【正文】 “才下眉頭 ,卻上心頭 ”反映相思無(wú)法排遣 ,將這種相思之情抒寫得婉轉(zhuǎn)曲折 ,含蓄蘊(yùn)藉。 《雜詩(shī)十二首 (其二 )》 、情、理交融。而且 ,里面有大段的篇幅贊賞新式交通工具 :“雖有萬(wàn)鈞柁 ,動(dòng)如繞指柔 。孤鴻哀號(hào) ,鳥兒盤旋不定 ,這種孤獨(dú)與凄涼不正是詩(shī)人此時(shí)心境的寫照嗎 ? ,有志不獲騁。全詩(shī)充滿了詩(shī)人對(duì)人生的感嘆。 薄帷鑒明月 ,清風(fēng)吹我襟 。作品以其清新的格調(diào) ,女性特有的沉摯情感 ,絲毫 “不落俗套 ”的表現(xiàn)方式 ,給人以美的享受 ,是一首工致精巧的別情詞作。長(zhǎng)期出使外國(guó) ,有不少描寫海外風(fēng)物的詩(shī)篇 ,擴(kuò)大了古典詩(shī)歌的表現(xiàn)領(lǐng)域。在藝術(shù)上 ,他的詩(shī)想象新奇 ,構(gòu)思奇特 ,感情強(qiáng)烈 ,意境奇?zhèn)ス妍?,語(yǔ)言清新明快 ,氣勢(shì)雄渾瑰麗 ,風(fēng)格豪邁瀟灑 ,形成了豪放、超邁的藝術(shù)風(fēng)格 ,達(dá)到了我國(guó)古代積極浪漫主義詩(shī)歌藝術(shù)的高峰。崇奉老莊哲學(xué) ,政治上采取謹(jǐn)慎避禍的態(tài)度。今存散文九篇 ,賦六篇。對(duì)詩(shī)詞散文書畫音樂(lè)無(wú)不通曉 ,以詞的成就最高。阮籍的《詠懷》詩(shī)以 “憂思獨(dú)傷心 ”為主要基調(diào) ,具有強(qiáng)烈的抒情色彩。 薄 ?。?( w 233。 輕解羅裳 ,獨(dú)上蘭舟 。 4.《一剪梅》的上片與下片在抒情方式上有什么不同 ? 提示： 詞的上片寓情于景 ,寓情于事 ,寫了詞人從晝到夜一天內(nèi)所為之事、所觸之景、所生之情。人在愁苦時(shí)總是皺著眉頭 ,愁眉苦臉的。古人喜歡對(duì)離別時(shí)的場(chǎng)面進(jìn)行精雕細(xì)刻 ,對(duì)那短暫時(shí)刻的景、情進(jìn)行充分的表現(xiàn)。他還喜歡用疊字來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)意 ,如 “遙遙萬(wàn)里暉 ,蕩蕩空中景 ”兩句 ,兼有這兩方面的特色 ,富于形象性。 詩(shī)中圍繞著乘坐新式交通工具 ——輪船離別與乘車、舟離別的不同進(jìn)行了對(duì)比描寫。 女詞人抒寫自己的真情實(shí)感 ,筆調(diào)清新 ,風(fēng)格細(xì)膩 ,耐人尋味 ,確實(shí)與眾不同。 ,含蓄蘊(yùn)藉。但隱居后的陶淵明 ,表面上過(guò)得安逸、恬淡 ,實(shí)際上卻始終未曾忘記現(xiàn)實(shí) ,對(duì)腐朽社會(huì)的不滿與壯志未酬的苦惱時(shí)時(shí)困擾著他 ,使得他的詩(shī)作看似悠然平淡 ,實(shí)際上卻飽含焦灼與悲憤之情。秦風(fēng) 目標(biāo)導(dǎo)航 文本助讀 基礎(chǔ)導(dǎo)練 預(yù)習(xí)導(dǎo)讀 《雜詩(shī)十二首 (其二 )》中的具體詩(shī)句 ,分析詩(shī)人思想感情的變化。 ( 2 ) 蕩蕩空中 景． 景 : 通 “ 影 ” , 月光。在春秋時(shí)代 ,吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方 ,成為世仇。 目標(biāo)導(dǎo)航 文本助讀 基礎(chǔ)導(dǎo)練 預(yù)習(xí)導(dǎo)讀 黃遵憲 (1848—1905),字公度 ,號(hào)人境廬主人 ,廣東嘉應(yīng)州 (今廣東梅州 )人。陶淵明的詩(shī)感情真摯 ,樸素自然 ,有時(shí)流露出逃避現(xiàn)實(shí)、樂(lè)天知命的老莊思想 ,因此 ,陶淵明有 “田園詩(shī)人 ”之稱 ,也是田園詩(shī)派的鼻祖。推薦作品 詠懷八十二首 ( 其一 ) 雜詩(shī)十二首 ( 其二 ) 越中覽古 一剪梅 今別離 ( 其一 ) 目標(biāo)導(dǎo)航 文本助讀 基礎(chǔ)導(dǎo)練 預(yù)習(xí)導(dǎo)讀