【正文】 當然，這文章還存在許多令人不滿意的地方，例如 ：在僮子戲與祭祀、巫術(shù)等方面的關(guān)系只是一代而過，沒有細致的介紹，導(dǎo)致讀者不能更深一層次的了解僮子戲。而作為僮子戲起源地的南通至今仍沒有關(guān)于保護僮子戲的相關(guān)法規(guī)，這使得文化工作者的保護工作無法可依，漏洞很大。形式簡單粗燥的僮子戲不再成為人們消遣的對象，對它的關(guān)注度也減少了，觀眾是僮子戲得以發(fā)展的基礎(chǔ)，觀眾銳減導(dǎo)致僮子戲陷入困境。資金的短缺使得僮子戲在發(fā)展的過程中不得不“小腳走路”，不能給從業(yè)人員正常的待遇，不能廣泛地進行宣傳，更不要說給演員的服裝、設(shè)備更新?lián)Q代了，這都制約了僮子戲的發(fā)展，更不用提創(chuàng)新發(fā)展了。僮子戲不僅成為學(xué)術(shù)研究的對象，同時也在國際間的文化交流中嶄露頭角。 :簡單純樸、輕便易行 南通保留了許多經(jīng)歷歲月磨礪遺留下來的劇院和戲臺，但僮子戲卻未在其中。 僮 子戲中常見基本曲調(diào)主要是悲腔、平腔、急腔和高腔四類。 根據(jù) 各角色與行當演唱 的 特點，對新老曲調(diào) 進行編創(chuàng)，定下初步的常見 基本曲調(diào)。為僮子戲的發(fā)展迎來了歷史性的高潮。僮子戲的表演者多為男性，這大概就是它得名的緣故吧。它以南通方言進行演唱的，再用鑼鼓加以伴奏，唱腔粗獷，唱詞簡單，雖然它近乎原始的純樸但是仍然深受廣大群眾的喜愛 。失去了觀眾的僮子戲就很難發(fā)展起來，如何留住觀眾、專業(yè)人才和創(chuàng)新發(fā)展是我們目前所面臨的的問題。后來，皇上想試試張?zhí)鞄煹姆?，就請他來金殿上對飲，拍杯跺腳，指揮地窨子中的五舉子演唱，反過來還故意責(zé)怪張?zhí)鞄?，說他將妖怪帶進了皇宮。 此時期僮子戲說唱的劇目多源于祭祀祈神的“十三部半巫書”以及勸人為善的“勸世文”，故事情節(jié)較完整。表演形式也回歸到當初。 急腔的形態(tài)、用途與平腔較為相似，只是比平腔的節(jié)奏快些，主要體現(xiàn)人物慷慨激昂的情緒。 “唱”是戲曲音樂的重要組成部分，同時也是戲曲表演手段“四功”之首。 16 歲那年進入南通四安鄉(xiāng)通劇隊學(xué)習(xí)僮子戲，其從藝之路并不是一番風(fēng)順。 清朝時期，僮子戲順應(yīng)大流，吸收了徽劇、京劇的藝術(shù)技巧，深受群眾的熱愛。政府還要加大非物質(zhì)遺產(chǎn)的申報力度，增加人們對他的關(guān)注度。通過節(jié)慶活動的開展，極大地豐富了當?shù)厝罕姷奈幕?，營造了良好的文化氛圍，為僮子戲創(chuàng)造更多的機會。 也 使 我更一步地了解我家鄉(xiāng)的戲曲，了解僮子戲的獨特風(fēng)味。僮子戲來源于民間的 祭祀儀式，受巫儺文化的影響，其表演形式具有獨到的藝術(shù)價值。同時，又拓寬藝人的表演途徑，讓藝人的生活變得更富足?！?① 雖然僮子戲在這一時期不至于覆滅，但是盡量回避使得僮子戲逐步走向一條狹隘的道路，從而影響了它更為廣闊的發(fā)展。僮子戲老藝人的退出，年輕的傳承人又極為匱乏，出現(xiàn)了后繼乏人的窘 迫局面，僮子戲逐漸呈現(xiàn)出老齡化的趨勢。 “做”通過其抒情性、造型性將生活動作藝術(shù)化、舞蹈化，演員依靠其肢體動作和表情來抒發(fā)感情，刻畫鮮明、個性的人物形象，充分顯示了形體的表現(xiàn)力，使僮子戲在表演形式上更加細膩、精巧。 圣腔主要用于皇帝或者大人物的角色中，從而凸顯其威嚴。這一特點使得僮子戲在內(nèi)容和表演上 呈現(xiàn)出剛?cè)岵?、悲喜交加的中和之美?角色的劃分更加明晰， 包括小生、老生花旦、彩旦、惡旦 、 丑角 和 花臉， 但 劇目 仍是傳統(tǒng)改編劇目。但很多人容易把侗子戲容誤認為少數(shù)民族侗族的戲劇，所以取“童”的通假字“僮”，改名為僮子戲?qū)嶒瀯F。隨著時間的推移，在海水的沖刷之下，河口處泥沙堆積，沙洲與大陸連成一片，導(dǎo)致海岸線東移，形成一片江海大地。 南通僮子戲保護與開發(fā)研究 20xx 年 5 月 本科畢業(yè)論文 江蘇理工學(xué)院本科畢業(yè)論文 Ⅰ 目 錄 中文摘 要 ..................................................................................................................... I ABSTRACT ............................................................................................................. II 序言 .............................................................................................................................. 1 一、 南通僮子戲的概況 ....................................................................................... 2 （一）僮子戲的簡介 ............................................................................................. 2 （二）僮子戲的發(fā)展進程 ..................................................................................... 3 （三）僮子戲的藝術(shù)特征 ..................................................................................... 5 二、僮子戲的現(xiàn)狀及問題原因分析 .................................................................. 7 （一）現(xiàn)狀 ............................................................................................................. 8 （二）問題原因分析 ............................................................................................. 9 三、僮子戲的保護與開發(fā) .................................................................................. 10 （一）保護對策 ................................................................................................... 10 （二）開發(fā) ........................................................................................................... 11 結(jié) 語 ........................................................................................................................ 13 參考文獻 ................................................................................................................... 14 致 謝 ...........