【正文】 明末董其 昌雖然從理論上進(jìn)一步總結(jié)了文人畫，藝術(shù)實(shí)踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和寡，大部分畫家則陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。共同待詔仁智殿。？答：擅長(zhǎng)寫竹，人爭(zhēng)以高價(jià)購求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金”之說，他的《半窗晴翠》寫晴日窗外所見的一只新竹，細(xì)嫩勁挺。： 《謂浜bāng垂釣》《春游》《晚歸》《風(fēng)雨歸舟》《春游晚納》《三頑茅廬》《達(dá)摩六祖圖》《尷雪夜出游圖》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山積翠》《尋春》： 《松楓圖》《柳岸閑步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖詩意圖》《踏雪尋梅圖》《松風(fēng)高士圖》。？答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張?jiān)趯?duì)方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情，反對(duì) 使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”的方法。其技法吸收了董、巨的皴法 而有變化。字(元鎮(zhèn))，號(hào)(云林)。畫院在藝術(shù)上的取士標(biāo)準(zhǔn)士“以不仿前人，畫物之情態(tài)形象，俱若自然，筆韻高箭為上”“夫以畫學(xué)之取人，取其意思超技者為上”。白描具有單純樸素洗練自然的效果，對(duì)成為獨(dú)具一格的傳統(tǒng)繪畫樣式的形成和提高，李公 麟有著重大的貢獻(xiàn)。然能感 到御馬的神俊，人物性形象，（不同民族身份和精神上的特征）和對(duì)馬洗練精確然而細(xì)致 的表現(xiàn)，顯示了作者成熟的藝術(shù)技巧。《西院雅集圖》《五馬圖》《免胄圖》《郭子儀單騎見回迄圖》 《昭君出塞》《蔡秋還漢》《李廣射胡兒馬》《圣賢圖》《歸去來詞》《茅屋為秋風(fēng)所破 歌》《龍眼山莊圖》《華嚴(yán)變相圖》《維摩詰像》 ： ，見與兒童鄰。：。（宋）（鄭所難）（尹白）為代表。本書保留了大量史料，論述了歷史統(tǒng)治者對(duì)繪畫壟斷搜求及由于戰(zhàn)亂或政權(quán)更替造成了嚴(yán)重的散失，記錄了唐長(zhǎng)安洛陽寺廟壁畫遺跡，探討了古代山水畫的發(fā)展和風(fēng)格變化。作品有《瀟湘圖》《夏山圖》?！扒嗑G山水”？ 答：展子虔。8.《紈扇仕女圖》（也叫揮扇仕女圖）：通過一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫提示了她們的精神狀態(tài)，衣著華美的貴妃懶散無力的怔怔出神。（畫北方崇山峻嶺，發(fā)展唐代水墨技法，全景式構(gòu)圖）。字（摩詰），蘇軾評(píng)價(jià)他（詩中有畫，畫中有詩）。，（一日而就），他代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的山水畫風(fēng)格。？ 答：主要造像為三世佛，本尊（或坐或立）形體高大，占據(jù)窟內(nèi)大部分空間，壁面大都遍 雕千佛。③用環(huán)境背景襯托表現(xiàn)人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中“ ④借助人物之間的關(guān)系巧妙處理人物情思，如《洛神賦圖》？答：顧愷之是東晉畫家，理論家，其理論著作有《魏晉盛流畫贊》《論畫》《畫云臺(tái)山記》等三篇著作。（帝后禮佛國(guó)）的洞窟市（賓陽中洞）。（顧愷之）。上部下方正中畫著天闕，闕內(nèi)有拱手相向的守門人，闕上還有一堆神豹守衛(wèi)通向天國(guó)之門，中段又分為上下兩部，上半部描繪的蓋下面的正中部位站著一個(gè)體態(tài)肥碩身披錦繡的貴婦人，她身后有八個(gè)侍女，前有侍者跪迎。概括歸納（人物龍鳳帛畫）、（人物御龍帛畫）。第三章戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)代的美術(shù) 填空（封建制）社會(huì)開始確立的時(shí)代。7.（司母戊大方鼎）是青銅器中最大的一件。？（山頂洞人裝飾品的意義？）答：山頂洞人的裝飾品有：截成小段的鳥骨，頂部磨出小孔的海蚶殼，在根部磨出孔眼的 獸類牙齒，其中最重要的裝飾品，是類似項(xiàng)鏈的美術(shù)裝飾品，他們把不同類型的石材打制 成同一類的小石珠。24.（山東寧陽）He（山東膠縣三里河）出土的狗形陶規(guī)狗的形象生動(dòng)有趣。（對(duì)稱和均衡）的感覺?！薄澳υ憽笔侵窤維摩詰 B王維 C李思訓(xùn) D荊浩 [ ] 18．