【正文】 ? “動(dòng)接靜”是在鏡頭連接由明顯的動(dòng)感狀態(tài)轉(zhuǎn)為明顯的靜態(tài)鏡頭。 ? 在有些特殊的情況下，可以不完全按此常規(guī)方式剪輯： ? 需要表現(xiàn)特殊情緒 ? 上下鏡頭差別較大 ? （二）、省略法 ? 有代表性的動(dòng)作片斷的直接跳接。 ? 同一運(yùn)動(dòng)主體在相同的運(yùn)動(dòng)速度下，景別越小，動(dòng)感越強(qiáng) ? 二、景別的組合效果和運(yùn)用 ? 同一主體（或相似主體）在角度不變或著變化不大的情況下，前后鏡頭的景別變化過(guò)小或過(guò)大，都會(huì)致使視覺(jué)跳動(dòng)感強(qiáng)烈。這是畫(huà)面剪輯的最重要的依據(jù)。 ? 蒙太奇強(qiáng)調(diào)形象對(duì)列，而長(zhǎng)鏡頭重視場(chǎng)面調(diào)度和時(shí)空連續(xù)。 ? 二、畫(huà)外意義的延伸 ? 人們的觀(guān)念作用，則會(huì)延伸出比本身直接的形象含義更為豐富的引申意義。 ? 美學(xué)理論 。是該節(jié)目的責(zé)任人，而不是僅僅拿拿話(huà)筒、出出圖像而已。在關(guān)系線(xiàn)的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線(xiàn)相平行的三角形。 ? （ 2）渲染環(huán)境氣氛，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果。的鏡頭。 二、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 ? （ 1）跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝的基本要求 ? （ 2） 盡量用廣角鏡頭 第六節(jié) 升降拍攝（略） 第五章 光學(xué)鏡頭及其運(yùn)用 ? 第一節(jié) 鏡頭的光學(xué)特性 ? 一、 焦 距 ? 二、視場(chǎng)角 ? 三、相對(duì)孔徑與光圈系數(shù) ? 第二節(jié) 長(zhǎng)焦距鏡頭 ? 一、長(zhǎng)焦距鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn) 一、長(zhǎng)焦距鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn) ? ? 長(zhǎng)焦距鏡頭視場(chǎng)角窄于 40176。 ? 運(yùn)動(dòng)攝影的依據(jù)： ? A 心理依據(jù)：“攝影機(jī)憑借人們的經(jīng)驗(yàn)找到了它的運(yùn)動(dòng)性；也就是心理活動(dòng)反映在視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)性” —— 雷納 .扎佐 ? “為了顯得客觀(guān)，恰恰需要強(qiáng)烈的主觀(guān)性” —— 讓 .米特里《蒙太奇心理學(xué)》 ? B 參與或伴隨依據(jù) : ? “既可以使畫(huà)面顯得特別真實(shí)，而且能使觀(guān)眾在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境之感” —— 巴拉茲《電影美學(xué)》 ? “鏡頭的變換應(yīng)該由行動(dòng)或人物的走動(dòng)來(lái)帶出” —— 伊扶特 .皮洛 ? C 美學(xué)依據(jù)：“期待的心理在美感中有重要的作用” —— 王朝聞 “建筑是凝固的音樂(lè)，音樂(lè)是流動(dòng)的建筑” ? 第一節(jié) 推 攝 ? 推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。是使用最多，最常用的一種拍攝角度。 ? 較之全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。 二、 表現(xiàn)運(yùn)動(dòng) ? 記錄運(yùn)動(dòng)、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)是電影的重要造型特性。也是一種構(gòu)圖形式，這種形式除了表達(dá)創(chuàng)作者需要準(zhǔn)確表達(dá)的畫(huà)面內(nèi)容外，還牽涉到作者對(duì)畫(huà)面的美學(xué)觀(guān)點(diǎn) ? 框架對(duì)于電視畫(huà)面來(lái)說(shuō)不僅是一種存在形式，在電視畫(huà)面造型過(guò)程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫(huà)面內(nèi)容和觀(guān)眾心理的作用 ? （ 1） 通過(guò)框架對(duì)被攝景物作不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺(jué)樣式，形成電視景別 ? （２）框架構(gòu)成了被攝景物在畫(huà)面中的相對(duì)位置及景物與框架之間的不同格局。