【正文】 早冬【唐】白居易十月江南天氣好，可憐冬景似春華。意中如有得，盡日不欲還。夏晝偶作【唐】柳宗元南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。夏云【唐】曹松勢能成岳仞，頃刻長崔嵬。天涯失鄉(xiāng)路，江外老華發(fā)。亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。吹搖新葉上，光動(dòng)淺花中。如何貴此重，卻怕有人知。此時(shí)卻羨閑人醉，五馬無由入酒家。杜甫和李白是好朋友，他們二人在中國文學(xué)史上就象兩座并立的高峰?！痉治觥織钊f里（1127—1206），字廷秀。萬籟此俱寂，但馀鐘磬音。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。星臨萬戶動(dòng)，月傍九霄多。此時(shí)塵外事，幽默幾人同。白石臥可枕，青蘿行可攀。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。慵閑無一事，時(shí)弄小嬌孫。江南春懷【唐】李白青春幾何時(shí)，黃鳥鳴不歇。南湖春早【唐】白居易風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。賦得春風(fēng)扇微和【唐】范傳正曖曖當(dāng)遲日，微微扇好風(fēng)。今春看又過，何日是歸年？望天門山李白天門中斷楚江開，碧水東流至此回。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。誤落塵網(wǎng)中，一去十三年。相見無雜言，但道桑麻長。村樹連溪口。颯颯松上雨，潺潺石中流。荒城臨古渡，落日滿秋山。1游山西村（陸游）莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。歸園田居 其一（陶淵明）羈鳥戀舊林，池魚思故淵。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。井灶有遺處，桑竹殘朽株。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。簡言之，王維在詩中常常表現(xiàn)出的禪意，則是孟浩然詩中很難見到的。、生活、人生特有的觀察與體驗(yàn)。孟浩然是一個(gè)以布衣終老一生的詩人，他的山水詩較多地帶有隱士的恬淡與孤清。而在山水的描寫上，王詩有時(shí)則用畫家的手法，層層設(shè)色渲染，色彩對比鮮明，且王維的山水田園詩則往往滲透著佛家虛無冷寂的情調(diào)，詩人努力去追求那種遠(yuǎn)離塵囂的空而寂的境界，故許多山水詩不見詩人的影子，卻能感到他沉浸在寂靜的快樂中，表現(xiàn)了對自然的濃厚興趣。而那語言的自然秀潤，明凈淡雅，既有別于陳子昂的疏樸古直，更不同于齊梁詩風(fēng)的浮艷輕薄，形成了清新俊逸的盛唐風(fēng)格。“大俗即大雅”，俗的是塵事，雅的是內(nèi)心，這正是宋人有別于唐人的內(nèi)心追求。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。在藝術(shù)風(fēng)格上，從唐代到宋代，田園詩的藝術(shù)風(fēng)格從溫馨閑雅的浪漫情調(diào)到本色自然的真實(shí)再現(xiàn)。這種態(tài)度下的新變，在田園詩中同樣有所體現(xiàn)，題材、藝術(shù)風(fēng)格、情感表現(xiàn)較之于唐代田園詩都有所變化。下面我們主要從唐代田園詩的代表王維、孟浩然與宋代田園詩較出眾的范成大、楊萬里的詩作中作具體分析。開軒面場圃，把酒話桑麻。其中我們所熟知的王維的《山居秋暝》便是此類詩歌代表一—“空山新雨后，天氣晚來秋。如果說唐代的田園詩是浪漫，那么宋代的田園詩便是現(xiàn)實(shí)。田園詩的新變便是其中鮮明的表現(xiàn)。他后期山水田園詩，多數(shù)有如信手拈來，具有平淡的詩味。而王孟形成盛唐時(shí)期著名的山水田園詩派的代表人物，田園詩派也被稱為王孟詩派。他把隱逸之情和山水之趣結(jié)合起來，構(gòu)成令人神往的藝術(shù)境界。其山水詩多于簡易閑淡之中寓深遠(yuǎn)無窮之味，看似隨意寫來，不事雕琢，卻真切生動(dòng)。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來往。漉我新熟酒，雙雞招近局。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。何如牽白犢，飲水對清流。亂流發(fā)通圃，腐葉著秋枝。1鳥鳴澗（王維）人閑桂花落，夜靜春山空。持斧伐遠(yuǎn)楊，荷鋤覘泉脈。2四時(shí)田園雜興（范成大）新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。行到水窮處，坐看云起時(shí)。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。徘徊丘隴間，依依昔人居。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。妍華不可狀，竟夕氣融融。朝來沒沙尾，碧色動(dòng)柴門。早春夜望【唐】李端舊雪逐泥沙，新雷發(fā)草芽。山亭夏日【唐】高駢綠樹陰濃夏日長，樓臺(tái)倒影入池塘。樽酒酌未酌，曉花顰不顰。秋霽【唐】崔道融雨霽長空蕩滌清，遠(yuǎn)山初出未知名。冬深【唐】杜甫花葉隨天意，江溪共石根。曉看紅濕處，花重錦官城。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。1《玉樓春》【宋】辛棄疾風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。下江陵朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。梅花墻角數(shù)枝梅, 凌寒獨(dú)自開。小池（宋 楊萬里）泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。湘江秋夕【唐】杜荀鶴三湘月色三湘水，浸骨寒光似練鋪。南湖春早【唐】白居易風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。