【正文】 向前：以前。????????琵琶語： 琵琶上彈出的曲調(diào)。其間 旦暮 聞 何在這里從早到晚能聽到些 什么聲音 物？ 杜 鵑 啼 血 猿 哀 鳴。之感嘆不已。????????老大： 年紀大了。 ）： 上端鑲著金花的銀質(zhì)發(fā)篦。曲 罷 曾教善才 一曲奏罷曾讓樂師們佩 服 ， 妝成 每被 秋 娘 妒。????????舫（ fǎn ɡ ）： 船。別 有 幽 愁 暗 于無聲中另有一番隱藏在內(nèi)心深處的愁與 恨 生 ， 此時 無聲 勝有聲。 切切： 象聲詞 ， ???形容聲音輕細且急促。先彈奏《霓裳》 ， 后彈奏《六幺》。試彈了三兩聲 ， 還沒有奏出曲調(diào)就已先有了情意。 忽 聞 水 上 琵琶 聲 ， 主 人忘 歸 客 不這時 ， 忽然聽到水面上傳來琵琶聲 ， 我忘記了回家 ， 客人也忘記 發(fā)。 命： 命名 ， 題名。 江湖： 泛指四方各地。 委身：托身。 司馬： 州刺史的副職 ， 當(dāng)時實際上已有職無權(quán)了。 情景交融，烘托了音樂效果， 形成令人回味的意境。也正是因為夜遇琵琶女，詩人才有了 “ 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識 ” 的感慨，才有了這首千古經(jīng)典之作。琵琶女受傷的心靈本渴望愛情的撫慰，但薄情的丈夫 “ 重利輕別離 ” ，讓她時常獨守空船。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。而詩歌中的人物形象 ， 主要是以寫實為基礎(chǔ)的 ， 更多地表現(xiàn)為生活的真實 ， 所以讀起來更具有真實感。 n ɡ / fān ɡ ⑤ su236。 ② 保留著古樂府?dāng)⑹碌奶攸c，把記人物、記言談、發(fā)議論、抒感慨融為一體，內(nèi)容充實而生動。著有《白氏長慶集》。 —— 選自《詩經(jīng) 司馬光 《 資治通鑒 —— 選自《金瓶梅》九十二回 [ 解讀 ] 冰凍三尺 ， 不是一天的寒冷凝結(jié)成的。江州當(dāng)時被看成是 “ 蠻瘴之地 ” ， 加之州司馬雖然名義上是刺史的佐史，實際上是一種閑散職務(wù)，這對白居易來說是一種莫大的嘲弄。 ⑤ qi 225。轉(zhuǎn)軸撥弦、輕攏慢捻抹復(fù)挑、曲終收撥當(dāng)心畫 ， 這些動作嫻熟連貫而有節(jié)奏 ，體現(xiàn)技藝之高超。秋夜的江水、楓葉、荻花，構(gòu)成清晰如畫的意境，令人頓感秋涼襲身，傳達出詩人凄涼愁慘的心情，為全詩奠定了感情基調(diào) “ 別時茫茫江浸月 ” 敘述別時景象，景中含情。而 “ 大珠小珠落玉盤 ” 更如往日盈盈笑語，讓人過 “ 耳 ” 不忘。正如詩人所云： “ 我聞琵琶已嘆息。詩人把來自封建社會 底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補充，作如此細致生動的描寫，并寄予無限同情，這在以往的詩歌中是罕見的。敘事，就是歌女 “ 凄涼話身世 ” ， 由此展開歌女前后半生的對照描寫；抒情，就是詩人 “ 聽 ”“ 思 ”“ 感 ” ，不僅推動全詩敘事情節(jié)的不斷發(fā)展，而且不斷暗示詩的主題，升華詩的內(nèi)容。 錚錚 (z hē n ɡ ) ： 摹琵琶清脆的聲音。??????命酒： 叫（手下人）擺酒。 n ）然： 淡泊寧靜的 ????樣子。荻（ d237。 遲： 遲疑不決。好像在訴說她不得意的一生。 ???以上是彈琵琶的四種指法。（一會兒又）像泉水在冰下流動滯澀不暢。????銀瓶： 汲水器。 整頓： 整理。 秋 ????娘： 唐代歌伎常用的名字 ， 這里是對善歌貌美的歌伎的通稱。 這樣隨隨便便地度過了。去 來 江口 守 空船 ， 繞船（他）走了以后 ， 我在江口獨守空船 ， 繞船 月 明江水寒。 我從去年辭帝京 ， 謫 居 臥我從去年離開京城 ， 被貶職居住在潯陽 病 潯 陽 城。 花朝： 意指花開的早晨。翻 ，按曲改編歌辭。已被淚水濕透了。 弦： 前 “ 弦 ” 為 ????