【正文】 ——安妮寶貝 《告別薇安》5無論男女，我較喜歡那種心緒安靜而說話準(zhǔn)確的人?！材輰氊悺睹呖铡?我們卑微脆弱，配不起天長(zhǎng)地久。那時(shí)候想假如身邊有個(gè)人，櫻花這樣的美，一起看會(huì)很好。有骨骼的哀傷，那等同于一種自我克制。3我似極力在這個(gè)世間尋找某種丟失的東西。 ——安妮寶貝 《彼岸花》3我試圖在尋找的，也許是一種清晰而誠(chéng)懇的自我表達(dá)。我毫無防備，只有用頂嘴維護(hù)尊嚴(yán)。那些皮膚、發(fā)絲、聲音、撫摩的氣味。那是屬于月光和陰影的情緣。容不下任何迂回曲折的溫暖。在現(xiàn)實(shí)中，很多人都可以成為我們的鏡子。如果某天你得到方向可以繼續(xù)前行。是?！材輰氊悺睹呖铡?幸福到底是什么，它存在嗎。5能夠通暢而溫柔地去關(guān)愛你，為你做瑣碎而隨性的小事，知道你在吸收和接納這一切……這即是對(duì)我的最好治愈。他感覺她聽得見。4那一瞬間，你終于發(fā)現(xiàn)，那曾深愛過的人，早在告別那天，已消失在這世界。他只說了一個(gè)字，滾。否則便是一種凝聚和停滯。 原來一切都是空白。我在拉薩邂逅善生，我與他都是晦澀內(nèi)向的人。低下頭去，訕笑起來，說，不。俗世現(xiàn)世，如同孩童積木般的物質(zhì)世界，岌岌可危，分崩離析。作為微小個(gè)體，試探虛空的疆域，實(shí)踐思考和表達(dá)，讓足跡趨向更遠(yuǎn)處。“尋找，是另一種記憶的方式。安妮筆下的女性人物總是在童年遭受巨大傷害，于是在長(zhǎng)大后對(duì)于世界也缺乏足夠的信任，缺乏安全感，自身內(nèi)在精神境界的空虛使得她們對(duì)于外在的物質(zhì)世界表現(xiàn)出了極度的甚至帶有病態(tài)的渴望。如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方。就像《蓮花》中寫慶昭對(duì)文字本身有癡迷，一個(gè)字一個(gè)字輕聲閱讀。安妮寶貝的成功是由讀者選擇的，這給當(dāng)下中國(guó)作家的寫作提供了新的借鑒：在文學(xué)場(chǎng)域發(fā)生根本性變革的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)里，作家的成功不僅僅要靠扎實(shí)的文學(xué)功底，也要考慮和揣摩讀者潛存的普遍接受心理。她筆下的女孩子們所經(jīng)歷的人生讓我們知道，幸福是可以選擇的，但必須要付出沉重的代價(jià)，而很多時(shí)候，幸福的樣子并不如我們想的美好，我們做的選擇也未必就是最好的結(jié)果。七月有很多東西，但是她無法給我。家明苦苦掙扎于兩個(gè)女人之間不能自拔。其保守的先鋒姿態(tài)體現(xiàn)在對(duì)都市病的發(fā)現(xiàn)和女性意識(shí)的委婉表達(dá)上。他們披著一層孤獨(dú)的透明外衣。這種借人物之口表達(dá)的方式，讓讀者感受不到敘事者的存在，從而使敘事顯得更為冷靜。在《八月未央》中有這樣的句子：朝顏說，我和她十年。貧窮是一種可恥。所謂小資的男女大都感染著現(xiàn)代主義的流行病。有些愛情因?yàn)樘庇谝玫剿墓?，無法被證明，于是也就得不到成立。想起來的愛情在路途上想起愛情來，覺得最好的愛情是兩個(gè)人彼此做個(gè)伴。照片照片里最多的就是街道、巷子、舊房子、兒童、花朵、天空、樹，還有河流。所有的絕望和欲望，都被沖刷掉了，包括離開的人，也只愿意保留著一份記憶，而不想再重溫。經(jīng)歷過諸多人性的蒼涼和命途的多舛，已不再需要傾心的付出去探知未來的結(jié)局。他們愛別人，只是為了證明別人能夠愛自己，或者抓在手里不放，直到手里的東西死去。1新小資情調(diào)雖然時(shí)下流行的小資一說，既不是社會(huì)學(xué)的階層概念，也不是完全用經(jīng)濟(jì)收入來量定，更多的是指向一種生活的文化品位、情調(diào)和氛圍。青春如花盛開。