討論畫(huà)面和解說(shuō)誰(shuí)為第一的問(wèn)題。帶基的厚度大約為 14— 15181。為了使掃描逆程期間電子束停止工作，產(chǎn)生有害的回掃線(xiàn)干擾，還人為加人行、場(chǎng)消隱信號(hào)，截止掃描逆程間的電子束。 ? 幀頻與閃爍 ? 在電視技術(shù)中，一幅由象素行組成的電視畫(huà)面叫做一幀畫(huà)面，每秒鐘幀的改換次數(shù)稱(chēng)為幀頻。進(jìn)一步的研究還發(fā)現(xiàn)，光電現(xiàn)象又分為三種情況：（ 1）外部的光電效應(yīng) —— 在光的照射下物體的表面分離出電子。電視制式是指一個(gè)國(guó)家在播放電視節(jié)目時(shí)所采用的特定的制度和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。如果需要同期聲，還必須配備同步錄音機(jī)。利用銀幕形象著意刻劃人物的個(gè)性，揭示和表現(xiàn)深刻的主題思想，這是電視節(jié)目與電影共同的屬性。這些成份大體包括解說(shuō)詞、效果聲、音樂(lè)和歌曲，如果是電影或電視劇，那么還可能有旁白、對(duì)白等等。 ? 電視廣告為了博得最大的收視率，往往以巧妙的構(gòu)思，精湛的拍攝技巧，逼真的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，高超的表演、夸張的解說(shuō)，再配上悅耳的音樂(lè)，給人以強(qiáng)烈的印象，消除或沖淡觀(guān)眾的戒備心理，使廣告確保其效用。 第三節(jié) 制作工作的差異 ? “電視節(jié)目制作”是我們對(duì)制作電視節(jié)目過(guò)程的統(tǒng)稱(chēng)。這種制式的電視機(jī)性能最佳，收看效果最好，但成本較高。 ? 機(jī)械電視 ? 一八八四年在電視發(fā)展史上是一個(gè)值得紀(jì)念的一年。 ? 隔行掃描 ? 廣播電視的標(biāo)準(zhǔn) ? 高清晰度電視 第三節(jié) 廣播電視的構(gòu)成 ? 電視攝像管 ? 電視攝像管是一種內(nèi)部高度真空的玻璃器件，主要由光電靶、電子槍二大部分組成。 ? 音頻信號(hào) ? 人耳可以聽(tīng)到的聲音范圍大約在 20赫茲 —— 20230赫茲之間，因而，這個(gè)范圍也就成為由聲音轉(zhuǎn)變而成的電信號(hào)的頻帶范圍。 第二節(jié) 電視攝像機(jī) ? 寬高比： ? 電視屏幕標(biāo)準(zhǔn)寬高比為 4： 3。由一個(gè)個(gè)、一排排的光點(diǎn)組成了像素。 兩種不同的美學(xué)態(tài)度 ? 把框架內(nèi)的空間看成一個(gè)獨(dú)立的天地。 第四節(jié) 電視畫(huà)面拍攝的技術(shù)要求 ? 其一，電視畫(huà)面表現(xiàn)的時(shí)空信息應(yīng)清晰、準(zhǔn)確，簡(jiǎn)明而集中 ? 其二，電視畫(huà)面的光、色還原應(yīng)力求真實(shí)、準(zhǔn)確 ? 其三，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)，力求穩(wěn)定、流暢、到位 ? 其四，注意同期聲的采錄 第二章 電視攝影造型的手段 ? 電視畫(huà)面的表現(xiàn)元素是多種多樣的，通常情況下，主要包括電視畫(huà)面景別、拍攝方向、拍攝角度，它們的統(tǒng)一運(yùn)用、共同組構(gòu)而形成電視畫(huà)面的特定語(yǔ)匯，構(gòu)架和完善了電視畫(huà)面自身系統(tǒng)的規(guī)律性和藝術(shù)性。 ? 近景畫(huà)面的作用： A 表現(xiàn)物體最富表現(xiàn)力的特征 B 表現(xiàn)人物的精神面貌 C 人與人之間的對(duì)話(huà)交流 ? 五、特寫(xiě) ? 特寫(xiě) 表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。仰拍 ? 仰拍是攝像機(jī)低于被攝主體的視平線(xiàn)向上進(jìn)行的拍攝 ? 功用： A 突出被攝物體 B 拍攝天空及高大建筑物 C 夸張事物及人物的形體。 ? (3)一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，迫使觀(guān)眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力 ?二、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力 ? ，擴(kuò)大視野 ? ? 、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系 ? 4. 速搖＝甩鏡頭 ? 5. 用追搖的方式表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 ? 6. 