【正文】 無常逐一升起和熄滅，我對你赤子之心永存 176。我們始終孤獨。只有彼此相遇和相處的時刻所累疊起來的意識和記憶，如同空曠山谷一道隱約回音，震蕩在內(nèi)心深處。只有考驗和真相。 ——安妮寶貝 《眠空》4那種一直隱藏在心里的荒涼的感覺。——安妮寶貝《春宴》4就在一瞬間，所有的符號和文字不翼而飛。這是一種處境。她整個人的存在，是這些往事存在完整的證據(jù)。眼看著自己如此貪戀不甘。有時候也讓人恐懼。3如果對方老了，你會悉心照顧，如果你去世，對方會為你安葬。時光和破碎的夢想，也隨著被埋葬在一起不停的發(fā)酵，無法停止?！材輰氊悺睹呖铡?不說明，不追究，不辯駁，不戳穿。 ——安妮寶貝 《清醒紀》2她漸漸明白，愛情在某個瞬間里可以是一場自由的激情。因為它不成形。愛，或者不愛，只能自行了斷。愛到逃離》1煙花飛騰的時候，火焰掉入海中。1愛是恒久忍耐，又有恩慈。不是誰離開了誰就無法生活，遺忘讓我們堅強。我想我在等待它自動決定。你既已經(jīng)知道人生如戲，更應(yīng)該盡力演出。有些書會放在枕邊一讀再讀。地球是圓的，繞回來，又到了原地。她站在岸邊，無所作為，隨波逐流。我不是在跟一段關(guān)系做斗爭，是在跟自我做斗爭?！材輰氊?《薔薇島嶼》6你在這個世界上，追尋的是情感和溫暖嗎。無需后悔。還可以對著他哭。未來……如此看來，時間的確不可怕?！?安妮寶貝5我總是奢望留不住時間，但能留住人性深處的一部分純真。不適，發(fā)炎，疼痛，腫脹，需要咬牙煎熬，忍耐這些步驟。給予休憩完成以及思省。4我生活在佛陀的覺悟里，行走在自己的夢里，我想用這些貝葉經(jīng)書，做一只船，離開輪回苦海。循環(huán)本身就是一種平衡。 ——安妮寶貝 《素年錦時》3我愛你，這是場劫難 ——安妮寶貝3我們始終孤傲。 ——安妮寶貝 《眠空》3HI。被分享最多的內(nèi)在，通常只是整體之中較為膚泛的一個層面。這才是蘭花真正的個性。所以有時我覺得，夢才是屬于我的現(xiàn)實，有清醒的感受，有釋放的生活，有對遠方和未知的探索。以此認定它是一個好習(xí)慣。我們不帶遺憾地前往。仿佛散失之后再次辨認，大腦皮層里存留的記憶，依舊數(shù)據(jù)分明，沒有差錯。1有些人是可以被時間輕易抹去的，猶如塵土，很多人不需要再見，因為只是路過而已，遺忘就是我們給彼此最好的紀念。像花朵盛開在陰面或者陽面的山谷，盛開在海邊或者草叢之中，但都是在自己的本性里盛開。最終需要面對的，是來自生命本身真實而無解的苦痛。人生若有了伴侶，便可以與現(xiàn)實的洪流分道揚鑲。[5]這樣的一個平淡的女子，對寫作的純粹目的讓人折服。單純混沌中有美，劇烈偏執(zhí)中有美，百無禁忌中有美，前輩克制中也有美。”[4]這一類的文字具有很強的哲理性，后期安妮對人生很淡然，看透了很多，這些精辟的文字就像一位經(jīng)歷豐富的年長者對后背的忠言，有的人喜歡看她前期的作品，也有的人喜歡看她后期的作品，她自己也總結(jié)了這個結(jié)論，她說喜歡早期風(fēng)格的讀者覺得后來的作品晦澀惑不解，不再滿足自身喜好?！端啬赍\時》也是一本散文性的作品，是她后期的作品，是她后來經(jīng)歷數(shù)年心漸漸成熟，不再沉醉于稀薄幻覺，變得清淡有節(jié)制的寫照。這也生活中我們往往容易被一些表象所欺騙。她孤僻，討厭熱鬧，喜歡一個人，跟這個城市格格不入，她不會在意別人的目光，隨心所欲，但又害怕。于是安妮上路了，她回憶自己去往雅魯藏布大峽谷的路上，以為自己要死去，晚上在山谷中的木頭棚子里留宿，臨睡之前，會問自己，明天是否能夠依舊活著趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。