，是其主要表現(xiàn)。5）韓非子的著作《韓非子》是先秦法家集大成的著作，此書集中匯編了韓非的著作，韓非的法家思想有兩個主要特點。目前比較一致的看法是：《離騷》、《天問》確為屈原之作無疑；《九章》中雖有后人擬作之可疑者，但基本上仍可認定為屈原作品；《九歌》則是屈原在楚國民間祭歌的基礎上加工改造的再創(chuàng)作。揚馬：指西漢揚雄、馬司相如。明代后七子：指宗臣、李攀龍、王世貞、謝榛、梁有譽、徐中行、吳國倫 唐宗派：是明代前后七于的反對派作家有：王慎中、唐順之、歸有光。孟子散文的藝術特色有：①氣勢充沛，筆力鋒芒，富于鼓動性，有縱橫家、雄辯家氣概。②謀篇布局，獨具匠心、善于選擇、剪裁和集中史料，善用“互見法”，善寫大事和緊張場面，并以細節(jié)描寫來刻劃人物。③廣泛運用雙關語?！度龂萘x》藝術特色：①善于刻畫人物形象。熱情地歌頌被壓迫人民的反抗斗爭?！督鹌棵贰肥堑谝徊课娜霜氉鞯陌自掗L篇小說。韓愈文論：文道合一，務去陳言，氣盛言宜，文從字順?！峨x騷》是屈原的代表作，是帶有自傳性質的一首長篇抒情詩，反映了屈原對楚國黑暗腐朽政治的憤慨，和他熱愛祖國愿為之效力而不可得的悲憤心情，也抒發(fā)了自己遭到不公平待遇的哀怨。漢賦的起源：一 賦是漢代最流行的文體，是兩漢四百年間文人創(chuàng)作的重要文學樣式。其中“本紀”、“世家”、“列傳”三部分，占全書的大部分篇幅，都是以寫人物為中心來記載歷史的。魏晉南北朝文學概況：從公元196年（漢獻帝建安元年）至公元589年約近四百年，是中國歷史上的魏晉南北朝。第一，它使中國文學擺脫了政教觀念的束縛，進入了文學的自覺時代。曹操的文學創(chuàng)作曹操的文學成就，主要表現(xiàn)在詩歌上。四、正始文學（一）正始文學的基本特征及其成因正始是齊王曹芳的年號（240—249），但習慣上所說的正始文學則包括正始以后至西晉立國這一時期的文學。（3）文學觀念上，由“言志”轉向重“緣情”。隋唐五代文學概論：隋唐王朝結束了南北分裂的局面，特別是唐高祖李淵建立起統(tǒng)一的多民族的封建帝國。陳子昂的詩特點：質樸、蒼勁、平實、無華。岑參的詩，氣勢磅礴、雄奇奔放，富有浪漫主義特點。李白浪漫主義的創(chuàng)作特征：1．主題的現(xiàn)實內容與非現(xiàn)實情節(jié)的結合。杜甫在文學史上的地位。韓柳古文運動的理論：“惟陳言之務去”，“文從字順各識職”。唐傳奇作家擺脫了六朝小說粗陳梗概的寫法，對現(xiàn)實生活精細描繪，注重人物性格、心理描寫，細節(jié)真實，結構嚴謹，情節(jié)曲折，語言采用散文古體，也吸收民間口語及駢文的技巧，并插入大量詩詞。第二章 宋初詩文革新運動：（1）白居易體—淺俗平易。他的詞多寫長調，風格也逐漸背離婉約的傳統(tǒng)，趨于明白爽快、鋪張詳盡。藝術方面的貢獻（1）發(fā)展了慢詞，擴大了詞的表現(xiàn)力。其詩歌總體藝術特色是：風格以平淡為主，但含意深婉，脈絡細密；也有濃烈的議論化和散文化傾向。、蘇轍都是“唐宋八大家”之一。（2）表現(xiàn)自己仕途中的各種遭遇，抒發(fā)自己的坦蕩胸懷和曠達精神。（2）擅長寫作描寫離別與羈旅之情的詞。有“張三中”、“張三影”之稱。：（1）主題上充滿了沉甸甸的政治關懷與道德意識，以及強烈的民族意識和悲 涼情緒；（2）講究理趣，好發(fā)議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）現(xiàn)實主義精神得以張揚，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細致的鉆研精神則大大增強了。初盛唐是興起時期，中唐為鼎盛時期，晚唐時傳奇創(chuàng)作仍很豐富，但開始脫離現(xiàn)實，藝術上趨于粗俗。古文運動形成的一般歷史過程：由秦漢的古文到魏晉南北朝的駢體，再到韓柳的古文，走了一個由散到駢再到駢散結合的過程，恰巧走了一個“之”字。3．選材的典型性與真實的細節(jié)描寫相結合。4．李白是一位偉大的詩人，而非政治家。文學是社會生活的反映，以軍旅生活和邊塞風光為題材的邊塞詩，應運而生。陳子昂的創(chuàng)作：感遇詩《丁亥歲云暮》。魏晉南北朝小說、駢文、辭賦及散文、《搜神記》等志怪小說《世說新語》等志怪小說。散文創(chuàng)作上?！睆拇耍ò财咦拥拿柋愦_立下來任司空事祭酒等。”可說是對建安風骨成因及其內涵的精確概括。二、魏晉南北朝文學發(fā)展的歷程魏晉南北朝文學約四百年，其文學的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個階段：即建安、正始文學、兩晉文學及南北朝文學。情景、物我交融，構成渾然優(yōu)美的藝術境界。這是一部空前的大著作，全書分12本紀、10表、8書、30世家、70列傳這樣幾部分。