不知江月待何人，但見長江送流水。殘春曲【唐】白居易禁苑殘鶯三四聲，景遲風(fēng)慢暮春情。接縷垂芳餌，連筒灌小園。曉霜應(yīng)傍鬢，夜雨莫催花。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。銖秤與縷雪，誰覺老陳陳？池上早秋【唐】白居易荷芰綠參差，新秋水滿池。夜來江上如鉤月，時(shí)有驚魚擲浪聲。早霞隨類影，寒水各依痕。砧聲鳴夜永，江上幾多家。禾頭生耳黍穗黑，農(nóng)夫田婦無消息。睡驚燕語頻移枕，病起蛛絲半在琴。玉鐺緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。春【唐】貫休自來自去動(dòng)洪爐，無象無私無處無。春題湖上【唐】白居易湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。接縷垂芳餌，連筒灌小園。山寂樵聲出，露涼蟬思窮。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。此詩是一首清新的小品。欲窮千里目，更上一層樓。1《錢塘湖春行》【唐】白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。1《玉樓春》【宋】宋祁東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？《春望》【唐】杜甫國破山河在，城春草木深。秋月夜 【唐】顧非熊旅雁迎風(fēng)度，階翻月露華。去馬來牛不復(fù)辯，濁涇清渭何當(dāng)分。早夏【唐】胡宿井轄投多思不禁，密垂珠箔晝沈沈。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。如何貴此重，卻怕有人知。不開莊老卷，欲與何人言。群鴨岸邊勤對鏡，舊裝漸褪換新衣。絕 句杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來往。第五篇：田園詩田園詩《傷田家》二月賣新絲，五月糶新米。我心素已閑，清川澹如此。田夫荷鋤立，相見語依依。1田園作①（孟浩然）望斷金馬門，勞歌采樵路。日隱桑柘外，河明閭井間。隨意春芳歇，王孫自可留。待到重陽日，還來就菊花。敝廬何必廣，取足蔽床席。道狹草木長，夕露沾我衣。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。王維主要是從田園或山水中選取某些典型事物，與自己構(gòu)成美好的畫面，并融入自己的思想感情。能從虛處陪襯全景，做到高度情景交融，避免了謝詩僅從局部實(shí)處繪聲繪色、板滯不靈活的毛病?；蛟S與他們的經(jīng)歷有關(guān)系吧。但孟浩然詩從高處入筆，隨意點(diǎn)染的景物與清淡的情思相融，形成平淡清遠(yuǎn)而意興無窮的明秀詩境，同時(shí)，孟浩然的山水田園詩是以感受為主，而較少刻畫，以淡化意象取勝孟浩染的詩歌偏于冷峻，偏于枯淡。王孟山水田園詩不僅從題材和體裁上完成了山水詩與田園詩的合流，更為重要的是完成了兩大傳統(tǒng)藝術(shù)的合流，從而把山水田園詩的創(chuàng)作推向了一個(gè)高峰。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。這樣的詩歌帶有明顯的唐代氣息，同時(shí)，也正是同類詩歌無法超越唐代巔峰的原因——獨(dú)一無二的時(shí)代烙印。如《夏日田園雜興》之六中的“晝出耕田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家”描寫農(nóng)人的辛勤勞作；如《秋日田園雜興》之八“新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。而到了宋代，政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景與唐代相比都稍顯遜色，外族在邊境的叨擾更是造成了一種岌岌可危的境況，名族矛盾激烈。這一時(shí)期以王維、孟浩然為代表的田園詩亦進(jìn)入創(chuàng)作高潮，體現(xiàn)了大唐光彩與時(shí)代風(fēng)貌。①范成大的《四時(shí)田園雜興》中許多詩歌都表現(xiàn)這一點(diǎn)。很明顯，這是一種經(jīng)過詩人審美美化的理想途徑，最終目的還是借以表達(dá)詩人高雅的志趣與浪漫的情懷，給人一種寧靜淡泊的遠(yuǎn)離世俗的隱逸之美。③這一點(diǎn)，我們可以從楊萬里《插秧歌》一詩中體會(huì)——“田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。第二篇：淺論王孟山水田園詩及其異同[定稿]淺論王孟山水田園詩及其異同王維和孟浩然，是唐代山水田園詩派的杰出代表作家，他們大量的山水田園詩作，不僅出色地塑造了祖國大好河山的藝術(shù)形象，將大自然原始形態(tài)的美，變?yōu)橐巳雱俚乃囆g(shù)美，而且極大地豐富和發(fā)展了詩歌表現(xiàn)自然美的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，提高了詩歌的表現(xiàn)能力，在古代詩歌史上，產(chǎn)生過至為深遠(yuǎn)的影響。孟浩然的山水詩中，卻常用的是白描手法，缺乏強(qiáng)烈的色彩對比。孟浩然的詩我們還可以讀出味來，而王維的詩卻是“空”，滲透著禪理。既有白描，又善彩繪。方法卻迥然不同。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。懷此頗有年，今日從茲役。開軒面場圃，把酒話桑麻。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。1淇上田園即事（王維）屏居淇水上，東野曠無山。欲投人處宿，隔水問樵夫。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。白日掩荊扉，虛室絕塵想。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。小溪秋色楓香烏臼兩相依，紅葉隨風(fēng)傷別離。官舍悄無事，日西斜掩門。紛紛桃李枝，處處總能移。紅樓隔雨相望