我想作為一個愛好旅行，愛好親近自然的人來說，經(jīng)歷這一路的風(fēng)景，帶給當事人的是多么大的身心體驗。她崇尚自由，她討厭現(xiàn)代都市，想要接近自然的生活。把筆大膽地交給偶然，而將熟悉的所謂必然邏輯棄置一旁，用斷裂和破損的形式，直接說出邂逅偶然的感觸，這，幾乎可以說是安妮屢試不爽的一點寫作訣竅。從事過的職業(yè)：金融、廣告、編輯，現(xiàn)在的職業(yè)：網(wǎng)絡(luò)編輯，自由專欄撰稿和寫作者，喜歡：愛爾蘭音樂，長途旅行，鳶尾，電影，散步?！卑材輰氊惖奈恼氯鄙俚雌鸱诛@得單薄，但她的作品仍能吸引為數(shù)不少的讀者，這應(yīng)該歸功于她善于設(shè)置一種召喚式的話語情境，從而營造出一種身份認同感。這就是新時代的愛情風(fēng)氣，從簡單化向復(fù)雜化演變。作者終于安排了一場悲劇性的“涅磐”，安生難產(chǎn)死去，留下一名女嬰，取名小安。縱然安生傾其所有的付出，她依然是安生，不會成為七月。弗洛伊德說：“超我代表一切道德束縛，擁有追求完美的沖動，總之，它幾乎等于我們從心理學(xué)角度解讀人們通常所說的人類生活中的高尚事物。弗洛伊德說：“我們?nèi)烁裰心：磺?，無法觸及的部分是一個混亂的地區(qū)，一口滿是沸騰激蕩的大鍋。弗洛伊德在闡述人格結(jié)構(gòu)時把它分為“自我、本我、超我”三部分。前面提到，安妮寶貝是一位網(wǎng)絡(luò)寫手，網(wǎng)絡(luò)給了人一夜成名的機會。這也是安妮寶貝的作品為都市白領(lǐng)所推崇的原因?！鄙詈５聂~是對都市生活的冷漠人群很貼切的比喻，他們各自穿行身體冰冷從不交流，被寂寞的海水浸泡包圍，這是常態(tài)下的都市人的生活?！靶θ菘梢员瘺?，黑眼睛可以幽藍，太陽可以寒冷。安妮寶貝用一種極自然的陌生化語言去描寫她所熟悉的一切，就是“非常的生疏又非常的新鮮”的語言。他也笑，抬起頭喝酒。預(yù)測會帶來猶豫。2語言的陌生化安妮寶貝小說的敘事，不像傳統(tǒng)小說中冗長的情節(jié)連接的敘事語言，她盡量把這些語言壓縮得極為簡略、經(jīng)濟，加快小說敘述的節(jié)奏。不難理解為什么安妮寶貝的筆下充斥著奢侈品品牌，都市人的確都有戀物癖，并通過這些精美的高人一等的享受自我慰藉?！痹诎材輰氊惖淖髌分心惺坎皇怯肒ENZO就是阿瑪尼香水，穿純棉襯衣和GSTAR粗布褲子，女士有蘭寇、CD香水，全套雅絲蘭黛的化妝品、植村秀的新款眼影，GUCCI的包，PRADA鞋子和VERSACE吊帶裙，他們都用IKEA家具，去哈根達斯吃冰淇淋，喝藍山咖啡，在《下墜》里有這樣一段話“在大街的人群和陽光里面，她感覺自己還是這樣年輕。安妮寶貝筆下人物不是以面貌形象出現(xiàn)，而是以服飾香水品牌出現(xiàn)，如《彼岸花》中“有時候獨自衣錦夜行，涂發(fā)亮的唇膏，抹了蘭寇的香水，花枝招展地出去。她告訴我們，幸福是可以選擇的，只是我們必須首先經(jīng)歷無盡曲折的道路。從她的敘述中我們可以感覺到，作家的反叛與陰郁很大程度上是追求女性本體欲望的表達，在藝術(shù)上，她把“本我”推向前臺，注重現(xiàn)實的表現(xiàn)，并對傳統(tǒng)的道德觀和文化提出質(zhì)疑。我們很容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。一起找小餐館吃晚飯，散步的時候能夠有很多話說。少年事少年時那般潮水洶涌的友情，已經(jīng)不見。