【正文】 古老的小道上，那冷酷無情的風(fēng)肆無忌憚地刮著，沒有其他的行人，只有一片片枯黃的葉子，輕輕地落進(jìn)了作者的視線，那飄舞的身姿，如殘蝶，在秋風(fēng)中無可奈何地逝去——卷起、飛落。這就說明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。夕陽西下，竹籬茅舍人家。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成情境的關(guān)鍵。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。寫景是為了烘托人。他的《天凈沙秋思》被稱為“___________”。曲中的“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”等意象，在馬致遠(yuǎn)這些失意文人的眼中，本來就是一些易于讓人愁思一觸即發(fā)的秋色，加之時值黃昏，天涯孤客行在旅途，不能不由眼前這種滿目清瑟之景想到他一生仕途的失意和漂泊羈旅的愁苦而在心頭蔓上愁思萬縷，進(jìn)而結(jié)晶出這樣一首蘊(yùn)藉著游子綿綿不絕的愁緒，且格調(diào)蒼涼、籠罩著愁云慘霧的《天凈沙⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。盡管它屬于曲體，但實(shí)際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。董解元《西廂記》中有一曲【仙呂今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟之作品之一。在景物之選擇上，他為突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦之情感，選取最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷之十個意象入曲，將自己之情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。宋張炎《壺中天意象之繁復(fù)性與單一性之結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩味濃重之重要原因。曲上之景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)之地方。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡而意豐?；瑁喊怼Ｒ饩呈侵袊诺湓姼杳缹W(xué)中之一個重要范疇，它之本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者之視野層層擴(kuò)大，步步拓開。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗(yàn)形式之感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”之蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途之失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生之凄苦悲涼之意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨(dú)空寂），羈旅而無友生”。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。夕陽西下，竹籬茅舍人家。這就說明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。秋思》。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。C．這是一幅秋景圖，又是一幅絕妙的秋思圖。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。因而成為一直傳唱的典范作品。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分展現(xiàn)了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗(yàn)去把握。秋思》改寫400字水無聲，風(fēng)無語，人也不言。誰，是誰暗淡了天空，暗淡了季節(jié)，暗淡了每一顆疲憊的心靈？。盡管它是元曲（曲體），但實(shí)際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。揚(yáng)舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點(diǎn)，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。但同時又是其情感載體，乃心中物。古道西風(fēng)瘦馬，詩人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的情境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。“悲落葉于勁秋”，秋天景色本來就易于觸發(fā)愁思，加以時值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。5．對這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．前三句十八個字，寫了九種景物，有靜有動、有聲有色，而加在名詞前的定語則體現(xiàn)了詩人對那些景物的獨(dú)特感受。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。隱隱平林噪曉鴉。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式，來抒發(fā)羈旅游子之悲苦情懷，使個人之情感獲得普遍之社會意義。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲之大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空之場面。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。一、以景托情，寓情于景，在景情之交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦之意境。⑵枯藤：枯萎之枝蔓。古詩天凈沙秋思之賞析天凈沙⑴小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成一種動人之藝術(shù)境界。有人稱馬致遠(yuǎn)之這首《天凈沙董解元《西廂記》中有一曲《賞花時》：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲之意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。第二篇：《天凈沙意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達(dá)作者情感，寄寓作