用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺(jué)注意力的起伏 ? 7. 利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀(guān)性鏡頭 ? 8. 利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 ?二 、搖鏡頭的拍攝要求 ? ? ? 第四節(jié) 移 攝 ? 移攝，是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上，隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。 ? 鏡頭焦距 75 mm，視場(chǎng)角為 14176。變焦倍數(shù)越大，變焦范圍就越大。 ? （ 7）在現(xiàn)代的大型運(yùn)動(dòng)會(huì)、綜藝晚會(huì)及演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過(guò)程中，統(tǒng)籌有序的場(chǎng)面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。作為工種而言，編輯通常被稱(chēng)為編導(dǎo)，是創(chuàng)作的主要參與者和領(lǐng)導(dǎo)者，負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思、采訪(fǎng)、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。作為一項(xiàng)工作，主要指的是將前期拍攝的零碎的鏡頭按照一定的規(guī)律進(jìn)行組接的過(guò)程。鮑特和大衛(wèi) ? 四、畫(huà)面造型的審美性 ? 影視畫(huà)面造型的構(gòu)成因素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫(huà)或照片所具有的構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等造型要素，同時(shí)又包括了運(yùn)動(dòng)、景別、節(jié)奏、剪輯以及聲音等。 ? 蒙太奇是多視點(diǎn)的，而長(zhǎng)鏡頭則是單視點(diǎn)的。 ? 四、 節(jié)奏剪接點(diǎn) ? 根據(jù)運(yùn)動(dòng)、情緒、事物發(fā)展過(guò)程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來(lái)處理鏡頭的長(zhǎng)度和銜接位置，也就是，通過(guò)鏡頭連接點(diǎn)的處理來(lái)體現(xiàn)快慢動(dòng)靜的對(duì)比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與外部動(dòng)作形態(tài)的吻合。 ? （ 1）同類(lèi)景別的鏡頭組合 ? （ 2）兩極景別的對(duì)比連接 第三節(jié)：鏡頭轉(zhuǎn)換中的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn) ? 一、構(gòu)成屏幕運(yùn)動(dòng)的因素 ? 主體的運(yùn)動(dòng) ? 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) ? 鏡頭連接產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng) ? 剪接率 ? 二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn) ? （一）不同性質(zhì)的運(yùn)動(dòng)對(duì)剪輯效果的影響 ? 作為拍攝者來(lái)說(shuō)，要知道如何準(zhǔn)確地選擇主體最富有特征的運(yùn)動(dòng)過(guò)程和運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)，并且以盡可能多樣化的方式記錄下來(lái)，這是后期完成動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的前提。 ? （ 2）、利用畫(huà)面主體位置的相似或一致。 ? 五、運(yùn)動(dòng)與靜止 ? 在剪輯中，要注意把握好動(dòng)與靜的辨證關(guān)系 ? 一部電視片應(yīng)以固定鏡頭為主，占 70以上。在這里，“靜接靜”具有兩種意思：一是靜止物體間的組接，一是靜止動(dòng)作間（包括瞬間靜止）的組接。 ? 等速度連接 同趨向（動(dòng)勢(shì)）連接 ? （三）重視運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)力的開(kāi)掘 ? 注意突出各種運(yùn)動(dòng)特質(zhì) ? 利用特技創(chuàng)造變速運(yùn)動(dòng) ? 