危險的美感生活就是以這樣無限豐富無限博大的可能性，往前推進。我們真的要過了很久很久，才能夠明白，自己會真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。如果有什么東西可以永恒，那只是消失。你也拍攝類似于歌劇院、昂貴酒店之類華麗隆重的建筑，但它們好像是一幅油畫，雖然美，但不真實。我一直都喜歡大風(fēng)，喜歡大風(fēng)呼嘯，自己迎風(fēng)而上，聽不到呼吸。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方的身上挖掘到意義，那注定是要落空的東西。想安靜的時候，即使他在身邊，也像是自己一個人。第二篇：淺析安妮寶貝以網(wǎng)絡(luò)作家著稱的安妮寶貝，在很短的時間內(nèi)連續(xù)出版了兩部短篇小說集《告別薇安》、《八月未央》，一部長篇小說《彼岸花》和一部行旅散文《薔薇島嶼》，迅速走進暢銷書作家的行列。每個人都是注定孤獨的。既對世界和愛情充滿渴望和期待，又對世界和愛情心存懷疑和不信任。他的純棉內(nèi)衣的氣味。喬說過，我們應(yīng)該有很多錢，安。也許他在非常遙遠的地方，用一生的時間兜了個大圈子，卻依然不能與他相會”；“只是等待一次愛情，也許永遠都沒有人。我說，我知道。在劫難逃？是。如果說安妮寶貝的文字是毒藥，讓人深陷下去，那么是陌生化的表達方式在她的文字中是一粒足量的可卡因，讓人上癮并欲罷不能。因此，人物的主體意識得到了充分的體現(xiàn)。象穿行在深遠海面下的魚。通過這些通感、反諷等修辭手法，還有白棉布裙子，黑色蕾絲內(nèi)衣，香煙??使之生動形象地呈現(xiàn)在讀者面前的同時，讓讀者感受到文字后面的辛酸。都市病的發(fā)現(xiàn)，安妮寶貝不是第一個也絕不是最后一個，在她的所有作品里男女主人公都是不健康的，她們是城市的主流卻又生活在城市的邊緣地帶，安妮寶貝放棄了虛妄的希望，她從來不在作品里提供出路，也不指點迷津，她只是指出有這樣的一群人這樣地活著，他們的絕望是任何人心底都有的絕望，漂浮無根是生命的常態(tài)，這在大眾文學(xué)里是難能可貴的。她用簡潔的句子結(jié)構(gòu)和敘事方式描寫了兩個女孩（七月和安生）與一個男人（家明）之間漫長的友情和情欲。故事的結(jié)尾是家明在道德的驅(qū)使下回到七月身邊，從此過上平靜的日子?！彼此茍詮妼嶋H脆弱，本身擁有的東西太貧乏，而被迫放棄的東西又太多。安生什么也沒有，始終也無法得到?！拔医K于知道自己可以蛻變了，像一條蛇，可以蛻殼，新的生命出來。6新時代的愛情風(fēng)氣在《瞬間空白》這篇小說中的靳輕，作為大城市里的白領(lǐng)，擁有充裕的物質(zhì)生活但精神無依無靠，為擺脫孤獨她與并不相愛的男人同居，過著災(zāi)難般的生活。有性別而不唯性別，注重又超越性別的寫作是可能的，也是現(xiàn)實存在的，這就是九十年代以來復(fù)興的女性個體言說，也可以說是個人化寫作。我們終于明白了安妮寶貝，她作品中的叛逆和主體意識，其實都不是最重要的，最重要的是個人的獨立和尊重，精神的自由，個人的自救，選擇與承擔。倘沒有生命體驗的連續(xù)性作為實底，文字的暢達或故事的連續(xù)性就不可原諒。它們的排列組合散發(fā)新鮮迥異的氣氛，似乎與所置身的地方并不產(chǎn)生聯(lián)系。她愛好旅行，喜歡做一些具有挑戰(zhàn)性的事。神秘的象征。這一點也是我對她的欣賞所在。她筆下的人物總是從小失去父親或者母親，缺少童年的溫暖，內(nèi)心有那么一點扭曲和極端。如果說，丑也是另一