【正文】 靈魂被她的冰冷如火所魅惑！安妮寶貝作品中有兩個(gè)常見的意象，“深海的魚”和“寂靜地腐爛”。這些表現(xiàn)，強(qiáng)化心理感受，凸現(xiàn)人物的意識活動(dòng)，使人物的心理流程被生動(dòng)地傳達(dá)出來。語言的陌生化，在安妮寶貝的作品中主要體現(xiàn)在人物語言的獨(dú)特表達(dá)。在她的作品中，通過語言的陌生化，目的不為形式而形式，而是在于如何把故事編撰得曲折動(dòng)人，如何寫出平凡人生恒常的蒼涼。這樣的語言，客觀而又不喪失感受力。打個(gè)比方，比如你遇到喬，喬遇到我，然后我又遇到你。你看起來好象從來不會有恐懼。我一直在想我是否真的能夠給她帶來幸福。這一切，安妮寶貝用獨(dú)特的視角來描述了一切每天發(fā)生在我們身邊的故事，讓人感同身受，卻又觸目驚心?？墒?，這種等待，就是愛情本身”。從敘事模式上看，安妮寶貝筆下的男女多是開始于一場邂逅，氣質(zhì)上的相互吸引使他們逐步靠近，也可能會發(fā)生性關(guān)系，也可能根本沒有，最后的結(jié)局總是讓被攪動(dòng)起來的感情不了了之。如果沒有愛，有錢就可以。雖然能夠溫柔采折的人已經(jīng)遠(yuǎn)走。他襯衣領(lǐng)子上的氣味。手里拿著從超市買來的威士忌和大塊起士。這種矛盾的心理傾向在安妮寶貝的作品中得到格外明顯的表現(xiàn)。跟紅色革命時(shí)代所批判的小資產(chǎn)階級式的多愁善感、脈脈溫情有著血緣上的親近關(guān)系?！弊髡叩膼矍橛^加諸在主人公身上，所以在她的小說里，我們找不到理想純潔的愛情，她筆下的愛情都是無助而脆弱的。她們固執(zhí)、低調(diào)、叛逆，像野生的植物。作為繼瓊瑤、亦舒之后內(nèi)地版的“言情小說家”，安妮寶貝的作品大多圍繞著城市男女愛情來展開敘述，在男歡女愛的情感世界里寄托一種與小資情調(diào)相伴隨的人性的虛無和絕望。成熟的感情都需要付出時(shí)間去等待它的果實(shí)，但是我們一直欠缺耐心。有一致的生活品味，包括衣服，唱片，想說，食物等等。不干涉對方的任何自由，哪怕他還在和舊日女友聯(lián)絡(luò)。而應(yīng)該是，我們兩個(gè)人，并排站在一起，看看這個(gè)寂寞的人間。我們知道，最終我們是會長大的，疼痛會過去的。很多時(shí)候一個(gè)人選擇，不是因?yàn)橛膊⒎钦T惑，他僅僅只是聽到了自己內(nèi)心的聲音。危險(xiǎn)地美感，注定了一種類似于虛無的追逐方式，這是已經(jīng)和結(jié)局無關(guān)的激情。你喜歡陳舊的殘缺的刻滿歲月痕跡的街道和房子，喜歡每一個(gè)平民大眾，街頭小販臉上反映出來的生活，喜歡熱帶陽光下所有沸騰著的顏色、形態(tài)、粗感和氣味。我是一個(gè)不會再回到故鄉(xiāng)去的人了，人一經(jīng)長大，那一切就成為身外之物，不必讓種種記憶永遠(yuǎn)和自己同在，就讓它留在它所形成的地方吧。我們真的要走到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，才能夠明白，自己的家曾經(jīng)在哪里，又是如何的，不能再回頭找到它。第一篇：安妮寶貝(節(jié)選)消失這么長的時(shí)間過后，你們已經(jīng)彼此消失了。你們不會彼此遺忘，只會彼此消失，用短暫的青春，把屬于你們的前生用完。故鄉(xiāng)就是回不去的地方。好像沉浸在一條光影閃爍的喧囂的大河里，灼熱的陽光照射在額頭上，大風(fēng)吹過，一切完美無比。不停的行走，一邊走，一邊讓美和時(shí)光從靈魂里刷刷掠過。為了遵循自己內(nèi)心的聲音生活，我們曾為此付出多么巨大的代價(jià)。而那些愛過我們的人，也就消失了。有兩個(gè)獨(dú)立的房間，各自在房間里工作。不對彼此表白，表白是變相的索取。不太會想起對方，但累的時(shí)候，知道他就是家。