三、主體動(dòng)作的連貫 ? 所謂主體動(dòng)作的連貫是指鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的各個(gè)部分依據(jù)動(dòng)作剪接點(diǎn)進(jìn)行有機(jī)銜接，以保持動(dòng)作的連續(xù)，并且能清楚描述一個(gè)動(dòng)作過(guò)程。 完形心理學(xué)認(rèn)為：人的視覺(jué)對(duì)“形”的感受是一種知覺(jué)對(duì)形的組織和建構(gòu)。由于影視的蒙太奇時(shí)間是可以任意選擇，在故事或事件的敘述中，時(shí)間結(jié)構(gòu)不必總是處于現(xiàn)在時(shí)的狀態(tài)中，它可以回溯到過(guò)去，也可以跳躍到未來(lái)。 ? 分切蒙太奇與鏡頭內(nèi)部蒙太奇 是影視語(yǔ)言的兩種基本形態(tài)，無(wú)所謂好壞優(yōu)劣之分，只有使用合適與否。巴贊將這種電影表現(xiàn)手法上升到美學(xué)觀(guān)念，向蒙太奇理論提出了挑戰(zhàn)。具體如下： ? 準(zhǔn)備階段 ：修改腳本 熟悉素材 選擇素材 確定風(fēng)格基調(diào) 撰寫(xiě)編輯提綱； ? 剪輯階段 ：選擇素材 剪輯（粗編、精編） 檢查聲音畫(huà)面 ? 合成階段 ：配解說(shuō)、加字幕、配音樂(lè)音效 合成為播出版 ? 一、準(zhǔn)備階段 ? 經(jīng)驗(yàn)告訴制作者：在正式進(jìn)入后期編輯前，做好準(zhǔn)備工作很有必要，準(zhǔn)備得越細(xì)致，編輯時(shí)會(huì)越順利，也可能越節(jié)省時(shí)間。編輯的工作范圍包括對(duì)節(jié)目的選材、構(gòu)思、采訪(fǎng)、拍攝、剪輯等整個(gè)過(guò)程。 ? 。 第四節(jié)：變焦距鏡頭 ? （ 5）在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。 一、長(zhǎng)焦距鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn) ? ? 景深受光圈（ F值）、物距（拍攝距離）和鏡頭焦距三個(gè)因素影響，在 F值、物距不變的情況下焦距愈長(zhǎng)景深愈小 ? 焦距 25 mm、 F值為 物距 6米，景深從 4米至 ，景深范圍為 米。 ? 第五節(jié) 跟 攝 ? 跟鏡頭通常來(lái)講具有下列特點(diǎn)： ? (1)畫(huà)面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體。機(jī)位不動(dòng)，則攝像機(jī)無(wú)移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)；光軸不動(dòng)，則攝像機(jī)無(wú)搖攝；焦距不動(dòng)，則攝像機(jī)無(wú)推、拉運(yùn)動(dòng)。 ? 3 景別的變化使畫(huà)面被攝主體的范圍變化，具有更加明確的指向性，從而形成畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重和各自意蘊(yùn)。 ? 遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。 ? （一）單向性 ? （二）連續(xù)性 ? （三）同步傳輸 第三節(jié) 電視畫(huà)面的造型特點(diǎn) ? 一 表現(xiàn)具象 ? 聽(tīng)語(yǔ)言描述 看文字描述 看黑白照片 看彩色照片 看活動(dòng)畫(huà)面 看實(shí)物 聽(tīng)語(yǔ)言描述看彩色照片看活動(dòng)畫(huà)面看黑白照片看文字描述看實(shí)物 ? 關(guān)于記憶比率的研究。 ? 3 電視畫(huà)面有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象。所有演播室照明器具和用于室內(nèi)照明的便攜式燈光采用的都是 3200K ? 3 清晰度 ? 電視系統(tǒng)傳送圖像細(xì)節(jié)的能力稱(chēng)為該系統(tǒng)的分辨率，相應(yīng)地表現(xiàn)在人對(duì)圖像細(xì)節(jié)清晰程度的感覺(jué)稱(chēng)為清晰度。實(shí)質(zhì)上是利用聲頻信號(hào)來(lái)控制載波的變化，使高頻信號(hào)的幅度隨聲頻信號(hào)的大小而變化的叫“調(diào)幅”，使高頻信號(hào)的頻率隨聲頻信號(hào)的大小而變化的叫“調(diào)頻”。 ? 第四節(jié) 視頻信號(hào) ? 電視攝像機(jī)（包括所有視頻信號(hào)源）最終產(chǎn)生的是視頻信號(hào)，它的英文名稱(chēng)是 VIDEO，這是一個(gè)包括了圖像的各項(xiàng)信息內(nèi)容和控制再現(xiàn)系統(tǒng)工作指令的復(fù)合脈沖信號(hào)。這樣整個(gè)面就被分割并按次序輪流傳送了出去。 第二章