從金石書法轉(zhuǎn)向繪畫創(chuàng)作的海派畫家是 [ ] A任頤 B趙之謙 C吳昌碩 D虛谷19．被譽(yù)為“南宗之祖”的畫家是 [ ] A顧愷之 B展子虔 C李思訓(xùn) D王維20．與“四僧”齊名并代表了“新安畫派”藝術(shù)成就的畫家是 [ ] A惲格 B吳歷 C石溪 D龔賢二、名詞解釋題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）21．吳帶當(dāng)風(fēng)22．《清明上河圖》23．徐黃異體24．饕餮紋25．綺羅人物畫26．六法三、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）27．簡(jiǎn)述魏晉南北朝美術(shù)發(fā)展的新格局。6．北宋院體花鳥畫經(jīng)歷了怎樣的風(fēng)格演變？怎樣評(píng)價(jià)宋代花鳥畫的整體特點(diǎn)？7．北宋前期主要有哪些山水畫名家？他們?cè)跇?gòu)圖和表現(xiàn)技法上有什么共同性？8．郭熙在山水畫創(chuàng)作和理論上有怎樣貢獻(xiàn)？9．請(qǐng)談一談王希孟《千里江山圖》藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。8．略談秦陵兵馬俑的藝術(shù)風(fēng)格。9．請(qǐng)談一談你對(duì)霍去病墓石雕藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。10．什么是“南宋四大家”？他們所代表的南宋院體山水畫較之北宋山水畫有怎樣的特點(diǎn)？11．文同、蘇軾有何重要繪畫主張？他們對(duì)文人畫理論的貢獻(xiàn)何在？12．試評(píng)價(jià)李公麟人物畫的歷史意義。28．簡(jiǎn)述宋代雕塑藝術(shù)的基本特點(diǎn)。、3萬年以前的美術(shù)遺物是（山頂洞人的裝飾品）。25.（陜西扶風(fēng)姜西村）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。又把同一類型的小石珠個(gè)體穿連在一起，并用赤鐵礦染上色彩，著證 明他媽媽對(duì)形式美的若干規(guī)律已經(jīng)有了一定的認(rèn)識(shí)，說明了人類在長(zhǎng)期的勞動(dòng)實(shí)踐中逐漸 形成了美的觀念。（食器）和（酒器）兩類，（食器）和（酒器）即時(shí)奴隸主貴 族奢華生活的日用品，也是標(biāo)志奴隸主貴族等級(jí)權(quán)威的（禮器）。（繪畫）和（雕塑）開始脫離工藝裝飾的地位。2.《人物龍鳳帛畫》的內(nèi)容有（墓主人為一寬袖細(xì)腰合掌側(cè)立的女性形象，展翅揚(yáng)尾的鳳 鳥和一騰龍）。這是墓主人，正準(zhǔn)備升天，中段下半部以帷帳玉磬象征屋頂，屋內(nèi)案上陳設(shè)鼎壺與觴等飲食用具，兩旁有七人對(duì)坐，當(dāng)時(shí)描繪向死者致祭或是死者生前列鼎而食準(zhǔn)備開宴的場(chǎng)面。（衛(wèi)協(xié)）。（雕塑）（建筑）結(jié)合為有機(jī)的整體。其中主要觀點(diǎn)：（1）以形寫神（2）悟?qū)ι裢ǎ?）遷想妙得。？答：佛教美術(shù)的繁盛是這一時(shí)期美術(shù)領(lǐng)域中的突出現(xiàn)象，美術(shù)的重大成就，在相當(dāng)大的程度上表現(xiàn)為佛教美術(shù)的成就。以描繪（龐大的馬群）著稱，有（《牧放圖》）。（禿筆）畫山水，或（手模絹素）。（畫江南真山，用披麻皴cūn，近視無功）。年長(zhǎng)的宮女無心刺繡。李思訓(xùn)父子的細(xì)筆勾勒石青石綠為主的重彩，更突出表現(xiàn)了錦繡山川的壯麗，并有強(qiáng)烈的裝飾效果，被稱為“青綠山水”。董源的 山水畫對(duì)元明清的山水畫有重要影響。其他：五代人物畫中還發(fā)展了描繪田家風(fēng)物的風(fēng)俗性畫卷。（文同）。、蟹爪枝的技法。，取其意氣所到。9.《清明上河圖》：張擇端的《清明上河圖》代表了宋代風(fēng)俗畫的高度水平，《清明上河 圖》絹本，墨筆淡著色，寬25。？（李公麟人物畫的特點(diǎn)？）答：李公麟是宋代文人士大夫畫家中卓越的代表人物，精文學(xué)，喜鑒別古器物，尤其精書 畫，他的繪畫題材表現(xiàn)范圍廣闊，是歷史上少有的，人物、鞍馬尤其突出，通過外部的形 貌，描繪表現(xiàn)那一歷史時(shí)期不同階段和階層的多種人物形象，達(dá)到形神兼?zhèn)涞母叨?，他?duì) 前代繪畫有深入的研究，他能“集眾所善，以為己有，更自立意，專為一家”，注重吸收 前人之長(zhǎng)，加以創(chuàng)造，他在創(chuàng)造中首先把生動(dòng)突出的反映內(nèi)容放在首位，代表作有《五馬 圖》《維摩詰相》。畫院有強(qiáng)調(diào)形象撒謊那個(gè)的精確刻畫，對(duì)放逸者常指責(zé)為不合法度，過分的強(qiáng)調(diào)拘謹(jǐn)工致，有時(shí)也跟著畫家的創(chuàng)造。