對于文字本身的審美效果的清晰認識，文體的成熟，文章觀念的發(fā)展，文學價值的較為普遍的社會意識，文人的增多及其社會地位的提高，等等，這些文學要素的匯聚，使得文學在漢代，特別是東漢時期有了長足的進展，并呈現(xiàn)出較為自覺的態(tài)勢。它們標志著我國歷史上又一座難以企及的巔峰，對后世的影響異常深遠。作家，文論家的文學主張歸類（２）王昌齡倡“詩境”論。主要著作的文體性質歸類（2）《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。抨擊科舉制度的腐敗。④以鋪敘見長。南朝樂府民歌的藝術特色有：①體裁短小，多為五言四句。主要文學創(chuàng)作基本特點歸類(3)《呂氏春秋》是一種系統(tǒng)化的集合許多單篇的說理文，層層深入，最負條理，往往以寓言故事為譬喻，富有形象性?！赌印返乃囆g特色有：①質樸少文采，但邏輯性很強。宋代詞人中屬于婉約派的有：柳永、李清照。法家學派化人物有：韓非子。6）屈原的作品《》著錄屈原作品25篇，但未列篇名。鮑照學習漢魏樂府，于雜巖體中條理出規(guī)律，又變曹丕《燕歌行》逐句用韻為隔句用韻，終于創(chuàng)作了以七言為主的歌行體。7）互見法由于平行人物各傳在記敘同一事件時，極易交叉重復，司馬遷不得不在敘及某人某事時，常以“實在某傳”避免行為的累贅，這就是人所稱道的“互見法”。2）《尚書》是我國最早的一部歷史文獻，大體是春秋以前歷代史官所收藏的政府重要文件和政治論文的選編。在《西游記》中，吳承恩正是用“斗戰(zhàn)勝”這個佛號，來概括孫悟空的形象實質，他就是要把孫悟空塑造成封建時代的反抗者和斗士形象。賈府本來早已是個空架子，經(jīng)過“秦可卿出喪”和“元妃省親”這兩件大事，又耗費了兩筆巨資，所以，賈府在經(jīng)濟上很快就出現(xiàn)了入不敷出的局面。可是，他諸葛亮一點也不計較。在他的性格里，包含有：智慧、忠誠、穩(wěn)重、大度、機敏、博學等等許多優(yōu)良的品質。3．《水滸傳》還貫穿著一種“善殺人者即英雄”的消極思想。四、當然，藝術的真實并不排斥夸張，在真實基礎上的夸張，是諷刺所必要的。（2）抨擊南宋朝廷妥協(xié)茍安的政策，揭露主和派投降賣國的罪行。它成功地塑造了“竇娥”這個悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會底層善良、堅強而走向反抗的婦女的典型。此四人在元曲創(chuàng)作上，都有頗為突出的成就。該派的特點是多以男歡女愛為題材，善于抒寫委婉細膩的情思，風格含蓄蘊藉，委婉曲折。65．舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。51．在“元曲四家”中，擅寫神仙道化劇的是馬致遠。35．明代中期諷世雜劇《四聲猿》的作者是徐渭。19．王實甫的雜劇《西廂記》達到了元代戲曲創(chuàng)作的最高水平。3．宋代詩人陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人被稱為“中興四大詩人”。一往情深深幾許，深山夕照深秋雨 環(huán)佩只應歸月下，鈿釵何意寄人間良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫三 簡答《琵琶記》的悲劇意義蔡伯喈為了終養(yǎng)年邁父母本無意于功名，只是辭試不從，辭官不從，辭婚不從這三不從導致了一連串的不幸，落得個“可惜二親饑寒死，博換的孩兒名利歸”的結局。甚荒唐，到頭來都是為他人作嫁衣裳！一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼 質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。人必有私，而后其心乃見。14．以袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟為代表的“公安派”的理論主張是“獨抒性靈，不拘格套。30．元代以“銅豌豆”精神著稱的雜劇作家是關漢卿。46．受《西游記》影響，神魔小說中最為出色的著作是《封神演義》。著甚來由，入鬧尋煩惱?；厥紫騺硎捝?。1902年，在其《飲冰室詩話》中，將詩界革命的標準修訂為“以舊風格含新意境”，或“熔鑄新理想以入舊風格”，成為詩界革命的綱領。詩界革命除黃遵憲這位代表作家之外，梁啟超是發(fā)難者，康有為為巨擘，其余則有丘逢甲、蔣智由等。它成功地塑造了“竇娥”這個悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會底層善良、堅強而走向反抗的婦女的典型?！度辶滞馐贰分兴鑼懙姆哆M、周進等儒林的庸才，王惠等貪官污吏、以及為了追名逐利而道德墮落的匡超人等，都是