有誰會用十年的時(shí)間去等一個(gè)遠(yuǎn)行的人，有誰會在十年的遠(yuǎn)行之后，依然想回頭找到那個(gè)人。安妮寶貝的作品風(fēng)格反叛而陰郁，她文字中有暴力，有離別，有傷害，有無盡的絕望與空洞，但是清澈、簡潔，有直指人心的純粹與溫暖。這很大程度上符合作者的生活方式。生活對她來說，永遠(yuǎn)都是告別與流離失所，太多的苦難讓幸?？偸窃谶h(yuǎn)方。但在新的時(shí)代語境里，也融入了商業(yè)時(shí)代大眾消費(fèi)的趨新時(shí)尚，成為一種標(biāo)榜身份的自戀和炫耀。安妮寶貝的作品中的物欲或者說對物質(zhì)的偏執(zhí)，無疑增添了其作品的時(shí)尚感。”“但是她記得他的氣味。他隔了一夜之后消褪的阿碼尼香水氣味??她不知道為什么，一個(gè)人可以這樣深刻地懷念和記得另一個(gè)人的氣味。整條大街散發(fā)著物質(zhì)沸騰的氣息。”這是一種赤裸裸的表白，精神空虛無可寄托的人，依賴滿足物欲而生存，面對日益強(qiáng)大的物欲，貧窮是可恥的。是一段“都市夜歸人”的相互取悅和相互取暖，因?yàn)樯钪獝矍榈牟豢煽?，決然的別離是不可避免的。就這樣一群看不到未來的年輕男女，只有不斷地尋找，又不斷地離開，構(gòu)成了安妮寶貝筆下小資情調(diào)的靈魂和核心。也許這也是她的文字得到人們喜愛的一個(gè)緣由吧。很多事情不需要預(yù)測。他在昏暗的光線下看我。我笑，對他舉起手中的酒杯，輕輕碰他的啤酒瓶，cheers，朝顏。讓作品中的人物通過自己的眼睛和思想活動(dòng)、真切、生動(dòng)地表達(dá)出人物的主面世界，讓讀者閱讀起來，顯得相當(dāng)客觀可靠。這就是她的獨(dú)特之處。小說中人物的語言不像常用的人物語言的直接引語和間接引語這兩種形式。3意象的運(yùn)用另外一方面，在安妮寶貝的作品中修辭格的使用，對意象的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，使描寫的對象變得奇異，因而給作品增添了誘人的魅力，拓展了讀者的想象空間。在《空城》里有這樣一段話：“在百盛下面的地鐵站臺，總有行色匆匆表情冷漠的人群。脆弱無常。就象一棵死亡的植物在寂靜中腐爛著。安妮寶貝對于都市人生活的普遍概括雖然不免偏激，但這種意象手法的運(yùn)用某種程度上的確突出了都市對人的壓迫感。安妮寶貝一開始的定位就是通俗文學(xué)里略加少許先鋒姿態(tài)，既能一定程度上滿足讀者的視覺刺激，又不至被保守者所排斥。同性戀情也不是安妮寶貝作品的專利，在女性對男性失望和叛逃之后，一方面會將目光轉(zhuǎn)向自我，另一方面也將感情投注到同性身上，長篇小說《二三事》就是寫這種同性戀情的，安妮寶貝的保守在于她絕不偏激地否認(rèn)男性，絕不申明對男性世界的徹底叛逃，她筆下的女性其實(shí)是有著雙性戀傾向的，而且，她對同性戀的描寫并不會引起性取向正常的人的反感。5心理分析的人格結(jié)構(gòu)安妮寶貝的小說具有很固執(zhí)的人生模式，人物的性格與命運(yùn)幾乎是重疊的?！镀咴潞桶采分械娜N典型的人生模式，恰好符合弗洛伊德潛意識論中的人格結(jié)構(gòu)理論。他既愛溫柔賢淑的七月，又忍不住被桀驁不馴的安生所吸引?！氨疚摇卑采h(yuǎn)走他鄉(xiāng)的叛逆女子“本我”即是按照“快樂原則”行事的人格類型，它是一種遺傳下來的原始本能。安生是一個(gè)寂寞，陰郁，倔強(qiáng)，桀驁不馴的女子，除了擁有公主般奢華但冰冷的房子以外，她一無所有。“超我”七月——一輩子過安穩(wěn)生活的平順女子“超我”是按“道德原則”行事的人格類型，它是一種理想的道德準(zhǔn)則?！拔也幻靼孜覟槭裁床豢梢宰銎咴拢瑓s只能做安生。她企圖抓住愛情，作為苦難的救贖，但作者看來，愛情是不能帶來解脫的。