而對(duì)于場(chǎng)景的觀察，把這些構(gòu)成人物行為及心理的片斷，運(yùn)用描繪性語(yǔ)言，更有助于人物心量的開掘，拉長(zhǎng)對(duì)心理的把握歷程。在她的作品中，以這樣的形式存在的文字有很多?！毕襁@些傳統(tǒng)語(yǔ)法里面統(tǒng)統(tǒng)不符邏輯的句子，卻被她組合出一種奇異的美麗和感覺，但這種美卻極其銳利，可以劃傷你的心，可卻讓你欲罷不能。4保守的前衛(wèi)安妮寶貝作品與一般通俗文學(xué)的不同之處在于它恰到好處的前衛(wèi)姿態(tài)。安生，家明，七月這三個(gè)典型人物分別表現(xiàn)了這三種人格特征：“自我”家明——好丈夫與好情人“自我”是按“現(xiàn)實(shí)原則”行事的人格類型，它是理智與謹(jǐn)慎的心理媒介，可以調(diào)節(jié)自身本能與外界的關(guān)系，既把自身的愿望轉(zhuǎn)化為符合外界要求合理表達(dá)，也使外界能夠提供合適的途徑滿足自身的愿望?！逼咴逻@個(gè)人物正符合“超我”的人格特征。這就是《七月和安生》中的人生模式，作者用叛逆的思想與健康的笑容向我們展現(xiàn)了人生的多種苦難和甜美。安妮寶貝讓敘述者和讀者保持一種情感投射關(guān)系，讓人物的情感和價(jià)值取向呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)恼嬲\(chéng)性。她沒有太多因襲的重?fù)?dān)，沒有俯仰鼻息的膽怯和投機(jī)，所以她輕易拆毀了別人辛苦持守的無謂的界限。安妮在多年前看到地理雜志有關(guān)墨脫的報(bào)道，一幅照片一段文字給予她如此大的吸引力和動(dòng)力。沉默可能是她的一種自我保護(hù)吧，文章的句子很美，也很直接的表現(xiàn)著這個(gè)城市邊緣人們的生活?；貞涍^去，感情深切，看得出她是個(gè)重感情的人，對(duì)父母對(duì)故鄉(xiāng)的一些事物她都深深留在記憶中，她說過在人的一生中，最大的財(cái)富，是回憶。這些原本屬于人對(duì)自身生命的處理和完善。很多年之后，她在歐洲某個(gè)城市的火車站里，看到和夢(mèng)里結(jié)構(gòu)相似的火車站。對(duì)他人的需索，成為恐慌；對(duì)他人的期許，成為失望；對(duì)他人的依賴，成為傷痛；對(duì)他人的侵占，成為禁錮。那種近，有著溫暖真實(shí)的質(zhì)感。所以愿意日日夜夜重復(fù)?！材輰氊悺睹呖铡?用全力去負(fù)荷，或者全然放下。一個(gè)人？她曖昧沙啞的聲音。你是不增不減的。跳進(jìn)一條危險(xiǎn)的河流，去了解自由的真相，并讓自己得到潔凈。 ——安妮寶貝 《彼岸花》5情感即便失去蹤跡，信仰依然可被追索，因?yàn)橐蓡柡蛯?shí)踐從未被放棄?！材輰氊悺端啬赍\時(shí)》5人若不選擇在集體中花好月圓，便顯得形跡可疑。你可知道它們無常、脆弱、碎裂、虛空。她從未這般清楚分明地感受到感情的成形，看到它逐漸凝聚成一枚孤立而集中的內(nèi)核，嵌入血肉。有些書，適合青天白日亮相在書架。善生，你會(huì)怎么去判斷你是否真正地喜歡過一個(gè)人？因?yàn)閻鬯?，所以離開他。愛是永不止息。傷口是別人給予的恥辱，自己堅(jiān)持的幻覺。而在生活的漫長(zhǎng)范圍里，它受到的拘束卻如此深重。2他們隔著一段不太遠(yuǎn)的距離，彼此沉默地觀望。可我的生活就是如此?！材輰氊悺洞貉纭?人若看清和明白自己的處境，就只能承擔(dān)它。屏幕上只剩下一片白雪茫茫的空間。這就是俗世的平常凡人之間的愛。只需要陪伴。他們是鞘中之劍，并不故意露出鋒芒，卻能在瞬間斷除自己與他人的瓜葛藤盤 ——安妮寶貝 《眠空》5水往前走，花瓣自動(dòng)脫落，衣衫上絲線褪色斷裂，手背上脈管凸起蜿蜒山嶺?！材輰氊悺睹呖铡?想到的問題是，曾經(jīng)那么多的人，喜歡過，被喜歡過，愛過，被愛過，告終之后，他們的行為和語(yǔ)言如潮水退卻，在肉身表面沒有留下一絲痕跡。4女人不溫柔，不管有沒有道理，都是錯(cuò)誤。音信全無。欲念卻執(zhí)拗推動(dòng)。 ——安妮寶貝 《春宴》3輕易傷害別人和自己的，老是對(duì)間隔的邊沿恍惚不清的人。水往前走，花瓣自動(dòng)脫落，衣衫上絲線褪色斷裂，手背上脈管凸起蜿蜒山嶺，無常逐一升起和熄滅，我對(duì)你的赤子之心永存。到最后我們總是會(huì)發(fā)現(xiàn)，感情是最難帶來溫度的物質(zhì)。 ——安妮寶貝 《安妮寶貝散文每個(gè)人都可以在不同的時(shí)間愛上不同的人。不妨認(rèn)真體會(huì)和感受你所遇見的任何人。 ——安妮寶貝 《春宴》6到了彼岸，還有更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。內(nèi)心缺失和陷落的黑色團(tuán)塊，盡其所能隱藏在封閉角落，如今被一一掀開?！材輰氊悺睹呖铡?在某種程度上說，人所做過的任何事情都不會(huì)是錯(cuò)誤。并讓它在應(yīng)和之中延伸從容的39?！材輰氊悺栋嗽挛囱搿?任何困難的過程，和疾病并無不同。為某些只有自己才能感知的來自內(nèi)心的召喚，走在路上，無法停息。要等待時(shí)間消逝，做出審定。他人的理解有時(shí)與己無關(guān)。它們是靈魂深處的花園。1時(shí)光把它包裹住的禮物贈(zèng)予。我這一生，落魄動(dòng)蕩的生活，就像早春開的花。世界上所有的人，即使分布在不同的緯度和經(jīng)度，痛苦的根源沒有區(qū)別。她只想讓這個(gè)行為成全你我各自的修行，趨向唯一存在的光源?！叭伺c人之間的傾談，就如海水，想起來只需要一個(gè)切口，就會(huì)洶涌而出。但這兩種本質(zhì)上是有區(qū)別的。[2]對(duì)，意義。就像她的小說寫的一樣。第三篇：淺談安妮寶貝淺談安妮寶貝摘要：安妮寶貝，原名勵(lì)婕，從1998年10月開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表作品，以《告別薇安》成名于江湖，題材多圍繞城市中游離者的邊緣生活，探索人的內(nèi)心與自身及外界的關(guān)系。而作為“本我”去追求愛情，把愛情當(dāng)成生命中唯一的事情，永遠(yuǎn)都會(huì)失望的。她企圖抓住愛情，作為苦難的救贖，但作者看來，愛情是不能帶來解脫的?！氨疚摇卑采h(yuǎn)走他鄉(xiāng)的叛逆女子“本我”即是按照“快樂原則”行事的人格類型，它是一種遺傳下來的原始本能。同性戀情也不是安妮寶貝作品的專利，在女性對(duì)男性失望和叛逃之后，一方面會(huì)將目光轉(zhuǎn)向自我，另一方面也將感情投注到同性身上，長(zhǎng)篇小說《二三事》就是寫這種同性戀情的，安妮寶貝的保守在于她絕不偏激地否認(rèn)男性，絕不申明對(duì)男性世界的徹底叛逃，她筆下的女性其實(shí)是有著雙性戀傾向的，而且，她對(duì)同性戀的描寫并不會(huì)引起性取向正常的人的反感。脆弱無常。這就是她的獨(dú)特之處。很多事情不需要預(yù)測(cè)?！边@是一種赤裸裸的表白，精神空虛無可寄托的人，依賴滿足物欲而生存，面對(duì)日益強(qiáng)大的物欲，貧窮是可恥的。安妮寶貝的作品中的物欲或者說對(duì)物質(zhì)的偏執(zhí)，無疑增添了其作品的時(shí)尚感。安妮寶貝的作品風(fēng)格反叛而陰郁，她文字中有暴力，有離別，有傷害，有無盡的絕望與空洞，但是清澈、簡(jiǎn)潔，有直指人心的純粹與溫暖。有兩個(gè)獨(dú)立的房間，各自在房間里工作。好像沉浸在一條光影閃爍的喧囂的大河里，灼熱的陽(yáng)光照射在額頭上，大風(fēng)吹過，一切完美無比。我們真的要走到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，才能夠明白，自己的家曾經(jīng)在哪里，又是如何的，不能再回頭找到它。很多時(shí)候一個(gè)人選擇，不是因?yàn)橛膊⒎钦T惑，他僅僅只是聽到了自己內(nèi)心的聲音。有一致的生活品味，包括衣服，唱片，想說，食物等等?！弊髡叩膼矍橛^加諸在主人公身上，所以在她的小說里，我們找不到理想純潔