“ 琴弦 ” 意 ， 后 “ 弦 ” 為“ 弦聲 ” 意。???? 嘔?。?ōu y ā ）： 擬聲詞 ， 形容單調(diào)的樂聲。 ??????絲竹： 弦樂器 、管樂器的總稱 ， 這里指音樂。妝 ， 這里指臉上的胭脂粉。 ????????暮去朝來： 一天過去 ， 也即歲月流逝。 爭： 爭給 ， 爭送。 m a ）陵： 地名 ， 在長安城東南。一劃 ， 四根弦線同時發(fā)出像撕裂絲綢一樣的聲音 ， 清脆而又尖厲。 冰下難： 用泉流冰下阻塞難通來形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?。大弦聲音粗重猶如暴雨 ， 小弦聲音輕細好似私下言語。她低著頭連續(xù)不斷地隨手彈奏 ， 用樂聲訴盡無窮的心事。 相： 副詞兼有指代作用。??????主人： 白居易自指。 ??????因： 因此。 憫（ mǐ n ）： 憂郁。????倡女： 歌女。????元和十年： 公元 815 年。 2 ． 以環(huán)境描寫渲染氣氛 ， 烘托人物心理。 3 ． 思維爭鳴。別 有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲 ” 。弦弦掩抑聲聲思 ， 似訴平生不得志。把粗重之聲喻為 “ 急雨 ” ，輕細之聲喻為 “ 私語 ” ， 流利之聲喻為 “ 間關(guān)鶯語 ” ，凝滯之 聲喻為 “ 冰泉冷澀 ” 等 。 n ○12 z hāo z h ā ○13 ti 225。 ” 歌和行，都是古代詩體名稱， “ 行 ” 也是 “ 樂曲 ” 的意思，二者其實并無嚴格的區(qū)別，也合稱 “ 歌行 ” 。 他在文學(xué)上積極倡導(dǎo)新樂府運動 ， 主張 “ 文章合為時而著 ， 歌詩合為事而作 ” ， 寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦、揭露社會黑暗的詩篇 ，對后世頗有影響。秦風(fēng) —— 選自《詩 經(jīng)曾官居太 子少傅，謚號 “ 文 ” ，世稱 “ 白傅 ” 。明人徐師曾在《文體明辨》中說： “ 放情長言，雜而無方者曰歌； 步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之者曰歌行。 ⑩ yāo ○11 di224。 方法： ① 比喻的貼切。 第一樂章是 “ 前奏曲 ” ： “ 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲 ， 未成曲調(diào)先有情。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。正所謂 “ 滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉 ” 。 作者在第三段敘說琵琶女前后兩個階段的不同遭遇時 ， 運用了對比、反襯的手法：用昔日的年輕貌美 ， 反襯后來的年長色衰；用昔日的紈袴子弟爭相追逐、門庭若 市 ， 反襯后來的門庭冷落、孤守空船；用昔日的恣情歡笑 ， 反襯后來的滿腹辛酸；用夜夢往事來反襯只有明月江水做伴的孤寂生活和傷感情懷。行的樂曲聲調(diào)。大了 ， 姿色衰退 ， 嫁做了商人的妻子。??? 罷： 完 ， 畢。作歌并贈送給她 ， 總共六百一十六字 ， 題名叫 “ 琵琶行 ” 。飲酒 ， 卻沒有音樂相伴助興。 ????移： 移動 。 低眉信手續(xù) 續(xù) 彈 ， 說盡心中 無限事。 大弦 嘈嘈如急雨 ， 小弦切切 如 私語。 幽咽： 低泣聲 ， 這里形容堵塞不暢的水流聲。曲 終 收 撥 當(dāng)心樂曲終了 ， 用撥子對著琵琶中心 畫 ， 四 弦一 聲 如 裂 帛。 蝦?。?h 225。 纏頭： 古代送給歌伎舞女的錦帛叫 “ 纏頭 ” 。弟弟從軍而去 ， 老鴇離開人世 ， 隨著時光的流逝容貌衰老。??? 妝淚： 淚妝 ， 妝飾的粉脂被淚水流濕。處偏僻 ， 沒有音樂 ， 終年聽不到絲竹之聲?？赡切┞曇魡握{(diào)細碎（實在）難聽