但作者沒有讓安生繼續(xù)絕望下去，在故事的結(jié)尾，安生終于找到了幸福的小小出口——孩子?！焙⒆邮撬闹厣?，擁有鮮活潔凈的靈魂與肉體，就像七月那樣。安妮寶貝是個(gè)深沉的人，如果她看見田野上大片的美麗雛菊，她除了感嘆世界的美妙，還會想到潮濕的泥土下面埋葬了多少昆蟲的尸體。而作為“本我”去追求愛情，把愛情當(dāng)成生命中唯一的事情，永遠(yuǎn)都會失望的。而另一方面。正如一位網(wǎng)絡(luò)紅人“天仙妹妹”所說：“成為你自己比什么都要緊。而這種情緒又是以散片式的敘述流和哲理式的隨感錄拼接而成，從整體上渲染一種靈魂的甘美與脆弱，卻又有意回避了對人性的奧妙作深度的探尋，而僅僅是提供一些觸摸和撫慰，讓人在沉浸與共鳴的氛圍中產(chǎn)生“于我心有戚戚焉”的感傷式回味。第三篇：淺談安妮寶貝淺談安妮寶貝摘要：安妮寶貝，原名勵(lì)婕，從1998年10月開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表作品，以《告別薇安》成名于江湖，題材多圍繞城市中游離者的邊緣生活，探索人的內(nèi)心與自身及外界的關(guān)系。她不會為了迎合體制性的文**流而刻意“完善”自己，比如她那經(jīng)常不講道理的斷句方式。寧可選擇斷裂與破損。安妮的文字，有一種無法阻擋的力量植入神經(jīng)，牽制思維，讓人陶醉。就像她的小說寫的一樣。”[1]她說他們是功利而乏味的旅行者。一路上有山體滑坡、泥石流、野獸襲擊等意想不到的災(zāi)難可能發(fā)生，但是她很頑強(qiáng)的挺過來了。樹枝藤蔓潮濕交織，那段文字寫道：此地曾被稱作蓮花隱藏的圣地。[2]對，意義。在她的文字里也隱約看出她是個(gè)極度缺乏安全感的人，這樣的人總是居無定所，不與其他人交流，獨(dú)來獨(dú)往，害怕與他人接觸，享受孤獨(dú)感，有時(shí)候就讓人理解為離群索居?！侗税痘ā芬粫兴缘谝蝗朔Q講述一個(gè)寫作女人，在大城市的生活。一路孤獨(dú)，一直很孤獨(dú)，一直害怕孤獨(dú)，而沒人了解，最終還是孤獨(dú)。但這兩種本質(zhì)上是有區(qū)別的。你的一個(gè)不輕易就會有意想不到的驚喜。譬如在她的小說文字中，有很多描寫女性穿一件隨意黑色寬松T恤，洗的發(fā)白的舊牛仔褲，頭發(fā)蓬松凌亂，臉色蒼白，皮膚不好，面容憔悴，抽煙喝酒等一些頹廢的感覺講所講述的女主人公淋漓精致的展現(xiàn)在眼前。在《清醒紀(jì)》中也有許多文字惹人或同情或悲哀或豁達(dá)等?！叭伺c人之間的傾談，就如海水，想起來只需要一個(gè)切口，就會洶涌而出。同時(shí)，新的讀者在加入。不同驛站，不同風(fēng)景，最終留下的，只有一種走過千山萬水觀望流光過境的空曠。一個(gè)作者寫下的文字，最終不過是與自己的生命相關(guān)。她只想讓這個(gè)行為成全你我各自的修行，趨向唯一存在的光源。她喜歡聽愛爾蘭輕音樂，在夜深人靜時(shí)邊聽邊寫小說，那時(shí)她有靈感。但煙花已經(jīng)在頭頂劈頭綻放。她用了無法預(yù)計(jì)的時(shí)間，以重復(fù)夢境為當(dāng)下這個(gè)無心抵達(dá)做了漫長準(zhǔn)備，終究最后抵達(dá)宿命指向的地點(diǎn)。世界上所有的人，即使分布在不同的緯度和經(jīng)度，痛苦的根源沒有區(qū)別。你的時(shí)間無多。我們在各自的疆域生活。她靜默看著他，良久。我這一生，落魄動(dòng)蕩的生活，就像早春開的花。我曾經(jīng)多么寂寞。而有些人在出場的一瞬間就是靠近的。心里有熟悉的言語，待與他訴說，又并不焦灼急迫……即使彼此的路途交匯之后也是各有終點(diǎn)。1時(shí)光把它包裹住的禮物贈(zèng)予。1成熟就是不斷的拋棄形式去看本質(zhì)。你的身體需要它，感覺自己健康和愉悅。 原來一切真的曾經(jīng)有過的