，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩，借梅花表現(xiàn)志趣。筆墨疏秀、簡(jiǎn)淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細(xì)致列舉 了肖像設(shè)色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學(xué)的重要資料?！度A山圖序》中的繪畫觀點(diǎn)有 A“吾師心，心師目，目師華山” B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成變的技法表現(xiàn)自然．C對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作則認(rèn)為“得形于前輩，得神于自己?！肚屣L(fēng)高節(jié)》則是竹帶微風(fēng)，用以象征清高雅潔。人又稱李在“自戴進(jìn)以下一人而已。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復(fù)以前的山水畫家、詩人已經(jīng)畫過的題材、已經(jīng)發(fā)展的意境上，致使文人畫的發(fā)展出現(xiàn)曲折復(fù)雜的現(xiàn)象。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗(yàn)。？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風(fēng)上可分為兩類“細(xì)潤(rùn)者宗郭熙，豪放者宗馬夏”在閩 浙地區(qū)有很高的聲譽(yù)．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。特別是層巒疊”嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時(shí)而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風(fēng)，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，他仍保留元代風(fēng)格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。但他們的題材比較狹窄，思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的**中無可奈何的情緒。2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。字(子久)，號(hào)(大癡)。畫院分設(shè)不同學(xué)習(xí)科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫，服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創(chuàng)作中作以宮廷道釋壁畫，、政治題材及肖像、裝點(diǎn)宮廷的花鳥山水為主，需在皇帝的支配下。？答：李公麟發(fā)展了白描，即不施色彩，僅用富有表現(xiàn)力的線描構(gòu)成樸素優(yōu)美的藝術(shù)形象。8.《五馬圖》：描繪皇家駟監(jiān)和左騏翼的五匹馬及牽馬人，駿馬作靜止或緩步徐行。（《潑墨仙人》《六祖圖》），《采薇圖》《村醫(yī)圖》。：。（楊無咎）所畫墨梅流露樸素?zé)o華高雅絕塵的氣質(zhì)，稱為（“村?！保﹤魇喇嫞ā堆┟穲D》）?！稁熧Y南北傳授時(shí)代》中指出南北生活風(fēng)習(xí)不同，繪畫描繪隨之而異，創(chuàng)作和欣賞都應(yīng)“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之直”，描繪上務(wù)求合情合理。？或貢獻(xiàn)？答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子皴、皴擦點(diǎn)染 結(jié)合，畫出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無功。唐朝美術(shù)超過了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又一高峰，對(duì)亞洲甚至歐洲某些國(guó) 家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊憽?.《虢國(guó)夫人游春圖》：（宋徽宗臨?。┟枥L楊玉環(huán)的三姐虢國(guó)夫人和其眷從們的郊游行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎 步，從騎前導(dǎo)，整個(gè)隊(duì)伍裝飾的花團(tuán)錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，更突出了楊家姐 妹的嬌縱，反映了那一時(shí)代貴族的生活情趣。（荊浩，關(guān)同），南方的山水畫家（董源，巨然）。（吳道子）。（唐代）畫家，自謂（臣自有師，殿下內(nèi)廄之馬皆臣之師）9.（韓滉）的《五牛圖》。？答：云崗石窟位于山西大同西郊約十五公里之五洲山的南崖，前臨五洲山，現(xiàn)存洞窟53個(gè)，共計(jì)佛龕一千一百多個(gè)，大小造像五萬一千多軀，西區(qū)第十六至二十窟，世稱“曇曜五窟”，為云崗最早開鑿的一批石窟。②借助人物細(xì)節(jié)傳神，畫裴楷，臉上加三毫。（古陽洞）。9.（洛神賦圖）取材于曹植的詩篇。一乘龍翼凌空飛舞的女性雙手攀住月牙，這應(yīng)該是嫦娥奔月的神話故事。（升仙圖）、西安、臨潼等地出土的秦國(guó)早期的（鹿紋、雙獸紋、豹紋、葉紋、輻射紋）圓瓦當(dāng)。，紋樣細(xì)密華麗。6.（四羊方尊）是商代后期青銅器盛期的代表作。從那種尖狀器、砍砸器、刮削器上，已能明顯看出來使用要求下的造型意識(shí)了。23.（河姆渡）出土的陶豬，（山東膠縣三里河）出土的豬形陶鬲，顯然都是久已馴化了的家豬模樣。（二十多萬年）以前。本大題20分，每小題1分）1．鄭板橋自稱“青藤門下走狗”，“青藤”是指 [ ] A文同 B王冕 C唐寅 D徐渭2．版畫《屈子行吟圖》的作者是 [ ] A曾鯨 B崔子忠 C陳洪綬 D謝彬3．龍門奉先寺盧舍那大佛雕造于 [ ] A南朝 B北朝 C隋朝 D唐朝4．屬于劉松年的作品是 [ ]A《四景山水圖卷》 B《梅石溪鳧圖》 C《萬壑松風(fēng)圖》 D《踏歌圖》5．在“元四家”中，常以漁父為題材作畫的是 [ ] A黃公望 B吳鎮(zhèn) C倪瓚 D王蒙6．袁江、袁耀父子的繪畫成就在于 [ ]A佛道人物畫 B仕女人物畫 C山水界畫 D市民風(fēng)俗畫7．明中葉以前與“院派”有密切關(guān)系的畫派是 [ ] A吳派 B浙派 C新安畫派 D海派8．初唐西域風(fēng)格人物畫的代表畫家是 [ ] A閻立本 B閻立德 C 尉遲乙僧 D鄭法士9．“苦瓜和尚”是指清代畫家 [ ] A弘仁 B髡殘 C朱耷 D石濤10．《匡廬圖》的作者是 [ ] A 荊浩 B關(guān)同 C李成 D范寬11．不設(shè)畫院的朝代是 [ ] A五代 B北宋 C 南宋 D元朝12．以畫無土之蘭寄托遺民孤憤的畫家是 [ ] A趙孟堅(jiān) B柯九思 C鄭思肖 D王冕13．唐朝最著名的雕塑家是 [ ] A戴逵 B戴颙 C楊惠之 D阿尼哥14．莫高窟壁畫《薩埵那太子圖》的題材屬于 [ ] A因緣故事 B佛本生故事 C佛傳故事 D供養(yǎng)人故事15．陳居中創(chuàng)作的歷史故事畫是 [ ] A《免胄圖》 B《采薇圖》 C《晉文公復(fù)國(guó)圖》 D《文姬歸漢圖》16．《山水純?nèi)返淖髡呤?[ ] A韓拙 B沈括 C張彥遠(yuǎn) D郭熙17．蘇軾說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。5．簡(jiǎn)述宋代畫院的性質(zhì)及其取士制度的特點(diǎn)。7．什么是畫像磚和畫像石？其分布情況如何？列舉代表性地區(qū)的畫像磚（石）作品，并簡(jiǎn)述其內(nèi)容和形式特點(diǎn)。10．漢代繪畫的主要藝術(shù)特征體現(xiàn)在哪些方面？11．戰(zhàn)國(guó)及秦漢時(shí)代有哪些重要的陶塑和銅雕作品？第四章1．魏晉南北朝時(shí)期美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在哪些方面？2．魏晉時(shí)期的審美風(fēng)尚較之前代發(fā)生了哪些變化？3．請(qǐng)談一談?lì)檺鹬谒囆g(shù)理論和實(shí)踐上的成就。13．梁楷是一位怎樣的畫家？什么是“減筆人物畫”？其歷史意義何在？14．簡(jiǎn)述宋代歷史故事畫和風(fēng)俗畫興起的原因。29．簡(jiǎn)述宋代花鳥畫的基本風(fēng)貌。（西安半坡村）。26.（甘肅泰安縣）出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。這種具有一定含義的裝飾品可以說是最早的美術(shù)萌芽。9.（獸面乳釘紋方鼎）是商代早期的青銅器。3.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》下部最大的裝飾區(qū)描繪的是（激烈的城頭攻戰(zhàn)場(chǎng)面）和（殊死的舟師戰(zhàn)情景）。（木雕立俑），（木雕彩繪立俑）（舉鳥銅人）（猛虎噬鹿銅器座）（牛 虎形銅祭案）（彩漆木雕禽獸屏座）（彩漆木雕虎座鳥架鼓）（彩漆木雕臥虎）。下段圖像畫一個(gè)裸體巨人手托舉地上所有物象的平板，立于交互的兩條大魚的背上，兩旁又各有一只站在貓鷹的大龜上，巨人有可能即是大地之神，帛畫反映了在當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)中流行的升仙幻想，把天上、人間地下所包含的復(fù)雜內(nèi)容，嚴(yán)密完整的組織在一個(gè)構(gòu)圖之中，主次分明，疏密得當(dāng)